Сергей Братков: Творчество позволяет художнику быть больше человеком, чем он есть на самом деле

Дмитрий Десятерик, «День» Создаваемые им образы Украины, да и всей пислярадянськои реальности могут не нравиться, однако, выполнены они неизменно талановитоСергий Братков родился в Харькове в 1960 году. Окончил местную художественную школу и Политехнический институт. Является одним из основателей художественной группы быстрого реагирования вместе с Борисом Михайловым и Сергеем Солонского. С 1993 по 1997 годы в своей харьковской студии Братков открыл галерею Апдаун. С 2000-го живет и работает в Москве и Харькове. Так же, как и Михайлов, является одним из самых известных украинских художников.
Сергей Братков – участник самых авторитетных международных арт-ярмарок: Венецианской биеннале (2005-го, 2007-го представлял Украину), биеннале в Сан-Пауло (2002), Манифесты (2004). 2008 года прошла его ретроспективная выставка в Winterthur Fotomuseum (Швейцария).
Выставка Украина, которая открылась на прошлой неделе в киевском PinchukArtCentre включает самые известные работы Браткова за последние 15 лет.
Интересно, что наш художник умеет работать в самых разнообразных жанрах. Социальные работы – видео о напитаешь старушку Банка супа, фотографии и фильм Вулканоиды о людях, которые приезжают на грязевой курорт. Из постановочных фотографий наибольшее внимание привлекают провокационные серии 1990-х годов – Дети и Страшилки. Герои обеих серий – дети, но игры у них разные. В детях малыши играют во взрослых: по-взрослому накрашены и одеты, в двусмысленных позах; свое время цикл вызвал скандал, на художника посыпались обвинения в педофилии, но дети лишь отражают мир взрослых – и тем самым неосознанно и смешно пародируют его. Что касается страшилок, то это фотоиллюстрации к советскому учащегося фольклора вроде Дети в подвале играли в гестапо. Эффект усиливается рядом детских шкафчиков для одежды, внутри которых соответствующие объекты – зверски замученные мягкие игрушки. Братков удалось передать садистские микросюжеты с должным юмором, создав некий гиньйоль, на самом деле мало отличается от мира за стенами выставочного зала.
Из того же разряда жуткого юмора – Дневник Чикатило, имитация детских тетрадей знаменитого убийцы. И смешно, и страшно: маньяк предстает как вполне нормальный обыватель – гомо советикус.
В инсталляции Балаклавский кураж (2009) под оглушительную, вульгарную поп-музыку на экране в черно-белом фильме подростки прыгают с пирса в воду, наверное, чтобы покрасоваться перед девчонками, а внизу, в полумраке выставочного зала, – опасные обломки железобетона. На самом деле впечатляющая, по-своему трагическая работа.
Братков умеет быть и просто смешным, как в видеокомпозиции Крапива, где художник играет бдительного милиционера в колхозе по выращиванию элитных содержанок, крестьянина, гордого за свои баклажаны, и поющего ректора. Один из самых остроумных объектов выставки – Евроотель со всеми удобствами, оборудованный внутри старого Запорожца, – оптимальное решение проблемы размещения туристов Евро-2012. А фотосерия Украина представляет собой именно ту страну, в которой странные сами будни с наклонными футбольными полями и насекомоподобных бассейнами.
Оптика Браткова не всегда комплиментарно, но острая и точная. Создаваемые им образы Украины, да и всей пислярадянськои реальности могут не нравиться, однако, выполнены они неизменно талантливо.
Наша беседа состоялась во время открытия выставки в PinchukArtCentre.
– Сергей, помнишь ли ты свою первую фотографию?
– Что там было изображено – наверное, не помню. Помню, по какому случаю она делалась. Мне хотелось моей бабушке на даче продемонстрировать, что я умею фотографировать.
– Почему именно бабушки?
– Меня на лето надолго отдавали на дачу, где я три месяца общался с ней.
– Она была поражена?
– Этого я тоже не помню. Кажется, все же бабушку я и снял.
– А когда ты начал ощущать себя художником?
– Мне кажется, что это была выставка в Харькове, в институте. Я выставил свою графику прямо в классе. Первая персональная выставка уже дает уверенность, что ты художник.
– Получается, внешний стимул сработал?
– Да, стимул ответственности, можно сказать. Выбор пути – это чувство ответственности, даже перед собой, что ты вот это уже осознанно делаешь.
– Затем с твоим участием было довольно интересное артистическое объединение Группа быстрого реагирования.
– История такова: в Харьков в 1993-мприехала куратор Марта Кузьма в поисках талантов для выставки на военном корабле Славутич. Она пригласила нас двоих с Борисом Михайловым. Я занимался живописью, Боря – фотографией, и поскольку мы были друзья, оба харьковчане, то решили поработать вместе. Кажется, для Славутича мы сделали две работы: Ящик для трех букв и Жертвоприношение богу войны. Затем, вернувшись из Крыма в Харьков, вместе с Сергеем Солонского и женой Бориса, Викторией Михайловой, мы создали Группу быстрого реагирования и уже под этим названием сделали проект Если бы я был немцем.
– Интересно, ведь вы весьма разные художники. Повлияли ли вы друг на друга?
– Думаю, да. Борис, например, никогда не использовал видеокамеру, взамен я должен был в этом смысле опыт. А на меня он повлиял сильно.
– Если продолжать о влияниях: у кого ты учился? Имею в виду не только институт.
– Конкретно, близко, – опять-таки, у Бориса. А в остальном все более визуальный опыт, когда отталкиваешься от сильных выставок. В основном, конечно, учишься, когда смотришь искусство.
– Можно в целом говорить о харьковской школе фотографии?
– Мне непонятно, что такое школа.
– Хорошо, направление, течение …
– Наверное, речь идет о харьковском направление в фотографии, прежде всего потому, что она социальная была. В других городах не создавалось столько фотографий на социальную тематику. Ведь этот жанр касался среднего класса людей. А Харьков был очень культурным городом, поэтому в Харькове эта социальная фотография расцвела.
– А что такое, собственно, социальное фото?
– Взгляд через фотографию определенной социальной группе на себя. Критический взгляд.
– Сейчас, на выставке в первую очередь вспоминается твоя очень яркая серия Вулканоиды о людях, которые самостоятельно занимаются грязелечением на Азовском море.
– Такую тематику пытаюсь снимать неэмоционально, отстраненно. Но выбор темы критическое. Без критического взгляда на это фиктивное грязелечение не возникло бы кино. Приехав туда просто восторженным туристом, я получил бы нечто совсем другое.
– Как ты выбираешь, куда навести объектив?
– Что-то должно зацепить. Цепляет, конечно, что-то связано с твоим настроением или состоянием. Например, находишься в меланхолии – и тебе бросается в глаза то максимально меланхолическое. Однако на этом сильно не зосереджуешся. Думаешь: ну, может это и не совсем важно, нет такого, что вот так, – нужно доказать, сделать. Получается скольжения. Кроме того, я снимаю дальномерной камерой, практически не навожу резкость. Я не концентрируюсь. Просто смотрю на картинку. И цифру не использую, чтобы не отвлекаться на просмотр – то удались кадры. Аналоговая камера: снял и ушел.
– Фланеруюча оптика.
– Да, правильно. И сознание такая – фланеруюча.
– Но ты также активно используешь видеокамеру. А видео диктует иной подход.
– Требует выраженного движения, жеста, и ты его совершаешь. Вот, например, у меня была история в Норвегии. Я летел на один маленький остров, но самолет приземлился на больший остров. И там была такая картина – горы, фьорды, и опускается туман. Он ложится на маленький кладбище. Я смотрю на эту туманное облако, опускаю взгляд – и подо мной люк. Я переключаю фотокамеру в режим видео и почти инстинктивно начинаю сбрасывать рукой сигареты из пачки в этот люк. И потом поднимаю камеру от сигарет, падают, и смотрю – получается, что эти покойники курят. Накурили целую тучу. Не знаю, как это делается …
– Получается, что видеокамера – это настолько же серьезно как фото, или более игра?
– Вроде серьезно. В мгновение фотография уступает место видеосъемка, тебе хочется создать что-то другое. Организуются выставки, на которых все вместе, все крутится и сочетается – и объекты, и фотография, видеоработы – и так создается чувственное среду.
– Можно для себя различить – ты больше художник или фотограф?
– Это два мира, которые редко пересекаются, разве что только через несколько западных имен, таких как Андреас Гурски. А в целом фотомира отделен от актуального искусства. Там свои ярмарки, свои институции, своя система оценки – свет, тень, композиция, качество печати. Чувствую себя художником, который пользуется такими инструментами, как фотография. Конечно, было искушение вернуться к живописи, как сделали наши друзья после 1990-х годов, отойдя от медиа-средств. Конечно, это деньги, и такой живопись – тоже буржуазная проститутка. А я бы остался в тех же …
– Наверное, в Украине этот вопрос неизбежно: с чемсвязан твой переезд в Москву?
– Удобство для работы. Кроме того, я в Киеве не имел кумовьев, родственников, семьи, не было связей. Поэтому выбор и пал на Москву.
– Есть такой факт московской биографии, как сотрудничество с Плейбоем. Насколько полезен этот опыт?
– Такое самоутверждение было. Ибо в фотографии для рекламы важна техническая составляющая, и сталкиваются разные люди с камерами в руках. И для меня это было полезно тем, что я там говорил своим коллегам: Ну хорошо, гламур и я могу снять, а вы вот попробуйте трэш снять! Я чего-то научился.
– Чего?
– Делать гламур. Расширил свой язык, так сказать. Конечно, это шутка, ведь дальше журнал это не получалось. Каждый раз завершения работы с тем или иным журналом имело две причины: проблема отбора, когда ты начинаешь защищать свои права, и проблема отношений между трэшем и гламуром. При этом люди, работающие с гламуром, безусловно талантливы, они чувствуют этот стиль, переживают, это у них в крови. Но вообще журнальная, газетная съемка всегда дает возможность сделать что-то параллельно, для себя. Даже иногда жалею, что теряю некие возможности, занимаясь исключительно профессиональной арт-работой.
– По поводу арт-работы прежде всего вспоминаются твои громкие проекты 1990-х вроде фотоциклу Дети. Такие работы есть еще и определенным жестом.
– Дети касались того времени, и не только у меня одного это получилось. В 1990-х детская тема делалась несколькими художниками, а в начале 2000-х она вообще стала очень популярной, очень многие делали детей. Мы помним в 1990-х такие сексуальные вольности и распространенную порнографию, а педофилия сейчас является актуальной темой, с Артеком происходят такие вещи, я слышал. Да, это социальные жесты, которые трансформировались через детей.
– Мне кажется, что подобные фотографии спонукалися еще и безумными 1990-ми.
– Да, каждая из них – это еще и личная история. Для меня 1990-е тогда были тяжелыми, я как-то даже сдал квартиру и переселился в мастерскую. А рядом с моей квартирой оказался детский дом, где иностранцы брали детей на усыновление. Я впервые в жизни пришел в детский дом, и это меня так поразило. Когда отключали свет, приходилось детей мыть при свечах. Вот так это было. Подобное притягивает подобное. Что-то втянуло, и нужно это выражение довести уже до конца. Так бывает с выставками тоже: одна страна, и ты к ней ездишь, ездишь, отрезает, находишь себе другую страну.
– А Дети действительно произвели такое скандальное впечатление?
– В Москве творилось нечто необычное. Впрочем, надо сказать, что к тому времени об искусстве в Москве писали все издания, интерес был большой. А серия, конечно, эпатировали. Ведь никто до тех пор этой темы не касался. И был общественный цинизм, порнография продавалась во всех киосках, а в официальной культуре таких изображений будто и не было. Хотя, заметь, дети не обнажены. Там, наверное, дело в жесте и в их глазах.
– Я заметил, что многие твоих работ связаны с физиологией, насилием, но при этом есть привкус озорства, определенной несерьезности.
– Я стремлюсь внести артистичность без сильного натурализма, чтобы была определенная дистанция условности. Поэтому и создаю искусственный барьер. Кстати, тема телесности в Украине – пожалуй, главная. Завоевания революции – и оранжевой, да и вообще всех лет независимости – это свобода тела здесь. Мы видим, как оголяються женщины в летний сезон, или как мужики, не стесняясь, расстегивают на животах рубашки и свои кресты выставляют. Украина ужасно плоти, – и поэтому на выставке много тела. Такая идентификация страны через телесность.
– И все же ты добавляешь к этим образам немало иронии.
– Да, конечно, планы, которые делают эти вещи неоднозначными. Так же, как и соединение на стенах разных кадров и образов. Хочется, чтобы было такое впечатление. Думаешь, как все это перетекает, занимаешься неким раскладыванием пасьянса. Сначала делается макет в Москве, потом начинает наполняться, здесь все меняется. Однако, естественно, таких эффектов можно достигать только благодаря большому количеству материала, художнику следует иметь много работ для заполнения пространства. Тогда ты предъявляет определенные мощность.
– Та самая новая фотосерия Украина наверняка, я бы даже сказал, абсурдно комическая.
– Она имеет такую драматургию – сначала лирическая, потом втягиваются люди, происходит этот абсурд: такая специально устроена вещь. Ведь на самом деле это происходит везде, в том числе в России. Едешь в Донецк, замечательная природа, я не ожидал, что там так хорошо, а потом подъезжаешь ближе и видишь, как это все людьми тамперепахано. Люди делают трагикомедию из окружающего их. А еще в Украине, мне кажется, люди более креативные, более темпераментные, и в этом строительстве абсурд также есть.
– И все же твоя ирония не злая. Как тебе удается сохранять добродушие, работая с порой очень трудным материалом?
– Не знаю. Такой, наверное, склад характера. Мама таким родила. Я не сильно увлекался Кастанеда своего времени, как мое поколение, но придерживаюсь каких-то правил. Попадая в гостиницу, убираю за собой абсолютно все, чтобы вообще не оставить никаких следов. И я понимаю, что ирония похожа на черчиливське ношение цилиндра. Иными словами, ирония в искусстве или в жизни – спасительный прием. Поэтому специально дозирует иронию не столько для себя, как для публики.
– Какой реакции ты хочешь добиться от зрителя?
– Вот последняя работа – Балаклавский кураж, где ребята прыгают в воду. Я работаю в основном интуитивно, чем аналитически. Поэтому интуиция мне постоянно что-то подсказывает. Например, что нас ждут какие-то глобальные катастрофы, не конец света, но настолько все погрязли в алчности, и как-то все так устроено цинично, что что-то наступает, и эта опасность где-то есть. С одной стороны, мне хотелось сказать, что эта активность, драйв, кураж очень важны в наше время. А с другой стороны – опасность, которая нас ожидает. Ведь и у меня история была – один из родственников ехал в поезде в Адлер, вот так выскочил из вагона, врезался в какую курю, погиб. Оказывается, много людей умирает в таких ситуациях. И вышло так, что приходили зрители, садились и плакали. Фотография всегда связана с памятью. Я ставил задачу сказать о будущем, и через родовую память это, наверное, получилось.
– А есть ли в твоей памяти такое особенное, яркое визуальное впечатление – такой вот беспленочной кадр – какой ты до сих пор помнишь и жалеешь, что именно тогда не взял с собой камеру?
– Вообще жалею, когда не беру камеру. Я постоянно Оглядываюсь по сторонам. Это все время случается. Как только ты отключает этот свой механизм, сразу сожалеешь. А так – сложно сказать, что я сожалею о том, что чего-то не снял. Скорее сожалею о том, что чего недодумав. Или недовидчув.
– Если бы ты имел неограниченные финансовые возможности, что сделал бы?
– Ты знаешь, я тебе так скажу: дали бы мне сегодня астрономическую сумму, чтобы любую работу сделать, – я бы взял и отдал бы все на Гаити, чтобы люди себе дома построили. Как-то понимаешь, что есть вещи важнее искусство. Сделать хорошее произведение – не самое важное в жизни. Смысл жизни составляет творчество. Потому что творчество позволяет художнику быть больше человеком, чем он есть на самом деле. Возможность быть нечто большее, чем ты есть. А остальные – это так …
Дмитрий Десятерик, газета День
Фото – День

ТРК «Украина» планирует запуск киноканал

ТРК Украина планирует запуск киноканал. Об этом в интервью МедиаБизнесу сообщил генеральный директор канала Вальдемар Дзики.
Если рынок покажет свою нишу, мы будем открывать и другие каналы. Мы думаем о создании кино канала, который можно запустить за счет нашей библиотеки. И будем создавать такой канал, как только на рынке появится ниша, – отметил господин Дзики.
По его словам, в 2010 году группа ТРК Украина, как и планировалось, запустит два канала. Как уже сообщала ТК, старт ТРК Новости перенесли на май-июнь 2010 года. А в сентябре должна начать вещание и Футбол Экстра.
Также, группа планирует запустить ТРК International и женский канал. Подготовку к старту последнего осуществлять в конце этого года. Задача для всех каналов, которые будут запущены – в течение двух-трех лет быть выше 1% на рынке, – отметил господин Дзики.
Хроника

Цифровую сеть Концерна РРТ помогли строить «Квант-Эфир» и «Укртелеком»

Проект по внедрению многоканальной цифровой эфирной телесети стандарта DVB-T в 9 городах Украины (Винница, Днепропетровск, Запорожье, Львов, Николаев, Тернополь, Ужгород, Черновцы, Симферополь) был реализован Концерном РРТ вместе с НПП Квант-Эфир и ОАО Укртелеком. Об этом ТК сообщили в научно-производственном предприятии Квант-Эфир
Проект был завершен в чрезвычайно короткие сроки – в течение декабря – первой половины января. Квант-Эфир доставил цифровые DVB-T / H эфирные передатчики ДМВ-диапазона типа TXTU мощностью от 600Вт до 2,5 кВт rms, соответствующее антенно-фидерное оборудование, оборудование дистрибуции, а также подготовил персонал и выполнил пусконаладочные работы и комплексную проверку оборудования на об 'объектах Концерна РРТ.
Для доставки сигналов от головной станции мультиплексирования Концерна РРТ в Киеве до DVB-T / H передатчиков (т.е. для дистрибуции) была впервые в Украине использована MPLS-сеть ОАО Укртелеком. Напомним, что с инициативой использования мощностей Укртелекома для транспортировки цифрового сигнала выступил в ноябре 2009 года заместитель министра транспорта и связи, председатель Государственной администрации связи Николай Гончар.
Хроника

Нацсовет отказал Одесском ОРТПЦ в выдаче лицензии провайдера цифрового мультиплекса МХ-2

Национальный совет по вопросам телевидения и радиовещания на заседании 27 января отказала государственному предприятию Одесский областной радиотелевизионный передающий центр в выдаче лицензии провайдера программной услуги на цифровом общенациональном канале вещания МХ-2 в стандарте DVB-T (MPEG-4).
Члены Нацсовета мотивировали свой отказ тем, что общенациональный мультиплекс, каким является МХ-2, имеет разгоняться из Киева, а Одесский ОРТПЦ, по их мнению, имеет планы только по Одесской области. Поэтому они считают, что уместнее было бы получить заявление от Концерна РРТ.
Одесский телецентр является отдельным предприятием, входящим в Концерн как субъект хозяйственной деятельности. Он имел право подать заявление. Ранее Национальный совет требовала лицензии от каждого нашего предприятия. И я думаю, ничего страшного в этом нет, так как весь Концерн работает в едином цикле, независимо, то филиал, то предприятие. Мы пожелаем Нацсовете по желанию развивать цифровое телевидение, а не отказывать по формальным признакам. Ибо мы (Концерн) делаем единое дело, – прокомментировал решение Нацсовета вице-президент КРРТ Александр Пивнюка.
По его словам, Концерн уже подготовил весь пакет документов и подаст заявление на провайдерские лицензию в Нацсовет. Напомним, что КРРТ уже заявлял о таких намерениях. Задержка связана с собранием в телерадиокомпаний писем о намерениях сотрудничать с КРРТ.
Хроника

Киевские журналисты обратились с открытым письмом в адрес Януковича и Тимошенко

«Новинар» Кандидатам в президенты задали несколько вопросов
Киевский независимый медиа-профсоюз просит кандидатов в президенты Юлию Тимошенко и Виктора Януковича ответить на несколько вопросов о свободе слова.
Журналисты обратились к кандидатам с открытым письмом под названием Вы демонстрировали не очень глубокое уважение к свободе слова.
Одной из составляющих свободы слова в нашей стране должно стать общественное телевидение. Вот уже более пяти лет различные политики обещают нам создать такое телевидение. Были даже определенные движения в этом направлении, но они завершились нулевым результатом, – заявил председатель Киевского независимого медиа – профсоюза Юрий Луканов.
Он просит кандидатов в президенты выразить свое отношение к этому вопросу. Если вы поддерживаете идею общественного телевидения, то скажите, каким образом вы намерены реализовать ее, – говорится в сообщении.
Автор открытого письма сослался на журналистов, констатируют факты, давая согласие на участие в тех или иных политических ток-шоу, команды кандидатов диктуют организаторам, которых журналистов приглашать, а каких – нет.
Журналисты считают, что такой подход противоречит идеалам свободы, вы как бы поддерживаете. Сообщите, готовы ли вы отказаться от такой практики и терпеть на своих выступлениях и тех журналистов, которые не очень вам нравятся и будут ставить не только те вопросы, которые вы бы хотели услышать?, – Спрашивают журналисты.
Во время предвыборной кампании вы и ваши команды неоднократно демонстрировали не очень глубокое уважение к свободе слова. В частности, Янукович предложил журналисту, который задал ему неудобный вопрос, не молоть языком. Очень хотелось бы узнать, готов ли Янукович извиниться перед журналистом за не очень вежливое отношение?, – Спросил председатель Комитета КНМП.
Кроме того, члены команды Януковича заявляли, что возглавляемая им Партия регионов намерена восстановить в своих рядах одиозного, по мнению Луканова, экс-депутата Олега Калашникова, который запомнился тем, что в буквальном смысле применил силу к телевизионной группе одного из телеканалов при выполнении этой группой своих служебных обязанностей. Телеоператор Владимир Новосад, отметил журналист, до сих пор лечится после этой встречи. Луканов интересуется отношением Януковича к этому инциденту.
Луканов также обратился к премьер-министра. Тимошенко усилиями своей команды с помощью суда пыталась ограничить критику в свой адрес. Суд не удовлетворил требования БЮТ и отклонил их. Однако сам подход вызывает тревогу. Журналисты хотели бы узнать, не считает Тимошенко, что такой подход с ее стороны было ошибочным? Если да, то готова ли она заявить, что в будущем откажется от попыток ограничить критику в свой адрес?, – Говорится в открытом письме.
Кроме того, по данным Луканова, члены команды Тимошенко обещали лишить собственности главного редактора одной из газет, которая критиковала членов БЮТ. Очень интересно услышать мнение Тимошенко по этому поводу, – заявил он.
Интернет-издание Корреспондент
Фото – Корреспондент

Журналисты задали Януковичу и Тимошенко вопрос о «свободе слова»

«Украинские новости» Журналисты поинтересовались, не будут политики притеснять свободу слова Киевский независимый медиа-профсоюз просит кандидатов в президенты Юлию Тимошенко и Виктора Януковича ответить на несколько вопросов о свободе слова.
Журналисты обратились к кандидатам с открытым письмом по названию Вы демонстрировали не очень глубокое уважение к свободе слова.
Одной из составляющих свободы слова в нашей стране должно было стать общественное телевидение. Вот уже более пяти лет различные политики обещают нам создать такое телевидение. Были даже определенные движения в этом направлении, но они завершились нулевым результатом, – заявил председатель медиа-профсоюза Юрий Луканов.
Он попросил кандидатов выразить свое отношение к этому вопросу. Если вы поддерживаете идею общественного телевидения, то скажите, каким образом вы намерены ее реализовать, – сказано в сообщении.
Автор открытого письма сослался на журналистов, констатируют факты, давая согласие на участие в тех или иных политических ток-шоу, команды кандидатов диктуют организаторам, которых журналистов приглашать, а каких – нет.
Журналисты считают, что такой подход противоречит идеалам свободы, вы как бы поддерживаете. Сообщите, готовы ли вы отказаться от такой практики и терпеть во время своих выступлений и тех журналистов, которые не очень вам нравятся и будут ставить не только те вопросы, которые вы бы хотели услышать? – Спрашивают журналисты.
Во время предвыборной кампании вы и ваши команды неоднократно демонстрировали не очень глубокое уважение к свободе слова. В частности, Янукович предложил журналисту, который задал ему неудобный вопрос, не ляпать языком. Очень хотелось бы узнать, готов ли Янукович извиниться перед журналистом за не очень вежливое отношение? – Спросил председатель комитета КНМП.
Кроме того, члены команды Януковича заявляли, что возглавляемая им Партия регионов намерена восстановить в своих рядах одиозного, по мнению Луканова, экс-депутата Олега Калашникова, который запомнился тем, что в буквальном смысле применил силу к телевизионной группы одного из телеканалов при выполнении этой группой своих служебных обязанностей. Телеоператор Владимир Новосад, отметил журналист, до сих пор лечится после этой встречи. Луканов интересуется отношением Януковича к этому инциденту.
Луканов также обратился к премьер-министра. Тимошенко усилиями своей команды с помощью суда пыталась ограничить критику в свой адрес. Суд не удовлетворил требования БЮТ и отклонил их. Однако сам подход вызывает тревогу. Журналисты хотели бы узнать, не считает Тимошенко, что такой подход с ее стороны было ошибочным? Если да, то готова ли она заявить, что откажется в будущем от попыток ограничить критику в свой адрес? – Сказано в открытом письме.
Кроме того, по данным Луканова, члены команды Тимошенко обещали лишить собственности главного редактора одной из газет, которая обрушилась с критикой в адрес членов БЮТ. Очень интересно услышать мнение Тимошенко по этому поводу, – заявил он.
Напомним, по итогам первого тура выборов Виктор Янукович и Юлия Тимошенко вышли во второй тур, который состоится 7 февраля. Действующий Президент Виктор Ющенко считает свободу слова главным завоеванием украинской демократии.
Информационное агентство Украинские новости
Фото – Украинские новости

19 февраля – конференция «Филантропия и кризис: от потребления к активным действиям»

19 февраля 2010 состоится II Международная конференция Украинского форума благотворителей Филантропия и кризис: от потребления к активным действиям.
Формат мероприятия сочетает торжественное открытие, дискуссионную панель, интерактивные сессии, творческие мастерские, ток-шоу и социальную вечеринку.
Участники конференции обсудят: – современные тенденции развития благотворительности в мировой практике в условиях финансово-экономического кризиса; – роли украинских СМИ в благотворительности и возможности их привлечения к благотворительной деятельности; – возможности внедрения украинскими компаниями благотворительной корпоративной инициативы о перепрофилировании сувенирного бюджета на благотворительную деятельность;
рассмотрят: – корпоративную филантропию как часть бизнес-стратегии развития компаний в условиях кризиса; – фонды общин как мощный инструмент для сохранения стабильной благотворительности в регионе в условиях кризиса; – роль волонтеров в обеспечении устойчивого развития благотворительных организаций и фондов в условиях кризиса;
определят : – потенциал новейших электронных технологий и их использования для развития украинской благотворительности;
покажут: каким образом сочетание корпоративной и частной благотворительности приводит к качественным изменениям.
Взнос за участие в конференции составляет 200 грн. (для членов Украинского форума благотворителей предусмотрена скидка 50%).
Взнос покрывает:
– расходы на участие в мероприятиях конференции;
– раздаточные материалы, в том числе новую публикацию УФБ (результаты исследования по корпоративной филантропии);
– перерыв на кофе;
– обед.
Взнос за участие в социальной вечеринке составляет 50 грн. Для одного члена УФБ – бесплатно, для следующих членов УФБ предусмотрена скидка 50%.
Регистрационный взнос можно оплатить безналичным переводом или наличными.
Реквизиты для перевода
Благотворительная организация Украинский форум благотворителей
г. Киев, ул. Артема, 46;
Код ЕДРПОУ 33886435, р / с 26000100748;
ОАО Райффайзен Банк Аваль, МФО 380805.
Назначение платежа: благотворительное пожертвование на уставную деятельность.
наличные
19 февраля 2010 во время мероприятия. Все участники, кто оплачивает наличными, получают кассовый ордер (официальный бухгалтерский документ, подтверждающий уплату благотворительного взноса.

По вопросам регистрации обращайтесь к Ирине Скляр, ассистента УФБ:
050 658 38 38
irina.sklyar @ ufb.org.ua
По вопросам участия и партнерства обращайтесь к Дарье Непочатовой, координатора программ УФБ:
066 767 63 51
dasha.nepochatova @ ufb.org.ua
По вопросам сотрудничества со СМИ обращайтесь к Лесе Ярошенко, координатора информационных проектов УФБ:
066 737 83 18
lesya.yaroshenko @ ufb.org.ua
Конференция состоится в Киеве по адресу:
ул. Госпитальная, 12
Президент Отель, 19 февраля 2010 года.

2 февраля на «Хронике» – чат-конференции: в 12.00 с Еленой Бондаренко и Ириной Гориной; в 14.00 – с Андреем Шевченко

2 февраля в 12.00 на http://chat.telekritika.ua/ состоятся два чат-конференции с представителями кандидатов в Президенты Украины, будут соревноваться за голоса украинский во втором туре – Виктора Януковича и Юлии Тимошенко. Тема для обсуждения представителям обоих избирательных штабов предлагается одинаковая: Будущее Украины за нового президента.
В 12.00 – чат-конференция с представителями Партии регионов народными депутатами Еленой Бондаренко и Ириной Гориной.
В 14.00 – с представителем БЮТ народным депутатом Андреем Шевченко.
Чат-конференции проходят в рамках проекта Мониторинг роли СМИ и политической рекламы в выборах-2010 при поддержке Internews Network.
К обсуждению предлагаются вопросы: экономическая политика будущего президента; первые указы, программы; борьба с коррупцией, независимость судейской власти, перспективы политической реформы; медиаландшафт после выборов, защита прав журналистов, создание экономических условий для устойчивого развития СМИ и т.д.
К обсуждению приглашаются известные общественные деятели, участники проекта и читатели сайта, эксперты по различным вопросам (политологи и экономисты, журналисты.
Свои вопросы вы можете уже сейчас ставить в комментариях к этому анонсу или высылать на адрес letter.tk @ gmail.com.
Справка:
Алена Бондаренко – председатель подкомитета по вопросам телевидения и радиовещания комитета Верховной Рады Украины по вопросам свободы слова и информации;
Ирина Горина – член парламентского комитета по вопросам регламента, депутатской этики и обеспечения деятельности Верховной Рады, народных депутатов;
Андрей Шевченко – первый заместитель председателя парламентского комитета по вопросам свободы слова и информации.
Хроника

Газета Le Figaro извинилась перед Ахметовым «за ложные утверждения»

Щоденнна французская газета Le Figaro опубликовала опровержение относительно опубликованных ранее ложных утверждений относительно богатого украинского бизнесмена Рината Ахметова. Об этом со ссылкой на американскую юридическую компанию Strauss HauerFeld Ltd, представляющая интересы господина Ахметова, сообщает пресс-секретарь бизнесмена Елена Довженко.
18 января в Le Figaro вышла статья Ариэль Тедрель Донецк, российский бастион в Украине. В нем город характеризуют как экзотический коктейль из дикого капитализма, советского менталитета и мафиозных группировок. В частности, в тексте указано: Один из ведущих советских военно-промышленных центров после распада СССР стал колыбелью мощных украинских олигархов, в том числе и наиболее скандального – Рината Ахметова.
На эту публикацию отреагировал американский юрист господина Ахметова Марк МакДугалл, находящийся в Вашингтоне. После его обращения газета опубликовала опровержение:
18 января 2010 газета Le Figaro опубликовала статью, написанную Ариэль Тедрель Donetsk, bastion russe en Ukraine. Материал содержит ложные заявления относительно украинского бизнесмена Рината Ахметова. Le Figaro признает, что не имеет никаких доказательств этих утверждений, сожалеет, что такие утверждения были сделаны и приносит свои извинения господину Ахметову за любые причиненные ему убытки.
Le 18 janvier 2010, Le Figaro a publi un article crit par Arielle Thedrel intitul Donetsk, bastion russe en Ukraine. Cet article incluait des propos errons propos de l'homme d'affaires ukrainien Rinat Akhmetov. Le Figaro reconnat que ces propos n'ont aucun fondement, regrette qu'ils aient t publis, and prsente ses excuses Monsieur Akhmetov pour le tort caus.
Редакторы и издатели Le Figaro действовали ответственно, быстро опубликовав извинения и опровержения ложных заявлений, опубликованных относительно господина Ахметова, – подчеркнул Марк МакДугалл.
Хроника

Минюст зарегистрировал газеты «Известия Киевщины», «Комментарии: спецпроект» и еще 40 изданий

Министерство юстиции Украины зарегистрировало новые печатные СМИ: 11 газет, 15 журналов, 13 сборников, два бюллетени и один календарь.
20 января приказом № 80 / 5 зарегистрированы газета Информационно-аналитическая газета Край, журналы Яхт-клуб 5 якорей (Яхт-клуб 5 якорей) и Маммология, сборники Управление экономикой: теория и практика, Сборник научных трудов Таврического государственного агротехнологического университета, Теории микро -макроэкономики, Проблемы романо-германской филологии, История торговли, налогов и пошлин и Гуманитарный вестник ГВУЗ Переяслав-Хмельницкий государственный педагогический университет имени Григория Сковороды: Научно теоретический сборник. Педагогика. Психология. Философия и бюллетень Информационный бюллетень Украина на пути в НАТО.
перерегистрированы журналы Наука. Религия. Общество и Автомагазин (Автомагазин).
21 января приказом № 85 / 5 зарегистрированы журнал Мезонин. Украина (Мезонин. Украина) и сборники Медицина третьего тысячелетия и Хирургическая перспектива.
перерегистрированы журналы Медицина сегодня и завтра и Экспериментальная и клиническая медицина.
21 января приказом № 86 / 5 зарегистрированные газеты Вести Киевщины (Вести Киевщины), Корпоративные Новости, журналы Специализированное издание Автогурман (Специализированное издание Автогурман), Готовим с улыбкой (Готовим с улыбкой), Аптечка-библиотечка (Аптечка-библиотечка), Меридиан. Изысканность (Меридиан. Изысканность, Meridian. Delicious), Галерея напитков и Деликатесов (Галерея напитков и деликатесов, The Gallery of Drinks and Delicacies) и приложение к журналу Меридиан – Изысканный пространство (Изысканное пространство, Delicious set), а также сборники Проблемы охраны труда в Украине и Социоекономика.
21 января приказом № 88 / 5 зарегистрированные газеты Экспресс газета. Специальный выпуск (Экспресс газета. Специальный выпуск) и газета-приложение к журналу Основы защиты Отечества – Защита Отечества, а также сборник Актуальные проблемы акушерства, клинической иммунологии и медицинской генетики.
перерегистрирована газета Вкусно и просто (Вкусно и просто).
26 января приказом № 151 / 5 зарегистрированные газеты Оружие, Комментарии: спецпроект (Комментарии: спецпроект), Инфо Шок (Инфо Шок), журналы Валентина, Кадровик. Вопросы-Ответы (Кадровик. Вопросы-Ответы) и календарь Знахарь. Календарь (Знахарь. Календарь).
перерегистрированы журналы Внешняя торговля: экономика, финансы, право, Информиталия, Интересная механика (Интересная механика, Автомагазин (Автомагазин) и газета Такси (Такси).
27 января приказом № 154 / 5 зарегистрированные газеты Одиссей, Крокус-М и Твой Защита ( Твоя Защита), журналы Духовные студии, Водоканал, Лыжный курорт (Лыжный курорт, Ski Resort) и Личный Камертон (Личный Камертон), сборники Сборник научных трудов Национальной академии Государственной пограничной службы Украины. Серия: педагогические и психологические науки, От барокко до постмодернизма и бюллетень Бок о бок (Side by Side).
Перерегистрирован сборник Сборник научных трудов Национальной академии Государственной пограничной службы Украины. Серия: военные и технические науки, а приказом № 153 / 5 перерегистрированы газета Сварога круг и журнал Информационно-управляющие системы на железнодорожном транспорте (Информационно-управляющие системы на железнодорожном транспорте).
Хроника