Торжественное открытие «Донбасс-Арены» на ТРК «Украина» получило долю 18,32%

  Рейтинг торжественной церемонии открытия пятизвездочного стадиона Донбасс-Арена в Донецке на ТРК Украина 29 августа 2009 года в вечернем прайме (21.00 – 23.10) имел рейтинг 6,34%, долю – 18,32% за аудиториею18 +, общенациональная панель GFK.
    Показатели торжественной церемонии в городах с населением 50 тыс. + – еще выше: 8,54% и 24,40%.
    Трансляция открытие Донбасс-Арены была более чем вдвое выше среднюю долю канала за прошлую неделю – 8,26%.
    Гранд-шоу состояло из ряда элементов и театрализованных представлений. На его открытии выступили Наталья Могилевская, Светлана Лобода, Алена Винницкая и Дима Билан. Изюминкой стал часовой концерт американской звезды Бейонсе, сообщает УНИАН.
    На торжествах присутствовали президент Украины Виктор Ющенко, премьер-министр Юлия Тимошенко, председатель Верховной Рады Владимир Литвин, лидер Партии регионов Виктор Янукович, другие отечественные и зарубежные политики, а также спортивные деятели.
    Донбасс-Арена является первым стадионом в Восточной Европе, спроектированным и построенным в соответствии со стандартами УЕФА для категории элит (5 звезд). Арена вмещает 50 тыс. зрителей, зрительские трибуны закрыты крышей. В чаше стадиона есть 3 ресторана, 4 бара, десятки фаст-фудов, фитнес-центр, музей и фирменный магазин ФК Шахтер.
    Общая стоимость проекта стадиона и расположенного вокруг него парка составляет 400 млн. долларов США.
    За час до начала трансляции зрители ТРК Украина имели возможность посмотреть документальный фильм Донбасс-Арена – воплощенная мечта (рейтинг 3,03%, доля 10,64% по аудитории 18 +, общенациональная панель GFK; в городах с населением 50 тыс. + рейтинг – 3,96%, доля – 12,97%).
    Хроника
   

Суперкубок УЕФА на Первом национальном имел рейтинг 3,58%, долю – 9,64%

  для «Хроники» Рейтинг футбольного матча Суперкубка УЕФА Шахтер – Барселона, который транслировался в прямом эфире на Первом национальном 28 августа 2009 в вечернем прайме (21.30 – 23.00) имел рейтинг 3,58%, долю – 9,64% по аудитории 18 +, общенациональная панель GFK.
    Показатели матча в городах с населением 50 тыс. + – еще выше: 4,27% и 11,92%.
    Доля матча Суперкубка УЕФА стала значительно выше средней долю канала за прошлую неделю – 1,96%.
    Хроника
   

В Одессе стартует фестиваль нового польского кино

  В Одессе стартует Фестиваль нового польского кино с участием Кшиштофа Занусси. Об этом сообщает агентство Окна-Одесса.
    Юбилейный 10-й форум продлится до 6 сентября в кинотеатре Маски. В программу вошли полнометражные, короткометражные и документальные фильмы.
    Центральный фильм фестиваля – лента Внутренние голоса ведущего польского режиссера Кшиштофа Занусси. Ее метр представить лично, 3 сентября в рамках своего юбилейного вечера. Остальные повнометражник картин представлены такими разноплановыми режиссерами, как, в частности, Яцека Славута (Еще не вечер), Малгожата Шумовская (33 сцены из жизни), Дариуш Яблоньскы (Клубничное вино).
    Хроника
       

Лучшие продюсер, режиссер и сценарист телефильма / телесериала

  Марина Барановская, Светлана Арсеенко, Светлана Остапа Накануне церемонии Телетриумф ТК завершает публикацию результатов своего, нерезпрезентативного опрос о лучших представителей телепрофесий в текущем сезоне.
    Подчеркиваем, что рейтинг не претендует на репрезентативность и какие-то вердикты. Нашей целью было всего лишь дать возможность коллегам публично назвать тех, кого они уважают в профессии, возможно, привлечь внимание медиакорпорации к каким имен и т.п.
    Итак, наши читатели уже имели возможность узнать, кого эксперты назвали достойнейшим среди ведущих информационных и развлекательных программ, а также продюсеров, режиссеров и операторов телепрограмм. Сегодня – очередь профи в номинациях лучший продюсер, режиссер и сценарист телефильма / телесериала.
    ПРОДЮСЕР телефильма / Телесериал
    ОТВЕЧАЮТ:
    Иван Войтюк, режиссер:
  Виктор Мирский – он обладает абсолютно точным знанием, чего он хочет от телепродукта. Виктор удивительно сочетает природный вкус, чувство реальности и меры, продюсерскую чуйку и знание современного теле-кинорынка.
    Алексей Гончаренко, руководитель продакшн-компании Friends Production:
  Виктор Приходько – у него не было откровенных провалов, всегда все достаточно профессионально и востребованного.
    Егор Бенкендорф, директор компании Интер медиа продакшн (группа Интер):
  Виктор Приходько (Колдовская любовь);
  Виктор Мирский (продюсер и управляющий делами Film UA Group) – за то, что фильмы производства Film UA пользуются постоянным успехом у зрителя, будь то телефильм Женская интуиция или сериал Территория Красоты;
  Егор Бенкендорф (Исповедь Дон Жуана, Хочу ребенка, Случайная запись, Черта с два, Старики-полковники) – да, все правильно, это снова я. В то время как украинское кино находится в очень плохом состоянии, студия Интер Медиа Продакшн, которую я возглавляю, продолжает снимать кино и обеспечивать работой талантливых актеров, режиссеров, сценаристов.
    Алла Липовецкая, генеральный продюсер Film.ua Television:
  Виктор Мирский, потому что его сериалы и фильмы разножанровые и суперрейтинговые. И еще он мой босс, и это мне тоже нравится.
    Александр Брикайло, телепродюсер, директор студии Пилот:
  Александр Ткаченко, Ирина Заря (продюсеры телесериала Доярка из Хацапетовки) – Пока не появилось стопроцентного продукта, ориентированного на наш рынок, вероятно, следует определять лучших среди украинских продюсеров, работы которых стали успешными и в России, и в Украине.
    Ирина Костюк, генеральный директор Media Resources Management:
  Виктор Приходько, поскольку за последний год именно сериалы ПРО ТВ собирали наибольшие показатели (Колдовская любовь и 1941) среди всех остальных украинских сериалов в эфире.
    Ирина Заря, генеральный продюсер Новой студии
  Мы не можем здесь быть объективны, т.к. по всем показателям лучшим телесериалом считаем Доярка из Хацапетовки. Вызов судьбе.
    Андрей Кокотюха, журналист, сценарист, писатель:
  Виктор Приходько – всего и в частности за то, что ему, как Доктору Хаусу, по фиг, что о нем говорят, Он может снимать лето зимой и достигать при этом хороших рейтинговых показателей.
    Олег Вергелис, журналист:
  Юрий Минзянов – за креатив.
    Ольга Веснянка, координатор киевского медиакиноклубу:
  Влад Ряшин. Мне кажется, что многое из того, что на Интере сих пор работает, – это работа его рук. Он начинал как ведущий музыкальной телепрограммы на запорожском телевидении и всего добился сам, став успешным производителем, которому я не вижу конкуренции.
    СЦЕНАРИСТ телефильма / Телесериал
    Иван Войтюк:
  Олег Приходько – Профессионал с большой буквы. На примерах его телефильмов можно открыть сценарную школу. Верен лучшим традициям ушедшего от нас советского кинематографа. Но пока еще творит Олег Приходько есть надежда на возрождение Сценарное школы и кино в целом в нашей стране.
    Егор Бенкендорф:
  Павел Финн (сценарии телефильма Черта с два, премьера 22 марта 2009, Интер) – мэтр отечественного кинематографа. Он начал свою работу еще в 70-х годах, на его счету более 30 художественных фильмов, среди которых классические приключенческие картины Миссия в Кабуле, Леди Макбет Мценского уезда и семь фильмов из серии Тайны дворцовых переворотов. Сценарий для фильма Черта с два я считаю одним из самых качественных, высокопрофессиональных сценариев, которые мне приходилось читать.
    Балабан Ольга, пресс-секретарь Нового канала:
  Татьяна Гнедаш (Доярка из Хацапетовки) – ее сценарии читаются на одном дыхании, как художественная книга (я читала сценарии сериалов Завтра будет завтра, Доярка из Хацапетовки и Небо в горошек). И сумасшедше высокие рейтинги показа Доярки на Интере тому подтверждение.
  Глеб Головченко, директор Колледжа прессы и телевидения, генеральный продюсер телекомпании ДА ТВ (Николаев):
  Марк Гресь – Его СМЕРШ стал событием в украино-российском кинематографе. Марку удалось из обыкновенных вертухаев сделать настоящих бондов. Мастерство! А еще умение создать напряжение и непредсказуемость, владение огромными массивами исторической и фактологической базы – это сегодня большая редкость. Это не жизнеописание слезливых историй домохозяек. Это обучение, развитие. Не побоюсь даже наклеить ярлык – Конан Дойл, Эдгар По – только современности и новых технологических форм! Настоящая литература с образностью телевидения и кино!
  Александр Брикайло:
  Татьяна Гнедаш (сценарий Доярки из Хацапетовки) – серии продолжения столь же успешны, как и первый сезон.
    Наталья Рекуненко, преподаватель факультета систем и средств массовой коммуникации Днепропетровского национального университета, автор и телеведущая исторических телепрограмм на местном ТВ:
  Эдуард Лозовой (документальный фильм Великий голод, Студия 1 +1) – Честно говоря, фильмы, подобные Великого голода, стараюсь не смотреть. Потому что в отличие от бумажных документов, видеодокументов (которыми считаю и свидетельства очевидцев трагедии) наполняют меня как зрительницу не столько информацией, как слишком болезненными впечатлениями, чтобы это можно было выдерживать длительное время. Но наткнувшись на Великий голод, я не смогла переключить канал: желание слышать и знать перевесило желание избежать душевной боли. Думаю, в том большая заслуга автора. Ирина Костюк:
  Татьяна Гнедаш – за сценарий Доярки из Хацапетовки, так как именно история (сценарий) сделала этот минисериал хитом и обитателями верхней строчки топов за целый телегод как в Украине, так и в России.
    Ирина Заря:
  Татьяна Гнедаш, Андрей Курейчик, Юрий Тарабанчук – за профессионализм.
    Ольга Скотникова, журналист новостей Первого национального:
  историк Юрий Шаповал в соавторстве с Наталией Бариновой – за цикл фильмов Гриф секретности снят на Первом национальном. Это цикл об утерянных зичностяхукраинской истории. Основа – только что рассекреченные документы СБУ (бывшего НКВД).
    Андрей Кокотюха
  Марина Медникова, которая производит по 200 серий, имея железную силу воли, колоссальное здоровья и, что самое главное, воображение.
    Олег Вергелис
  Марина Медникова за то, что она порядочный человек, она не ворует чужие сценарии и пытается придумать что-то сама.
    РЕЖИССЕР телефильма / Телесериал
    Иван Войтюк:
  Дмитрий Томашполький, Андрей Бенкендорф, Сергей Маслобойщиков, Сергей Буковский, Владимир Крайнев, Анатолий Матешко – Мастера, которые сохранили школу кинематографа и своими работами они предлагают подхватить ее молодым режиссерам. Все, что ими сделано, – это надежда, что молодые все же начнут уважать школу и по-настоящему учиться режиссуре. Слава богу, пока есть у кого и на чем.
    Егор Бенкендорф:
  Оксана Байрак (телефильмы Хочу ребенка, Это я) – она уже несколько лет носит титул королевы мелодрамы и это вовсе не случайно. Можно давать разные оценки ее фильмам, но никто не станет спорить с тем фактом, что ее фильмы всегда достигают целевой аудитории. Оксана чувствует, что нужно зрителям, что будет им интересно, и она никогда в этом не ошибается.
  Олег Масленников (сериал Две стороны одной Анны) – работа над этой теленовеллой – доказательство того, что талантливый человек талантлив во всем. Отличный театральный и киноактер оказался замечательным режиссером. Работая над сериалом, режиссер рискует стать безразличным к тому, что происходит на площадке. Но с Олегом этого не произошло – он создал чрезвычайно качественный телевизионный продукт.
    Глеб Головченко:
  Анна Гресь – Аня удивительно цельный и собранный специалист. Взяться за экранизацию сценария брата – подвиг. Кроме того, я назвал бы Анну лучшей только за реализацию в 2005-2006 годах в Николаеве телемарафонов Николаевщина – территория честных выборов. Впервые в истории телевидения за неделю до выборов начался общественный контроль за организацией выборов
    Ирина Заря:
  Марк Горобец – умный, небезразличный, думающий и переживающий вместе с героями их историю режиссер (веское основание для убийства, Абонент временно недоступен).
    Ольга Скотникова:
  Наталия Баринова – за цикл фильмов Гриф секретности снят на Первом национальном, за работу над новыми фактами и данными из рассекреченных документов СБУ, проливающих свет на судьбы деятелей украинского расстрелянного возрождения.
    Андрей Кокотюха:
  Владимир Тихий, поскольку он понимает, что такое украинский контекст и украинский контент. Поэтому он и не боится высказывать некоторые свои критические мнения телепродюсеров. Я не знаю, имеет ли он прав, но он старается, существуя в этом потоке телемила, быть независимым режиссером. Я бы назвал еще многих из режиссеров телефильмов, преимущественно экс-клипмейкеров, но Тихий – среди них, просто он немножечко больше говорит о своих режиссерские требования и немножечко меньше боится что-то потерять. Благодаря этому Тихий сейчас обеднав один художественный проект под названием Мудаки, что говорит и о наличии у него менеджерских способностей. Короче, чтобы никого не запутать, я и не называю в этой номинации 10 фамилий.
    Олег Вергелис:
  Алексей Лисовец. В предыдущем сезоне он работал меньше, чем раньше, но я все равно хотел бы назвать именно это имя. Он вместе со Стар-медиа делал несколько экранизаций комедийных пьес, в частности Кушать подано. Он из тех режиссеров, кто в потенциале мог бы быть еще ярче. Он – один из немногих, кто умеет работать с актерами. Большинство коллег Алексея работают в спешке: Хлопушки – и поехали. А он пытается работать с каждым из актеров, воздействовать на них старыми добрыми методами.
    Ольга Веснянка:
  Александр Даруга. Он много работает, но я его выбираю прежде всего за ситком Леся + Рома, который стал настоящим украинским телехитом.
       

Андрей Шевченко: Постановочные вопросы – не наши методы

  Светлана Остапа ТК неоднократно отмечала приверженность или особую критичность телеканалов до тех или иных политических фигур. При этом мы писали не только об административной или джинсовую природу такой лояльности или критичности, когда то или иное отношение телеканала к VIP-персоны определяется либо предпочтениями его владельцев, или теневыми проплатами. Мы акцентировали и на существовании так называемой технической лояльности: стремясь получить в студию рейтингового спикера, телеканалы идут на определенные соглашения с их пресс-службами.
    Недавно этой проблемы коснулась и Украинская правда. Сергей Лещенко в статье Юлия Тимошенко возглавить БЮТ топор войны с Виктором Пинчуком отметил особые договоренности премьера с телеканалами медиахолдинга Витктора Пинчука – ICTV, СТБ, Новый канал.
    Сейчас, в отличие от первого премьерского пришествия Тимошенко, для нее на телевидении Пинчука нет никаких ограничений. Она регулярно появляется в эфире, а журналисты не только согласовывают с пресс-службой вопросы, которые прозвучат к Тимошенко, а даже по просьбе Кабмина удаляют неуместные темы разговора. Так, с начала 2009 она уже четыре раза имела большой эфир на ICTV. Ни один другой канал не имел такой благосклонности Тимошенко, – пишет Лещенко.
    Прокомментировать эти заявления ТК предложила Андрею Шевченко, народному депутату Украины (фракция БЮТ), первому заместителю парламентской комиссии по вопросам свободы слова и информации.
  Обращаем внимание читателей на то, что сравнение Шевченко бойкота Интера сбоку БЮТ с бойкотированием программ Пиховшека на 1 +1 вызвало бурную реакцию Вячеслава Пиховшека, приславший в редакцию ТК реплику в ответ.
  – Андрей, прокомментируйте, пожалуйста, выводы Сергея Лещенко относительно того, что Юлия Владимировна заключила с Пинчуком пакт о примирении ради использования его медиаресурса.
    – Я отделят медийную составляющую от политической. Для БЮТ Новый канал, ICTV, СТБ – это не холдинг Пинчука, а три отдельные успешные телеканалы, очень разные по аудитории, за новостями, за редакционной политикой, по стилю, и поэтому требуют различного технологического подхода. И вообще, когда мы говорим о телевидении, то смотрим, не кто собственник, а как работают журналисты.
    Что касается эфиров Тимошенко, то здесь логика проста. Как ни парадоксально, на рынке сейчас очень мало больших форматов, пригодных для донесения значимых политических тем. Если мы возьмем шесть наиболее рейтинговых каналов, то таких больших эфиров на них, по большому счету, только три: это Свобода Савика Шустера (подразумевается Шустер Live, но автор настаивает именно на такой формулировке – ред.), Свобода Андрея Куликова и еженедельник на ICTV. Я не беру во внимание программу Лихман (1 +1), потому что там слишком короткие окна для разговора в студии. Плюс есть еще 5 канал, у которого маленькая, но очень значимая аудитория. От всех этих программ Тимошенко регулярно получает приглашения, и регулярно их принимает – без всяких преференций. Если в новом сезоне будет больше политических программ, тогда, наверное, и маршрут по телеканалам будет более разнообразным.
    – В своей статье Лещенко вспоминает Елену Кондратюк (На последних выборах по списку БЮТ депутатом стала Елена Кондратюк – жена Александра Богуцкого, который является не только гендиректором канала ICTV, а руководит всем теле-холдингом Пинчука – ред .)…
  – О Елены Кондратюк. Она пришла в избирательный список не как жена Саши Богуцкого, а как менеджер Советника – компании Николая Баграева, с которым БЮТ сотрудничает еще с выборов 2006-го. И сейчас это самодостаточный, ценный депутат. Все, кто следят за Верховной Радой, знают, что это вообще одна из немногих депутатов, кто реально занимается медиа-законодательством.
    Подытожим. Как зритель особого отношения каналов Пинчука к Тимошенко или к БЮТ я не вижу. ICTV пытается быть лояльными ко всем: от Черновецкого – к Ющенко. Окна Мустафина так же всех кусают и обстьобують. Как гражданина меня такой баланс устраивает.
    – В статье еще речь шла о постановочные вопросы для премьер-министра.
  – Я о таком слышу впервые. Если это правда, то это не красит ни политиков, ни журналистов. Но насколько мне известно, это вовсе не наши методы. Все знают, что Тимошенко блестяще справляется с жесткими вопросами и в эфирах, и на пресс-конференциях. Лучше об этом спросить у наших штабных информационщиков, непосредственно работающих с прессой, – это Абдуллин, Сорока, Уколов. Их задача не воспитывать журналистов, а завоевывать инициативу в информационном пространстве. По-моему, они с этим справляются успешно.
    – Анна Безлюдная отмечала, что Юлия Тимошенко бойкотирует эфиры Интера.
  – Это решение приняли уже после того, как канал начал пропагандистскую войну против Тимошенко и БЮТ. Важное уточнение – бойкот касался и касается только одной программы, которая окончательно превратилась в пропагандистский, манипуляционный эфир, – это пятничном Свобода Андрея Данилевича. Никто же не отказывается от комментариев новостям или от приглашений на Вечерний квартал, например.
    Все, что происходит на канале, – это очень быстрая деградация на наших глазах. Деградация к пропаганде, самоцензуры и тотального унижения журналистов. Мы это уже проходили в 2004-м, и знаем, что это не навсегда. Но есть принципиальная разница с теми временами. Тогда, в 2004-м так делали все, сейчас – это один канал, который выпадает из всего медиапространства, выпадает очень уродливо. Менеджмент, который заигрался в свою войну с Тимошенко, даже не чувствует, насколько устарело, неадекватно выглядят пятихвилинкы ненависти в Подробностях недели или мочилово в пятничном эфирах. Ходить на такие эфиры, это легитимизировать их, узаконивать, – это так же, как некогда было ходить на эфиры к Славы Пиховшека. Бойкот оправдан.
    Обидно, что из-за такой неадекватности менеджмента страдают журналисты, которые качественно делают на этом канале свою работу. Им желаю терпения.
    – Почему Тимошенко отказалась от борьбы за Интер?
  – Относительно заявления Портнова. Я разговаривал с Андреем: он считает, что в условиях выборов существования комиссии будут использовать против Тимошенко, подавать как давление на медиа.
    Я не считал комиссию необходимым с самого начала. Если это хозяйственный спор за собственность на канал, то его надо решать в судах. Чем меньше парламент и власть в целом вторгаются в жизнь медиа, тем лучше.
    Но отношение к Интера у нас не изменилось. Своими манипуляциями канал ставит себя вне журналистских стандартов и здравого смысла. Цензура и пропаганда в эфире самого рейтингового канала страны – неприемлемы.
    P.S.
    ТК также обратилась к самим вещателей с просьбой прокомментировать заявления Сергея Лещенко.
    Любой политик, создающий информационные поводы, появляется в эфире Репортера
  в равной степени. Привилегий кому-то одному – не существует, – сказала Ольга Балабан, руководитель департамента по связям с общественностью Нового канала.
    Напомним, за использование ролика с YouTube Пропало всьо в июне 2009 года из Нового был уволен шеф-редактора информационной программы Репортер Владимира Павлюка. На канале это считают не проявлением цензуры, а увольнением за нарушение профессиональных стандартов.
    Пресс-служба ICTV отказалась комментировать заявления Сергей Лещенко, на СТБ дали уклончивой комментарий.
    Я очень внимательно прочитала статью, и не нашла ни одного упоминания о телеканале СТБ или Окна-Новости, поэтому нам не очень понятно, что мы должны комментировать. Думаю, имеет смысл обратиться в пиар-службу Виктора Михайловича Пинчука, – посоветовала Виктория Волонтырец, руководитель отдела бренд-маркетинга телеканала СТБ.
    ТК также продолжает связываться с Сергеем Лещенко, который сегодня должен вернуться из отпуска.
     

«Оболонь» предлагает Телезрительская ассоциации родителей совместно профинансировать исследования влияния рекламы «Футбол без пива не футбол»

  ЗАО Оболонь предлагает Телезрительская ассоциации родителей Украины совместно профинансировать независимое маркетинговое исследование рекламных сообщений, содержащихся в ролике со слоганом Футбол без пива не футбол. Об этом говорится в официальном заявлении пивной компании, которую она предоставила Хронике в ответ на обращение Телезрительская ассоциации родителей, которая, в свою очередь, призвала убрать из эфира ролик, который связывает футбол с пивом.
    Известно, что футбол и пиво имеют тесные ассоциации. Именно пивные бренды чаще и активнее поддерживают футбольные чемпионаты, футбольные клубы и спортивные соревнования. Ввиду этого, маркетологи компании Оболонь применили адресную коммуникацию к болельщикам футбола, используя слоган Футбол без пива не футбол, – поясняют в Оболони появление ролика с сомнительным слоганом и добавляют, что эта реклама транслируется исключительно во время футбольных матчей и спортивных программ.
    Независимое исследование, которое Оболонь предлагает провести Телезрительская ассоциации родителей, имеет объективно выяснить восприятие рекламных роликов телезрителями. В ходе исследования мы обнаружим отношение и трактовки потребителями рекламного послания. Если исследование докажет, что потребители воспринимают наше сообщение как ультимативное указание потреблять пиво, мы готовы изменить рекламное сообщение, – заявляет рекламодатель.
    Всего в компании Оболонь уверяют, пропагандирующих ответственное потребление пива. В качестве примера приводят спецпроект в журнале Контракты за месяц, в котором публикуются тексты о важности ответственного отношения к потреблению алкоголя, в частности пива. Также Оболонь планирует запустить специализированный сайт о развитии культуры потребления пива в Украине, а на этикетках размещать предупредительные сообщения о недопустимости потребления пива лицами до 18 лет, беременными женщинами и водителями.
    Хроника
   

Выводов парламентской комиссии по делу «Интера» не обнародует

  Зарегистрирован Проект Постановления о прекращении деятельности Временной следственной комиссии Верховной Рады Украины по вопросам расследования обстоятельств смерти народного депутата Украины IV созыва И. Плужникова и завладении неизвестными лицами его собственностью, акциями телекомпании Интер (№ 5075 от 28.08.2009). Автор законопроекта Андрей Портнов, народный депутут от фракции БЮТ, глава ВСК.
    В пояснительной записке к этому проекту говорится, что обнародование выводов Временной следственной комиссии в условиях подготовки к началу президентской кампании может привести к давлению на свободу слова, а также к использованию установленных фактов для влияния на руководство и журналистов телеканала.
  Обнародование выводов Временной следственной комиссии в условиях подготовки к началу президентской кампании может привести к давлению на свободу слова, а также к использованию установленных комиссией обстоятельств и фактов для противоправного влияния на руководство и журналистов телеканала Интер с целью формирования его информационной политики в направлении решения отдельными политическими силами своих задач, – говорится в пояснительной записке к законопроекту.
    Временная следственная комиссия начала свою работу с мая 2009 года. За это время было получено много материалов об обстоятельствах предмета деятельности. Теперь их передадут в правоохранительные органы, а также в другие органы государственной власти для проведения проверки и привлечения к ответственности виновных лиц.
    Установленные Временной следственной комиссией обстоятельства, а также материалы, которые их подтверждают, передать, без их объявления на заседании Верховной Рады Украины, для расследования в правоохранительные органы, а также в другие органы государственной власти для принятия в пределах своей компетенции соответствующие меры реагирования. Правоохранительные органы учитывая тайну следствия смогут обеспечить сохранность таких сведений, а также дать им объективную и беспристрастную оценку, еще раз провести их проверку и по ее результатам решить вопрос о привлечении виновных лиц к ответственности, – отмечает автор законопроекта.
    Хроника
   

Минюст зарегистрировал журнал «Дача от А до Я» и информагентства «Информальянс»

  25 августа Министерство юстиции зарегистрировало семь новых журналов и одно информационное агентство.
    Так, приказом № 1534 / 5 зарегистрированы журналы Архитектурный альбом (Архитектурный альбом), Философия и политология в контексте современной культуры (Философия и политология в контексте современной культуры), Мини – отель. Ресторан. Туризм, Floor, Connaissance de la Chasse, приложение к журналу Юная леди – Юная леди. Твои кумиры и приложение к журналу Полина – Дача от А до Я.
    Также Минюст перерегистрировал журнал Психология и общество.
    же время приказом № 1536 / 5 было зарегистрировано информационное агентство Информальянс.
    Хроника
   

Знаете как – возьмите и сделайте

  Михайлина Скорик, для «Хроники» ТК печатает реплику члена комитетов КНМП и НМПУ Михайлины Скорик, которая полемизирует с и. о. главного редактора газеты Хрещатик Денисом Жарких. Напомним, в статье Зачем медиапрофсоюзу интеллектуально расти? наш автор обосновывал тезис, что медиапрофсоюза имеет прежде всего выработать критерии профессионализма, а не отстаивать права только тех, кто платит членские взносы.
    Как бы не хотелось Денису услышать что-то иначе, но по сути написанного могу ответить точно так, как в свое время говорила Александру Тертичного: Знаете как – возьмите и сделайте. Наладьте продажа пирожков вместо семян – это же так просто!
    Потому что за 4 года активной жизни в медиа-профсоюзе встречала сотни людей, которые знали, что и как надо делать, но единицы из них имеют за плечами реализованные проекты и идеи, которые укрепили организацию.
    Для воплощения ваших прекрасных намерений в жизни много не надо. Профсоюз тем-то и удобна, что каждый, кто верит в идею цивилизованных договоренностей в треугольнике трудовой коллектив – руководство – собственники, кто способен воплотить ее в жизнь, может создать центр на своем предприятии. Как именно это сделать, объяснено в Кодексе законов о труде. При этом вовсе не нужно ориентироваться на какие крупные профсоюзы – каждое предприятие вправе иметь свой независимый профсоюз и даже несколько профсоюзов!
    Например, в свое время именно так поступил руководитель информационной службы Интера Алексей Мустафин, поддержавший создание профсоюза на канале и подписал с ней коллективный договор. Зимой 2007-го этот документ спас сотрудников Информационно-аналитической службы от потери зарплаты и компенсаций при увольнении.
    Поэтому верю в вас, Денис, и надеюсь, что в следующий раз читатели Хроники смогут узнать об успехах профсоюза в газете Крещатик.
    Михайлина Скорик, член комитетов КНМП и НМПУ
    Фото – www.new-most.info
       

И черту свеча, и Богу кочерга

  Михаил Брыных, для «Хроники» На двух украинских каналах начался показ сериалов, между которыми, на первый взгляд, нет ничего общего. Кроме, разве что, продюсерского лаконизма: продолжительность первого – 352 минуты (восемь серий), второй – около 780 (тринадцать серий).
    Первый сериал начинается с того, что чиновник отстреливает офицеру яйца, и хотя режиссер – не Роберт Родригес, а фильм – не Город грехов, однако именно в этом эпизоде черно-белое изображение оживленное цветом крови. Чуть позже в кадре – темная фигура в страшной маске, гуляет с отрубленные головой в руке. Что еще? Несколько трупов и один эпизод, к которому впоследствии еще стоит вернуться.
    В другом сериале показывают, в частности, как шериф умудряется утонуть в жирные луже, как в дупель пьяного Эдгара По регулярно выбрасывают из бара, а еще рассказывают невероятную правду о Джорджа Вашингтона и его очень специфическую любовь к детям.
    Интересно, что первый сериал – Пелагия и белый бульдог на канале 1 +1 – отнюдь не гороря, а второй – Мастера ужасов-2 на Интере – не имеет ничего общего с комедией. Следовательно российскую экранизацию одного из романов Бориса Акунина показывают в девять вечера, а второй сезон расчленения плоти и других хрестоматийных фантазий от классиков современного гороря – глубокой ночью с трогательными повторами в пять утра.
    Несомненно, эти сериалы не только ориентированы на совершенно разную аудиторию, но и в канальный эфир попали по-разному: если Пелагия Юрия Мороза – один из ожидаемых премьер, довольно благочестивую мыло для всей семьи, отснятое с большой любовью и уважением к детективно-богоносных трилогии Григория Чхартишвили, то триумф мясной фабрики имени таких мастеров ужасов, как Дарио Ардженто (Инферно, Суспирия, Призрак оперы), Стюарт Гордон (Реаниматор, С той стороны), Джон Карпентер (Хеллоуин) или Тоуб Гупер (Техасская резня бензопилой, Полтергейст) – одна из огромных неожиданностей на пороге нового сезона; даже удивительно, какими подземными тоннелями вся эта пропаганда жестокости и насилия обошла недремлющим стражей морали нашей.
  Но вернемся к неуместных аналогий, образовавшие с обеих сериалов удивительное плетение в моем восприятии. Дошло до того, что я начал терять уверенность, который из них на самом деле заслуживает красного квадратика.
    Мастера ужасов – один из лучших гороря-сериалов, который обязан успехом уже одной только концепции: к участию в проекте приглашены 13 режиссеров, каждый из которых снимает свою историю. Единственные ограничения – бюджет и хронометраж. И этого достаточно, по крайней мере, для того, чтобы испортить масштабный замысел и предоставить шанс на выживание плохонькой новелле. Поэтому эпических работ в этом формате не стоит искать, а вот всякого мелкого бисера – не на одну свинью хватит. Во многих сериях сохранения формальных канонов гороря (кишки навыпуск, резня вместо доброго дня, томатная щедрость) не препятствует режиссерам рассказывать фантасмагорические или гротескные истории, которые можно было бы легко воплотить и в лояльных к зрителю жанрах. Например, в обычном детективе.
    Вместо Пелагия и белый бульдог – формальный детектив – так и нудит о переползания в пространство гороря. Возможно, причина в том, что благочестивый трилогия о сестре Пелагия – самые жестокие романы Акунина, где сам принцип построения сюжета словно одолженный у классиков демонической прозы. Ведь невероятно циничные, неслыханные преступления происходят не где-нибудь, как в монастырской среде или вблизи больших святынь, в уютных и намоленных местам, которые превращаются в тихие болота, или же – если уж пользоваться терминологией Стивена Кинга – плохие места. Проследить кровавый след до кельи схимника – это ли не любимое занятие истинного гороря-мастера?
    Именно прочтения книг о криминальных приключениях сестры Пелагии свое время вызвали у меня впечатление, что Акунин – скрытый мясник. Недаром же он в своей издательской серии Лекарство от скуки регулярно открывает имена актуальных мировых литризникив – от Жана-Кристофа Гранже в Грегуара Ервье. Да и модифицированная писателем мисс Марпл, которая охотно перевоплощается на светскую красавицу, и названа в честь юродивой Христа ради Святой Пелагии, – тоже не случайность.
    Кстати, режиссер Юрий Мороз хоть и избежал соблазна усилить гороря-акценты сериала, но и не подавил их.
    Количество использованного во время съемок томатного сока – это, пожалуй, единственное принципиальное отличие между Пелагеей и Мастерами ужасов. Хотя иногда ради достижения надлежащего визуального эффекта не надо никаких помидоров.
    Например, есть в первой серии Пелагии такая сцена: люди толкутся вокруг телеги, где лежат, прикрытые материи, безголовые тела отца и сына. Некий мужичок говорит: дайте посмотреть, может кто узнает. Если бы этот эпизод снимал один из тринадцати честных мастеров ужасов, то в кадре непременно бы появились обрубки шей. У Мороза в кадре – только ноги. И не нужно быть Альфредом Хичкоком, чтобы в очередной раз убедиться: больше всего пугает зрителя то, чего он не видит.
  Фото – Lenta.ru