СТБ меняет руководителя департамента продюсирование «талантов» и создает телепрограмме с пародиста Валерием Юрченко

  Департамент продюсирование участников талант-шоу СТБ возглавил соведущий проекта Танцуют все! и капитан команды КВН ЧП Минск Дмитрий Танкович. Об этом сообщает пресс-служба канала.
    Ранее руководителем департамента был главный продюсер департамента собственного производства Руслан Городничий.
    Руслан Городничий сейчас занят другими проектами, поскольку он занимается собственным производством канала. Он был временным руководителем Департамента, пока мы искали человека, который сможет полностью посвятите себя продюсирования талантов. А Дмитрий Танкович является именно такой кандидатурой, – пояснили ТК в пресс-службе.
    Исполнительным продюсером департамента назначена Екатерина Борхаленко, ранее линейным продюсером шоу Украина имеет талант. А креативным продюсером остался Константин Томильченко.
    На сегодня департамент подписал два долговременные контракты с финалистами проекта Украина имеет талант – певцом Артемом Семеновым (Урсула) и пародиста Валерием Юрченко. Согласно соглашению для Урсулы канал снимет клип на арию Плав Лагуны (из фильма Пятый элемент) и отправит на учебу за границу.
    Телеканал самостоятельно провел переговоры с двумя выдающимися оперными певицами Галиной Вишневской и Любовью Казарновской. И наш талант заинтересовал обоих. И уже на следующей неделе мы везем Артема на прослушивание к госпоже Казарновской, которое состоится в одном из концертных залов Москвы, – отмечает Дмитрий Танкович.
    Для Валерия Юрченко департамент разработает и поставит программу спектакля для его выступления и концепцию телепрограммы с его участием.
    Работу нашего департамента мы построим таким образом, чтобы было комфортно и талантам и канала, – подчеркивает господин Танкович.
    О какой телепрограмму говорится пресс-служба канала пока не уточняет.
    Напомним, департамент продюсирование участников талант-шоу СТБ создал в августе 2009 года. Структура занимается организационным, креативным и пиар-сопровождением исполнителей, задействованных в проектах Танцуют все! и Украина имеет талант.
    Хроника
   

«1 +1» не будет комментировать обвинения эксперта об имитации прямых включений в ТСН

  1 +1 не будет комментировать обвинения эксперта об имитации прямых включений в ТСН. Об этом решении компании сообщила ТК Анастасия Жук, руководитель пиар-отдела группы 1 +1.
    Напомним, что эксперт проекта В-Медиа Игорь Куляс исследовал то, что ТСН имитирует прямые включения.
    ТСН обманывает своих зрителей, выдавая за прямые включения заранее записанные на камеру фрагменты!, – Пишет эксперт в статье 1 +1. Количество дает фору качества, отмечая, что это является грубым нарушением журналистских стандартов.
    Причины отказа канала от комментариев госпожа Жук не уточнила.
    Игорь Куляс – медиатренер; с 1989 года прошел на украинском телевидении путь от репортера до шеф-редактора новостей. В течение 1999-2002 годов был шеф-редактором телекомпании Новый канал (Репортер). Стажировался на BBC, Reuters, ITV, CBC. Работал кризис-менеджером в 20 региональных и общенациональных телекомпаниях.
    Ныне является тренером-консультантом МГО Интерньюз-Украина с телевизионного производства. Создал собственную методику оценки новостных программ. Последние четыре года сотни тележурналистов со всей Украины прошли у Игоря Куляс и его партнера Александра Макаренко тренинги в рамках Школы новостей Internews.
    В рамках проекта общественной организации Internews Network У-Медиа Игорь Куляс осуществляет Мониторинг соблюдения журналистских стандартов и повышения медиаграмотности широкого круга украинских граждан, который Хроника реализует совместно с Институтом массовой информации.
    Хроника
     

Почем «бигморды» для народа

  Леся Шовкун, «Украина молодая» Четкий показатель градуса избирательной кампании – количество политической рекламы на улицах, в прессе и эфире. Если оценить содержание бигмордив вокруг, вывод напрашивается недвусмысленный: агиткампании достигает точки кипения, хотя официально еще и не начиналась.
    До того как политики начали массово размещать свою рекламу, бигборды, лайтбоксы и т.д. – по крайней мере в Киеве – в основном зияли пустыми местами или надписями в стиле Здесь могла бы быть ваша реклама. Насколько приближения выборов поддержало рекламную отрасль, о каких деньгах и каком качестве идет речь, в интервью УМ рассказывает председатель координационного совета Ассоциации наружной рекламы Украины Артем Биденко.
    Без политической рекламы щиты все равно бы раскупили
  – Я не могу сказать, что без политической рекламы рынок бы умер, – говорит Артем. – На самом деле летний спад на рынке наружной рекламы заметен ежегодно, независимо от кризиса, и пустые щиты летом – не редкость. А со второй половины августа традиционно происходит оживление: появляется больше коммерческой, социальной рекламы. Поэтому даже без политической рекламы в настоящее время уже процентов 80 рекламных носителей были бы заполнены.
    С другой стороны, политика таки стала ощутимой помощи при выходе из кризиса, потому добавила лишних 10-15 процентов до всех бюджетов по наружной рекламе. А когда спад рынка, учитывая кризис, составляет 40-50 процентов, то это уже существенная поддержка.
    – Насколько подешевели рекламные носители сравнению с докризисными временами?
  – В Украине на рынке наружной рекламы в целом работает около 700 операторов. И большинство из них – средние и мелкие компании – действительно очень низко опустила цены. Что, по сути, привело к падению рынка.
    В некоторых фирм зимой – в начале весны цены были ниже себестоимости. Чтобы продать рекламную площадь, компании были готовы терпеть убытки. Соответственно, все знали, что, скажем, в Киеве рекламный щит можно купить за 800 грн. [в месяц]. Это при том, что его себестоимость составляет около 2 тысяч. Ведь за любой щит город получает арендную плату – скажем, до прошлой недели в Киеве эта сумма составляла 1980 грн. И это без учета платы за электроэнергию и т.д. Поэтому компании и продавали щиты даже за 800, чтобы не стояли пустыми, и отбили хоть какую долю себестоимости. Конечно, такая цена сказывалась на качестве поклейки – все видели, каким лохмотьями висела реклама на некоторых бигбордах. И с точки зрения рыночных механизмов было бы значительно выгоднее, если бы все компании в течение определенного времени понесли убытки, но не демпинговали. С тем чтобы с апреля-мая все снова начали покупать рекламу по реальной стоимости. Это бы все равно произошло, потому что после зимне-весеннего спада коммерческие компании снова вышли на рынок. Но если они уже знали, что можно купить щиты за 800 грн, то, конечно, не хотели платить втрое больше.
    Хотя ряд крупных национальных и региональных компаний (это около 40 операторов) таки смогли вернуться к ценам прошлого года. Правда, зафиксированных на уровне курса 5,05 грн. / долл. То есть если в прошлом году в Киеве щит стоил 600-700 долларов, то он и сегодня стоит так же, но в гривнах это составляет 3-3,5 тысячи (а не 5-6 тысяч, как должно быть по нынешнему курсу – Авт. .
    На политическую рекламу уже ушло около 50 миллионов
  – ли подсчитывали вы хотя бы приблизительную стоимость политической рекламы, которой уже завішали Украину потенциальные кандидаты в президенты?
    – Если говорить о августа – начало сентября, то лидеры – Тимошенко, Яценюк, Янукович – потратили по 2-3 млн. грн. Другие – Тигипко, Рух (Тарасюк), Богословская и т.д. – от 0,5 до 1,5 млн. В целом вся стоимость политической рекламы в настоящее время составляет 40-50 млн. грн. (из них за август – 20-25 млн.). За сентябрь у нас еще нет точных данных, а рекламы уже стало больше – массово вышла на рынок Партия регионов, начали клеить рекламу Тягнибока, партии Родина т.д.
    – И это при том, что избирательная кампания как таковая еще не стартовала. Подорожает ли политическая реклама с ее началом?
    – Фактически – нет. Поскольку для политиков сразу начали выставлять соответствующую цену, которая для политической рекламы традиционно на 40-50 процентов больше, чем для коммерческой. Так, размещать политическую рекламу можно только с началом избирательной кампании. Поэтому та реклама, которая идет сейчас, де-юре размещается как коммерческая. Но компании-владельцы рекламных площадей устанавливают на нее политическую цену. Конечно, в счете никто не пишет политическая реклама – просто прописывают сумму, которая является большей, чем если бы заказчиком рекламной площади была коммерческая структура. Выгода в размещении такой рекламы для политиков состоит в том, что с началом избирательной кампании им придется отчитываться Центральной избирательной комиссии за все потраченные средства. А пока кампания официально не стартовала, никаких ограничений нет.
    – Вы говорите о коммерческой рекламе, но представители некоторых штабов (в частности, Блока Тимошенко) заявляли, размещающих свою рекламу как социальную.
    – Я не знаю, для чего они это делают – возможно, не зная нюансов законодательства, поспешили оправдаться. Или есть какие-то нюансы в оплате, или чтобы налоговая не пристала. В действительности размещение социальной рекламы ничуть не дешевле, чем коммерческой. Но в законодательстве существует четкое разграничение, согласно которому, социальная реклама не направлена на получение прибыли. То есть она не содержит в себе финансовой составляющей, что есть в информации для налоговой инспекции.
    Яценюк в полоску – как ядовитое насекомое, которое сигнализирует об опасности
  – Артем, вы неоднократно отмечали, что если в коммерческой рекламе с успехом используют психологические методы позитивного воздействия на подсознание – цветовую гамму, соответствующие образы и т.д., то в рекламе политической будто нарочно действуют от противного. Как вы думаете, почему так? Ведь над разработкой политической рекламы тоже якобы работают профессионалы, которые получают за это огромные средства.
    – На самом деле в последние несколько лет для разработки политической рекламы начали нанимать настоящих рекламистов – специалистов, которые закончили соответствующие курсы, проходили практику в маркетинговых компаниях за рубежом и т.д. Но те, кто делал политическую рекламу раньше (и в значительной мере продолжает ее делать дальше), – это преимущественно политологи, т.е. бывшие выпускники кафедры истории КПСС. Где-то только с 2007 года в Украину (усилиями Партии регионов и БЮТ) начали приходить мировые топ-компании, которые профессионально работают на этом рынке. Понемногу таких людей начинает набирать и Наша Украина. А, скажем, в штабе Яценюка работают как профессиональные дизайнеры, так и специалисты по разводилова – российские гастарбайтеры, убеждают, что они – гении рекламы.
    Профессионалы, в принципе, есть в большинстве штабов, однако реализуются почему преимущественно идеи любителей. Которые решили, что, скажем, Яценюк в полоску – это круто. В определенном смысле эта реклама правильная – она привлекает внимание. Но привлекает со знаком минус. Даже в природе ядовитые насекомые окрашены в яркие полосатые краски (по нынешним рекламе Арсения Петровича), что означает опасность, запрет. Или желто-черные полосы – это радиационная опасность. Да и коричневые цвета никто не использует ни в одной рекламе, кроме разве что мебельной. Даже производители шоколада предпочитают зеленом, белом, красном и т.д.
    На эти ошибки штаба Яценюка уже указывали неоднократно, но они не слушают. Конечно, коней на переправе не меняют, и иногда создается впечатление, что рекламу Яценюка разрабатывали специально, чтобы снизить его рейтинг. Насколько мне известно, Арсений Петрович просто зазомбований своими советниками – украинскими и российскими, из школы Щедровицкого (Петр Щедровицкий свое время разрабатывал рекламную кампанию российского Союза правых сил и украинских проектов Команда озимого поколения и Вече, связанных с Виктором Пинчуком – Авт.) . Как рассказывают очевидцы, с их кабинета он выходит с горящими глазами и говорит их словам.
    – Очевидно, это и есть настоящая задача таких наемных пиарщиков – не так создать положительный имидж своему кандидату, как убедить его самого в своей гениальности.
    – Бесспорно, их задача – получить деньги и уехать домой ждать следующего клиента, которого можно развести. В 2004 году по такому принципу была разработана рекламная кампания Команды озимого поколения: столько было понтов, а затем получил КОП свои два процента – и все о нем забыли.
    Политической рекламы должно быть много, поэтому вездесущий Она работает – это правильно
  – Насколько вообще удачными, с точки зрения рекламиста, являются рекламные кампании других потенциальных кандидатов в президенты, которые уже начали атаку на мозги электората, – Тимошенко, Януковича, Тигипко и т.п.?
    – В плане компоновки сюжетов Блок Тимошенко уже давно, начиная с 2006 года, отличается очень качественным продуктом. Юля на мотоцикле, Юля с мечом – это все креатив на уровне рекламы Кока-Колы, Проктер энд Гэмбл и других коммерческих гигантов. В наружной рекламе БЮТ четко придерживается основных правил: слоган из максимум семи слов, не более четырех-пяти основных цветов, выразительная контрастность и т.д. Она работает, белый-черный-красный, четкие мессиджи обществу – это все очень правильно.
    – Некоторые говорят, что вездесущий Она работает уже так надоело, что воспринимается скорее отрицательно.
    – На самом деле политической рекламы должно быть много, она должна восприниматься на уровне подсознания. Человек может говорить, что это ей надоело, но одновременно у нее в голове возникает четкая ассоциация. Раньше это было на уровне: Тимошенко – газовая принцесса. А теперь: Тимошенко – она работает. И пусть ее фамилии на одном из этих плакатов нет, но тест на ассоциации срабатывает четко, и это правильно. Другое дело, что в дальнейшем нужно этот ярлык развивать в плане ценностей. Они пошли в направлении результатов работы (Антикризисная стратегия для аграриев – рекордный урожай! Она – работает, Антикризисная стратегия для строителей, Она – работает и т.п.). Эффективно ли это – сегодня сказать трудно, потому что у меня лично возникают сомнения относительно того, насколько строится жилье ли. Но как воспринимается эта реклама на уровне подсознания, будет видно уже после выборов. Пока же я говорю, что это – качественная, так проста и понятна, реклама.
    – А щиты Они – кака. Она – гений на Харьковщине, или Она работает – Кремлю отчитывается в Киевской области – это, по вашему мнению, враждебные происки ли креатив штаба БЮТ?
    – Ну первый, я думаю, все же изобретение центральных или местных тимошенковцев, ибо это и смешно, и симпатично, и хорошо запоминается. А вот Кремлю отчитывается – это уже однозначно идеи оппонентов из Партии регионов или Нашей Украины.
    целом, эффективность рекламы проверяется несколькими методами. Есть оценка после избирательной кампании, которая базируется на результате выборов и соцопросов. До начала рекламной кампании оценить ее эффективность можно на базе фокус-групп или нейромаркетингового исследования. Большинство западных компаний переходят именно на второй метод, поскольку фокус-группы – это очень тенденциозное исследования, когда берется какая целевая аудитория, ему показывают сюжет и спрашивают, нравится он или нет. Но у этих людей уже есть своя система взглядов, симпатии, и в зависимости от них они начинают анализировать рекламу. Зато читатель, когда идет по улице или смотрит телевизор, не анализирует рекламу, а воспринимает ее на подсознательном уровне. Именно на этом основывается нейромаркетингове исследования: человека зовут будто для того, чтобы оценить программу, в перерыве которой показывают рекламные ролики. И, расспрашивая о впечатлениях от программы, бегло спрашивают о том, какую рекламу она заметила, что понравилось, или запомнился цвет и т.п. В то же время специальные приборы фиксируют, как реагируют зрачки человека, как быстро она отвечает на вопрос, повышается температура тела и т.п. Насколько мне известно, такие методики применяли при разработке рекламной кампании Обамы. А в Украине таких исследований не делают. Поэтому сказать, насколько эффективна реклама до того, как она вышла, фактически невозможно.
    касается других рекламных кампаний, то, скажем, Тигипко и Янукович, в принципе, подошли к этому правильно: лицо политика на синем фоне, номер прямой линии. С другой стороны, их плакаты слишком похожи, поэтому на подсознательном уровне потребитель рекламы может не отличать Тигипко от Януковича. Да и идею с прямой линией не стоит делать центральной – такая линия должна быть у каждого политика, независимо от выборов, поэтому акцентировать внимание на этом не стоит. Плакаты Олега Тягнибока, которые также уже появились на улицах, фактически не отличаются от предыдущих рекламных кампании ВО Свобода – на фоне других сюжетов они неконтрастные и сделанные явно некачественно.
    Относительно бигбордов Анатолия Гриценко со слоганом Первый непроходимый, то это вообще больше похоже на какую антирекламу, призванную убедить сторонников этого кандидата в том, что он классный, но все равно не пройдет, поэтому голосовать за него не стоит.
    Леся Шовкун, газета Украина молода
    Фото – http://www.umoloda.kiev.ua/
    Анекдот в тему
  Как хорошо, что Она работает, – подумал розклейник бигбордов, устанавливая очередной рекламный щит на поддержку Премьера.
     

Новый канал запускает реалити-шоу «Дольчевита капут» с Олей Поляковой и Элизабет

  Новый канал запускает новое реалити-шоу под рабочим названием Дольчевита капут. Съемки уже начались, а в эфир проект выйдет в октябре, сообщает пресс-служба канала.
    Новый проект – это пародия американского сериала The Simple Life с Пэрис Хилтон и Николь Ричи. В роли Пэрис Хилтон выступит Суперблондинка Оля Полякова, в роли Николь Ричи – выпускница первой Фабрики звезд Элизабет.
    Ведущий реалити-шоу – Геннадий Витер. Снимает Дольчевиту капут команда, которая работает над Анализом крови.
    Суть реалити-шоу заключается в том, что Оля Полякова и Элизабет в месяц отправляются жить в деревню под Киевом, где их лишают всех благ цивилизации – от мобильного телефона до денег и они должны самостоятельно зарабатывать крестьянским трудом. Каждое утро ведущий Геннадий Витер выдает им список заданий на день. Участница, справится со всеми задачами и дойдет до финала, получит главный приз – миллион гривен.
    Как рассказала в интервью Духе Оля Полякова, Дольчевита капут будет выходить каждую субботу в прайм-тайм.
    Это будет очень живой и забавный проект. Мы думаем, что, возможно, в будущем программа даже перерастет в ситком о приключениях гламурных девушек в украинском селе, – цитирует пресс-служба главного продюсера Нового канала Оксану Панасовская.
    Хроника
   

В России за скрытую съемку на мобильный или запись на диктофон могут привлечь к уголовной ответственности

  По видео-и аудиозапись мобильным телефоном, диктофоном или видеокамерой и установка видеодомофоны или охранной сигнализации граждан России могут привлечь к уголовной ответственности, пишет русская газета Известия.
    С точки зрения российского закона, современные видеокамеры и диктофоны, вмонтированные в мобильные телефоны и портативные компьютеры – это тоже специальные технические средства, предназначенные для негласного получения информации. А пользоваться такими средствами могут лишь сотрудники МВД и спецслужб, упомянутые в законе Об оперативно-розыскной деятельности. Всем остальным за это грозят две статьи Уголовного кодекса: 137 (нарушение неприкосновенности частной жизни) и 138 (нарушение тайны переписки, телефонных переговоров и иных сообщений).
    Первые уголовные дела возбуждены в Сибирском федеральном округе. Там проводится следствие в отношении ряда компаний, продающих гражданам охранные системы, в частности датчики движения, оснащенные видеокамерами (за незаконное изготовление и сбыт специальных технических средств могут дать три года тюрьмы).
    Даже если вы не датчик движения с камерой, а просто обычную видеокамеру спрячете в вазон или включите диктофон, то можете попасть под суд, – пояснил газете нюансы законодательства депутат Государственной думы Геннадий Гудков.
    По просьбе ТК юрист Институт медиаправа Игорь Розкладай прокомментировал, как трактует использование диктофонов и видеокамер украинское законодательство:
  – В Уголовном кодекса Украины действительно есть статья, которая предусматривает ответственность за незаконное использование специальных технических средств негласного получения информации (ст. 359 ККУ). Кроме того есть в определенной степени конкурирующая статья 163 Нарушение тайны переписки, телефонных разговоров, телеграфной или другой корреспонденции, которые передаются средствами связи или через компьютер.
    Так, научно-практический комментарий к ККУ толкует СВХ, как технические средства, оборудование, аппаратура, приборы, приборы, препараты и другие изделия, специально созданные, разработанные, модернизированные, запрограммированные или приспособленные для выполнения задач по негласного получения информации во время осуществления оперативно -розыскной деятельности. Именно такая формулировка содержится и в совместном приказе Государственного комитета по вопросам регуляторной политики и предпринимательства и Службы безопасности Украины Об утверждении Лицензионных условий проведения хозяйственной деятельности по разработке, изготовлению специальных технических средств для снятия информации с каналов связи, других средств негласного получения информации, торговли специальными техническими средствами для снятия информации с каналов связи, другими средствами негласного получения информации N 92/669.
    Этот же приказ расшифровывает, относящийся к СВХ:
    специальные технические средства для негласного получения, регистрации аудиоинформации; специальные технические средства негласного визуального наблюдения и фото-, теле-и видеодокументування; специальные технические средства для негласного получения, регистрации информации с телекоммуникационных сетей; специальные технические средства негласного контроля почтовых сообщений и отправлений; специальные технические средства негласного обследования предметов и документов; специальные технические средства негласного проникновения в помещения, транспортные средства, другие объекты, а также негласного обследования помещений, транспортных средств и других объектов; специальные технические средства негласного контроля за перемещением транспортных средств и других об ‘объектов; специальные технические средства негласного получения (изменения, уничтожения) информации с технических средств ее хранения, обработки и передачи.
  Таким образом, диктофон, подложен в кабинете с целью прослушивания разговоров или длиннофокусный фотоаппарат, направленный на частное жилище с целью фиксации подробностей частной жизни, или компьютер, имеющий специальное ПО, что позволяет взломать частная переписка лица станут средствами для негласного съема информации , но в любом случае они не являются изготовленными с такой целью.
    По моему мнению, российские правоохранители сильно перегнули палку, ведь по аналогии убить можно и шариковой ручкой, но это не значит что ее надо запрещать.
    Хроника
     

Юлия Мостовая: «Журналистика в Украине умирает»

  «Спецкор» Своими тревогами за судьбу журналистской профессии в Украине заместитель главного редактора издания Зеркало недели поделилась с днепропетровскими коллегами на пресс-клубе в областном филиале НСЖУ. Ю. Мостовая поремствувала по поводу того, что в последнее время журналист все больше превращается в пиарщика, который стоит на службе у конкретного заказчика. Журналистика в Украине умирает – считает Юлия Владимировна и объясняет:
    – Существует очень большая разница между разведчиком и контрразведчиком. Такая же отличаются журналист и пиарщик. Журналист – это шпион от общества во власти. Он не имеет права скрывать информацию, которую там добывает. Журналист должен вооружать общество информации, способной помочь людям сделать выбор, жить, развиваться. Пиарщик – это совсем другое дело, ведь у него совершенно противоположные задачи – закрыть объективную информацию от общественности, какой бы сфере она не касалась. Так вот, к сожалению, именно пиар и заменил в Украине журналистику.
    Это произошло как раз на фоне радостных реляций по поводу победы в Украине свободы слова – замечает Ю. Мостовая.
    По ее мнению, административная цензура, расцвет которой в стране пришелся на 1998-2004 гг. (Темники, четкие установки относительно определения тем и людей, о которых можно говорить, а о каких – нет, и как именно это следует делать) – уже ушла в небытие. Но вместо нее пришла другая цензура – долларовая. Итак, сначала, как высказалась Мостовая, было равнение на Ленина, затем – на Кучму, а сейчас – на Франклина, который изображен на стодолларовых купюр.
  Такое положение вещей Мостовая считает найбезчеснишим, ведь при админцензури журналисты еще могли оправдываться страхом потерять работу, сейчас же голвним мотивационным фактором во многих сотрудников СМИ стала их прожорливость и только. И кризис тут ни при чем.
  Так как сейчас к руководству страны пришли представители бизнеса первой волны, то есть чрезвычайно состоятельные люди, произошла определенная попсализация общества, и снизился уровень требований к средствам массовой информации, а это повлекло их профессиональную деквалификацию – делится своими соображениями Мостовая.
    По мнению замредактора газеты, журналисты, желающие искать эксклюзивную информацию, сейчас является редкостью, а журналистское расследование – вымирающим жанром, что можно расценить как трагедию.
    При этом она сравнивает многочисленные ток-шоу на политическую тематику с нагиевськимы окнами: если раньше не было прямых эфиров, то сейчас это стало модой, но в таких дебатах обществу никто не помогает разбираться, где звучит правда, а где – ложь. Журналисты, по Мостовой, как санитары леса, должны нести за это ответственность и предоставлять информацию, которая бы способствовала зрителю распознавать зерна от плевел. Теперь же журналисты производят впечатление обычных наблюдателей за тем, кто кого перегавкае.
  Журналисты, потеряв свою ответственную миссию, пошли на поводу у политиков – заключает Мостовая.
  Если раньше политики старой закалки начинали свой день с чтения серьезной прессы, качественных масс-медиа, то сейчас те, называемых представителями новой школы, начинают и заканчивают просмотром Таблоиды на УП – даже не самой Украинской правдой – констатирует журналист Зеркала недели.
  Еще одной важной проблемой современной журналистики Юлия Мостовая считает невыполнение функции прихода в политику новых лиц.
  – Вокруг только те, которых принято считать самими рейтинговыми, функционирующих по принципу чем темнее ночь, тем ярче звезды, – говорит Мостовая. – В то же время все говорят о необходимости появления новых лиц. Но что же для этого делаем мы, журналисты? Мне кажется, что на самом деле очень мало. Потому что не выявляем тех жемчужин, самородков, которые выжили и остались в нашей стране.
    Это задание выдается Мостовой особенно актуальным в свете тех серьезных ранений, которых, по ее словам, понесла украинская нация: с расстрелянным поколением в 20-х годах прошлого века был поврежден ген совести; убийство людей, которые чего достигли трудом на земле, нанесло разрушения гена трудолюбия, с гибелью во Второй мировой войне воинов-смельчаков (независимо от того, кто в какой армии воевал), не прячась за чьи-то спины шли на пули – в украинцах зашатался ген отваги, потом были испорчены гены языка и самоидентификации – советская система вытравливали их концлагерями, тюрьмами и сумасшедшими. А дальше – тех, кто был на 5 см выше других в своих интеллектуальных или управленческих качествах – выдергивали в Москву. Очередную волну потерь Украина испытала с открытием границ.
  – Вот насколько важно, чтобы в нынешней Украине могли прокладывать себе дорогу и выбираться на поверхность те самородки, кто живет не категориями денежного вознаграждения и лояльности, а имеют свои принципы, убеждения, ум, стратегическое видение, ответственность, профессионализм. Но очень мало кто в этом заинтересован. На мой взгляд, мы, журналисты, должны уметь находить таких людей, ибо они же есть и сейчас пербувають где-то на втором, третьем, четвертом или каких еще уровнях. Эти люди так нужны стране.
    С другой стороны, продолжает Мостовая, люди, занимающиеся рейтингами, сигнализируют: если с экранов исчезают старые лица, то в каналов падает популярность. Так вот журналисты должны найти форму, при которой новые лица были бы интересны для той публики, которой они их открывают.
  – А как вообще этим людям пробиться в медиа, где секунда рекламы стоит 1000 $? – Задается вопросом Юлия Мостовая. – Это огромная редкость, когда на телевидении случаются непроплаченных сюжеты. У меня вопрос: как человеку, не разворовали страну и не продалась олигархам, достучаться до общества через наши медиа? Такой возможности не существует. Все говорят: кризис – нужно зарабатывать …
    Спецкор
   

Съемочную группу телеканала «Россия» задержан в «Борисполе» за антиукраинскую пропаганду?

  В киевском международном аэропорту Борисполь 18 сентября была задержана съемочная группа телеканала Россия, сообщает Lenta.ru со ссылкой на РИА Новости.
    Как рассказал оператор Игорь Белокопытов, журналистов допросили, обыскали, а потом объяснили, что въезд на территорию страны им запрещен за лживую информационную пропаганду против Украины.
    Оператор Игорь Белокопытов участвовал в съемках фильма Аркадия Мамонтова Свой – чужой об участии граждан Украины в августовской войне 2008 года в Грузии. Напомним, что этот фильм Минобороны Украины назвало провокацией. Опровержение информации из этого фильма было одним из условий разрешения на вещание в Украине канала РТР-Планета (международная версия России).
    Сейчас съемочная группа Аркадия Мамонтова ехала в Украину для съемок нового фильма. Самого господина Мамонтова в составе группы не было, он намеревался прилететь в Киев позже.
    Хроника
   

«Интер +» закодируйте спутниковый сигнал на время футбола

  Сегодня, 18 сентября, в 17:00 сигнал телеканала Интер + будет закодировано в связи с трансляцией матчей чемпионата Украины по футболу. Для получения права доступа Интер + рекомендует обращаться к компании Торсат.
    Как пояснил ТК директор Торсат Анатолий Сальник, сигнал кодуватимуть на время трансляции футбольных матчей – таково условие правообладателей на чемпионат Украины по футболу. Мы планируем кодировать только на период трансляции футбольных матчей на то время, которое нам обеспечит провайдер спутниковой емкости. А потом будет видно – может, мы его закодируйте и в дальнейшем, – сообщил он.
    Интер + – международная версия телеканала Интер. Начал вещание 13 января 2003 года. Сигнал основном в открытом доступе распространяется с пяти спутников: Sirius 2, LMI 1, Atlantic Bird 1, NSS 6, Optus B3.
    Хроника
   

Леваки и эстеты военного времени на Венецианском кинофестивале

  Зара Абдуллаева, «День» Венецианский фестиваль является, как известно, частью биеннале современного искусства, однако связь между кинопрограмма и выставками, как правило, не актуализируется ни кураторами, ни отборщиков. Между тем лозунг нынешней биеннале Создавая миры – слишком обтекаемое и необязательное – подошло бы и для концепции Мостра (такая традиционная итальянская название фестиваля). Двадцать пять картин в основном конкурсе – амбициозная и нереальное количество для интересной, или хотя бы качественной программы, в которую затесались профнепригодны, пустые или удивление трэшевые картины, независимо от того, то сняты они египетским дебютантом, то классиком Жаком Риветта или когда модным японцем Цукамато. Но, конечно, не они определяли страсти на острове Лидо, где проходит фестиваль.
    Марко Мюллер, президент венецианской Мостре, любит неожиданности, то есть необъявленные заранее фильмы, о которых журналисты узнают только в зале перед просмотром. Так он выстраивает фестивальную интригу – на случай, если не каждому режиссеру удается продемонстрировать на экране свой мир, более или менее уникален. В этом году Мюллер приготовил два или даже три неожиданности, не имевших в жюри никакого успеха. Два фильма Вернера Херцога в конкурсе – плохой и хороший – конечно, местное ноу-хау. Говорили, что этому режиссеру-трудоголику обеспечен приз за вклад. Увы. Ни Плохой лейтенант – неудачный римейк известного фильма Феррари с Николасом Кейджем, ни странная картина Сын мой, сын мой, что же ты натворил? НЕ удостоились внимания. С Плохим лейтенантом понятно. Смотреть после большого Харви Кейтель в роли грешника и кокаинист на Кейджа, который с большим рвением изображает наркомана и психопата, – невыносимы и, главное, бессмысленные пытки для зрителей. Именно для тех, кто не забыл фильм Феррари. Зато Сын мой, сын мой, что же ты натворил?, Снятый на студии Дэвида Линча, является фильмом, который перенял образные замашки американского визионера (вроде карлика на снегу), вполне мог претендовать хоть на какую награду. Это история преступления в пригороде Сан-Диего, но преступления, оснащенного глубинной мифологической подкладкой. Сыночек (великолепный Майкл Шеннон) убивает свою мать после того, как побывал в Перу, где у него поехала крыша, а до того успев прорепетировать роль Ореста в любительском театре. Эти события свели его с ума: теперь он видит бога на банке кофе и слышит его голос, теперь он не отличает мир античной трагедии от персонажей американской глубинки. Два часа полицейские пытаются вытянуть убийцу из дома, но пока это им не удается, детектив (Уиллем Дефо) берет показания у подружки преступника (прекрасная Хлое Севиньи) и режиссера Орестея (Удо Кир). Их воспоминания становятся путешествием в безумную и очень конкретную реальность, пронизанную страхами, страусами, фламинго, ужасом, зависают между древним мифом и демифологизованою одноэтажной Америкой.
    Всем известно: политические, социальные интересы – территория Берлинского кинофестиваля. А венецианская Мостра – площадка для художественных парадоксов, или эстетических упражнений. Но ситуация резко меняется. Глобальный кризис: финансов, идей, политики и искусства – сместила акценты даже в фестивальном гетто. Вдруг дошло, что без политического активизма, социальной ностальгии, или критики почти любое кино – если не рассчитывать на гениев – обречено на Внутрицеховые печали и радости. Неслучайно на Мостре-66 внимание журналистов, жюри и публики сосредоточилось на идейной позиции режиссеров независимо от их эстетических достоинств. Картина Тодда Солондза Жизнь в военное время (приз за сценарий) – саркастическая комедия американского интеллектуала – продолжает истории персонажей его давнего дебюта Счастье, однако теперь эти истории надорванные настроением после 11 сентября. Режиссер, конечно, не допускает никаких прямых ассоциаций. Хотя едкие и несколько здравомыслящие сценки из жизни трех сестер, которые болтают о личных проблемах, спасают преступников, переживают любовные свидания, в то время как муж одной из них сидит в тюрьме за педофилию, а ее ребенок задает маме вопрос, чем насильники отличаются от террористов, полные воинственных столкновений. В остроумных диалогах, в страхах и чувствительной смущения героев то и дело звучит заклинание: свобода и демократия, простить и забыть. В такой неразрешимости личных забот, надежд и страхов появляется миниатюрный портрет общества в панике, живущей в военное время.
    было, что Майклу Муру с его фильмом Капитализм: история любви ничего не светит. Не только потому, что Венецианском фестиваля не подобает подтверждать товар, использованный в Канне (Золотая пальмовая ветвь за Фаренгейт 9 / 11). Мур, конечно, для Венеции очень простецки режиссер и беззастенчивый популист. Но эта важная картина напоминает, раздражая снобов, не только об известных язвы капитализма, о том, что богатые богатеют, обдирая бедных, но – как ни странно – о величии Америки, несмотря на происки банкиров и финансистов с Уолл-стрит. Муру забрасывают прямолинейную публицистику, однако когда он показывает тетку, которая узнала, что победил Обама, к горлу комок подходит. Мура ругают за примитивные выходки, когда он объезжает банки, требуя вернуть деньги обманутых вкладчиков, или когда обматывает лентой bank of America со словами место преступления, или когда монтирует кадры из голливудских фильмов про Древний Рим с новейшей хроникой. Но когда он рассказывает о неудачной вторую поправку к хартии о правах человека, средний американец ощущает себя менее униженным. Когда Мур доходчиво объясняет механизмы каких-либо дериватов или то, как строятся пресловутые пирамиды, прочищается сознание простых зрителей, которые, поскольку такая незарозумила и нечорнушна критика возможна, верят в свою страну, а не … в социализм, к которому автор отнюдь не призывает, убеждая всего лишь в необходимости государственного контроля над нарванимы финансистами. В Венеции пришлось услышать, что в России не стоит показывать этот фильм, поскольку он закалит распространены в нашем климате антиамериканские порывы и утеплить лицемерную ностальгию по социализмом (наши СМИ раздуют именно эту тему). А я думаю, что как раз наоборот. Документальный агитпроп – жанр почтенный и в переломные исторические времена его роль переоценить невозможно, если только не искажать намерений режиссера.
    Политическая ангажированность – под видом критики бывшего президента Америки – оказалась в совершенно другом фильме: К югу от границы Оливера Стоуна, большого ненавистника Буша, но сторонника Уго Чавеса, который – наряду с менее одиозными латиноамериканскими президентами – стал его героем. Американские медиа, разоблачали Чавеса, венесуэльского Гитлера, Стоуну очень не нравятся. Зато сам Чавес, прибывший в Венецию с толпой охранников, ему по душе. Он охотно снимает, как он катается на чужом велосипеде, как, сломав его после минутной съемки, спрашивает, кому за этот велик заплатить. Стоун с радостью изображает венесуэльских бедняков, охваченных пламенной любовью к диктатора, и его самого, обличающий американцев, которые хотят местной нефти. А с боливийским президентом Стоун разбирает преимущества бледных и темных листочков коки для отборного кокаина и вместе с ним их пожовуе. Но идея свободы, за которое боролся Боливар, имя которого по-иезуитски вспоминает Чавес, в этом фильме становится карикатурным приемом антиамериканского документалиста. На пляже вблизи фестиваля я случайно познакомилась с венесуэльской актрисой, эмигранткой, проживающий в Риме и которая сбежала от режима Чавеса. Его действительно народ, объединенный ненавистью к Америки, обожает, хотя не имеет ни работы, ни средств к существованию, удовлетворяя повседневные нужды речами, которые ему вдалбливает.
    На главный приз – Золотого льва – был обречен Ливан Самуэля Маоза, дебютанта и участника первой Ливанской войны, – военной драмы, в которой режиссер бескомпромиссно отдался одном приема. Эффектном и минималистский. Действие происходит исключительно в танке, где четверка двадцатилетних бойцов, истощенных страхом, отчаянием и неготовых к военным будням, стараются не только выжить, но и дать совет своим чувством, с безумием, что нагрянули от безвыходного абсурда, от вимордованого сирийского пленного, от приказов командира , от трупов, крови, бомбардировки и зачисток. Камера оператора установлена в танке, и все события за его пределами мы видим сквозь оптический прицел. Ощущение невыносимой клаустрофобии, что выжигает сознание танкистов, передается и зрителям. А картины разрушенных домов, мрачных и опасных ночных дорог, истошный крик женщины, потерявшей ребенка, мы, как и герои фильма, видим сквозь прицел, не предусматривающий никакой дистанции. Наоборот, военная реальность, отчуждена прицелом, становится еще более беззащитной и ближе. При всем этом сильный и осмысленный прием режиссера, который отказался от истории, погрузил нас в психологическое состояние молодых людей, не лишен все же однообразия. Особенно это очевидно в сравнении с известным израильским фильмом Вальс с Баширом, снятым на ту же тему с виртуозной и радикальной пластичностью.
    На приз за режиссуру имели полное право несколько фильмов. Господин Никто Жако Ван Дермаеля, бельгийского режиссера, который снял эту картину по-английски, – образец настоящего, а не вымученной авторского воображения, пластической мощности и содержательной тонкости. Герой Джареда Лето проживает в разном возрасте (от мальчика, который предсказал будущее, до пожилого человека, последнего смертного на земле в конце ХХI века), пишет роман, в котором представлены различные версии длинного причудливого жизни. Это фильм о выборе, сомнения, случайность и … о времени, изображен здесь в самых разных ликах и образах: от реалистических юношеских мечтаний, семейных травм к путешествию на Марс. О времени – как суть кино.
    Фильм каннского любимца – филиппинца Мендозы – Лола, снятый будто под документ (но его реальность вовсе не сырая) и с потрясающими по органикой актерами мог также претендовать на этот приз. Минималистский стиль и удивительно человечная история (в отличие от прежних картин Мендозы) о двух бабушек: внук одной из них случайно убил внука другой (преступление не показан) – жюри не соблазнили. На похороны у одной бабушки нет денег. Бабка убийцы также бедна, однако собирает деньги, чтобы ее внука отпустили под залог. Сначала ни о каком примирении стареньких не может быть речи. В финале они встречаются, чтобы обсудить примирения, однако делятся своими недугами, как давние подруги. После суда расходятся в разные стороны, как две незнакомки. Одна должна еще похоронить, другая ведет своего внука домой.
    Но никто из наблюдателей не ожидал, что приз за режиссуру получит Ширин Нешат, известная иранская художница, живущая, впрочем, в Европе и Америке, практикует в видеоарта, и чьи произведения выставляются в самых престижных музеях современного искусства. На этот раз она дебютировала в кино большого стиля, сделав экранизацию романа Шахрнуш Парсипур, проживающая в США, Женщины без мужчин о политических событиях 1953 года, что погубили демократические преобразования в Иране. Наверное, член жюри Лилиана Кавани не могла не оценить феминистскую сагу о четырех женщин, одна из которых страдает из-за неудовлетворенных прозападные настроения и потерянную любовь, вторая сочувствует леваком, которых разгромили сторонники шаха, третий не выносит жизнь в борделе, откуда бежит и умирает, а четвертая, хоть и зажата в тиски традиционных ценностей, открыта и для новых горизонтов в личной жизни и социуме. Нешат, отказавшись от стратегии актуального искусства, в котором она преуспела, решила снять традиционный, рыхлое, однако социально актуальное кино. Ведь об этом периоде иранской истории, как она призналась на пресс-конференции, мало кто знает. Поэтические, порой очень красивые кадры, она неумело монтирует с реалистичными эпизодами, в которых демонстрирует картонных политических активистов, павших жертвами за идею, и вечеринки интеллектуалов, цитирующие Кафку и Сартра. Так или иначе, но этот высокопарный с непродуманным сценарию фильм об упущенных исторический шанс Ирана показался жюри достойным награды. Так же странно выглядело и награждения Ксении Раппопорт за лучшую женскую роль в слабенький, но претензионном дебюте Джузеппе Капатонди Двойной время. За актрису мы очень рады, однако было бы нечестно не упомянуть первоклассно сыгранную роль Сильви Тестю в австрийском фильме Лурд (приз ФИПРЕССИ), где она сыграла парализованную паломниц к святому для католиков места, сподобившись на чудо исцеления, хотя и недолгая. Приз за главную мужскую роль предрекали Колину Ферту в дебютной экранизации известного дизайнера Тома Форда романа Кристофера Ишервуда Единственный. Костюмчики, рубашки и туфли героя Ферта, профессора английской литературы в американском университете, действительно очень хорошие. Да и Ферт со всей утонченностью беспутной обаяния правдоподобно засекречивают нас в страдания своего героя, который не вынес потери любимого, умершего от инфаркта. Да, они любить умеют, но фильм от этого интереснее не стало …
    Зато жюри проявило большую оригинальность, наградив совсем не фестивальное, но здорово сделанную мейнстримну картину Фатиха Акина (турка, родившийся в Германии, фестивального любимца) Душевная кухня – будущий хит немецкого, а может, европейского проката, снятый о греках, владельцев ресторанчика на окрестности Гамбурга, которые (они и ресторанчик) переживают множество перипетий в борьбе за выживание, за сохранение витальности и душевных, не говоря о кулинарных, усилий без всякой критики капитализма. И все же с ироничной брезгливостью по находчивых на первый взгляд богачей. Социальная определенность этого фильма близка каждому простолюдина, а художественная простота, обеспечена трудоемкой мастерством, и потрясающий актерский ансамбль развеивают миф о непроходимую границу между кино для обычных зрителей и высоколобых, которым ничто человеческое – в смысле способности к живой реакции – время также не чуждо.
    Ну, а, по сути, средний уровень Мостра-66 подтвердил-таки общие кризисные умонастроения. Надежда, как и раньше, на стихийных одиночек. И в кино – тоже.
    Зара Абдуллаева, специально для Дня, Венеция-Москва-Киев
    Фото – http://www.day.kiev.ua/
     

Политика развлечения и развлечение политикой

  Маша Томак, Елена Рябец, «День» В первых числах сентября на украинском ТВ стартовал новый сезон. Зритель уже успел оценить некоторые новые (а иногда хорошо или даже не очень хорошо забытые старые) телепродукты. А мы попробуем поговорить о том, что нам еще предстоит побачити.Звисно же, не обошлось без очередных тележуйок, всевозможных развлекательных, юмористических и информационных программ. Плюс – программы-расследования, телевизионщики любят называть социально ориентированными, хотя, как правило, они весьма далеки от социума, однако приближенные к уголовной хроники, и, как ни парадоксально, их следует скорее относить к развлекательных, чем к социально ориентированных жанров. Перечисленная продукция – константа украинского эфира. Впрочем, так же, как и уже хорошо знакомый нашему зрителю формат политических баталий, который считает нужным добавить к своей программной сетки каждый канал, который себя уважает. Особенно накануне выборов.
    Именно к развлечениям и политики сводится абсолютное большинство новинок осеннего телесезона. Жаль, что среди них опять не нашлось места для более серьезных программ. Судя по всему, такого рода продукцию украинский телезритель увидит в эфире не ранее 2015 года. Именно с этой датой представители СНБО, Нацсовета, Гостелерадио, медиарынка и общественных организаций связывают возможное появление в Украине общественного вещания. Об этом недавно заявил Степан Гавриш, замсекретаря СНБО, подводя итоги заседания СНБО, посвященного внедрению общественного и цифрового вещания, передает Хроника. Поэтому стоит быть готовым к тому, что в течение следующих шести лет нам все еще придется довольствоваться Букины вместе с пустосливнимы речами политиков. Если, конечно, политика владельцев телекомпаний и телеменеджеров не изменится. Что, к большому сожалению, маловероятно.
    Итак, несколько слов о новинках на украинском ТВ.
    Телеканалы традиционно не обошли вниманием любителей мыльных пузырей, запустив в эфир продолжение сериалов и ряд премьер. Пальма первенства в прокрутке сериалам принадлежит телеканала Интер, перечень премьер которого состоит из шести наименований.
    Своему курса на всеобщее веселье не изменяют и Плюсы. Юмором на канале в этом сезоне заведуют Сергей Чекалкин, Дядя Жора, Бурым-Бурым и Юрий Горбунов и программа Говорит и показывает Украина. Имя нашей страны фигурирует в еще одном проекте 1 +1 Я люблю Украину. Если вы подумали о просветительскую программу – забудьте! В этой так называемой патриотической программе ее участники развлекать и развлекаться, проверяя свои знания об Украине под наблюдением Лидии Таран и признанных патриотов Потапа и Насти Каменских.
    Но подобные программы является скорее второразрядным сравнению с крупными талант-проектами, в какие каналы вкладывают весьма значительные средства. В этом сезоне на экранах появятся Танцую для тебя-3 (1 +1), музыкальный проект ТРК Украины Народная звезда (главным критерием отбора в котором, по словам организаторов, будет умение петь, а не внешние данные). СТБ заявляет одновременно о двух крупных проектах: Танцуют все-2 и Украина имеет талант-2!, Которая появится весной следующего года. А Фабрика звезд-3 станет главной статьей расходов для Нового канала.
    Едва не единственной познавательной программе станет Фактор безопасности на 5 канале, созданный совместными усилиями Государственного комитета телевидения и радиовещания Украины и Государственной таможенной службой при поддержке Центра информирования и документирования НАТО в Украине. Телепрограмма транслироваться еженедельно на 5 канале. Как сообщает пресс-служба Госкомтелерадио, цель проекта – показать, чем живет НАТО, какие задачи ставит перед собой, какими нормами и стандартами руководствуется, а также повысить уровень знаний общества относительно НАТО.
    Жанр журналистского расследования пытаются приручить каналы 1 +1 и ICTV. В эфир уже вышел новый проект Телевизионной Службы Новостей и Сергея Швеца ТСН-стоит, который можно отнести к вышеупомянутой категории программ, где серьезный жанр журналистского расследования нивелируется до уровня развлекательности. В свою очередь, еженедельную программу подобного формата Страна имеет разума. запустила продакшн-студия Константина Стогния Жара.
    Что касается государственного телевидения, то здесь главной сенсацией станет появление в эфире футбольного шоу с Савиком Шустером, который, впрочем, не исчезнет и из политического эфира ТРК Украина.
    Савик Шустер и его новая студия, по мнению руководства ТРК Украина, не удовлетворяет политический голод зрителя. Поэтому 24 сентября в 22.20 состоится премьера еженедельного общественно-политического ток-шоу Готов отвечать, созданного по оригинальным форматом, разработанным совместно с BBC. Канал сообщает, что съемки будут проходить в крупных городах Украины: запись первой программы состоится в Одессе, дальше будут также введены в действие Киев, Донецк, Днепропетровск, Львов, Ужгород и Харьков. Ведущей программы станет Оксана Зиновьева. Готов отвечать создаваться при активном участии аудитории, представители которой смогут лично задавать вопросы, которые их волнуют, гостям студии – политикам и общественным деятелям.
    этой неделе стало известно о новом проекте Евгения Киселева, который, помимо телеканала ТВi, появится на Интере и с 25 сентября по пятницам в 21:30 размышлять о большой политике в одноименной программе Большая политика с Евгением Киселевым – вместо Свободы на Интере .
    ICTV также работает над созданием новой политической программы в формате теледебатов, подробности которого пока не разглашаются. Первый Национальный канал также молчит о новом праймовое политическое шоу. Появится ли на Плюсах политика – также неизвестно.
    Накануне выборов в эфире 5 канала продолжать работу три политические ток-шоу: Я так думаю с Анной Безулык, Майдан. Лидер нации и 5 копеек. Кроме этого, канал уже запустил информационный марафон Время выборов. СТБ и Новый от политики предпочли абстрагироваться вообще.
    День поинтересовался мнением экспертов по изменению информационного пространства в условиях выборов президента, надвигающихся и их впечатлениями о новом сезоне телеэфира?
    Комментарии
    Михайлина СКОРИК, член комитета Киевского независимого медиа-профсоюза:
  – Программы и сериалы, зрителям показывают с началом нового сезона, имеют все признаки телевидения периода кризиса, осложненного предвыборным время. Это пора ремиксов на заезженные темы, кадровые ротации, ограниченных производственных бюджетов, большого давления политических денег. Пока руководители телеканалов сделали ставки на проверенные эфиром форматы, запуская продолжение звездных шоу, программ, журналистских расследований, развлекательных, юмористических, кулинарных проектов. Студия 1 +1 раскручивает третий сезон Танцую для тебя, СТБ продолжает Танцуют все-2 и второй этап шоу Украина имеет талант, Новый запускает очередную Фабрику звезд. ТРК Украина украшает эфир еще одной – четвертой – программой со словом звезда в названии. Проект звучит банально – Народная звезда, хотя именно шоу обещает быть грандиозно всенародным, конкурируя с похожими детищами каналов-конкурентов.
    Учитывая приближение выборов, продлен эфир Свобод – на ТРК Украина и ICTV. Каждая из команд работает над освежения содержания и формы телевизионных клонов. Время покажет, оценят их находки зрители. Наконец, удачное начало Я так думаю с Анной Безулык на 5 канале показало, что за лето украинского соскучились по многословными дебатами своих политиков в прямом эфире.
    Поскольку сезон едва начался, не все продукты, которые собираются закупить телеканалы, попали в программу телепередач. Например, еще нет ежедневного медицинского шоу Настоящие врачи, пилотные выпуски которого снял продакшн Фильм.UA для 1 +1. Нет новых политических проектов, которые, видимо, появятся ближе к выборам, поскольку каждый из каналов рассчитывает поживиться за счет партийных бюджетов. Насколько яркими они будут? Практика показывает, что большие деньги достанутся не всем. Штабы кандидатов в президенты предпочитают идти путем прямых договоренностей с владельцами или через пакетное приобретения лояльности канала до того или иного претендента. За счет этого хвалебные сюжеты вытесняют из эфиров критику, уменьшается бдительность журналистов, что в результате лишает зрителей критических дискуссий, полных и объективных новостей и настоящих дебатов между главными кандидатами на президентское кресло.
    Илларион Павлюк, продюсер студии 07 Продакшн (Интер):
    – Несмотря на кризис, в эфире телеканалов много чего нового. Возможно, даже не нового, а, так сказать, хорошо забытого старого, однако на новый лад. Что касается политической ситуации в стране, то она на руку и в интересах политических ток-шоу. Понятно, что у этого формата будут большие рейтинги, по сравнению с другими программами.
    Николай Малуха, журналист:
  – В условиях финансового кризиса, определенной заангажированности и неперебирливости телеканалов, высокой политической конкуренции увеличится количество второсортного политического продукта. Я очень сомневаюсь, что авторы этих продуктов будут ставить своей целью поиск истины. Это будет политическая трибуна, скорее даже зона абсурда для объявления часто неадекватных идей наших политиков.
    Маша Томак, Елена Рябец, газета День
    Фото – http://www.day.kiev.ua