23-24 марта 2010 года в Мариуполе – семинар «Политика ЕС в информационном пространстве Украины

Фонд Конрада Аденауэра и Академия Украинской Прессы приглашают журналистов и редакторов из Донецкой, Луганской, Запорожской, Харькиськои, Николаевской и Херсонской обл. принять участие в семинаре Политика ЕС в информационном пространстве Украины, который состоится 23-24 марта 2010 года в г. Мариуполе.
Докладчики:
Нико Ланге – Руководитель Представительства Фонда Конрада Аденауэра в Украине
Валерий Иванов – Президент Академии Украинской Прессы, профессор, д.ф.н., заведующий кафедры рекламы и связей с общественностью КНУ им. Т. Шевченко
Людмила Гуменюк – Старший преподаватель Могилянской школы журналистики, директор Центра медиареформ, магистр по политической коммуникации (Шеффилдского университета, Великобритания).
Анкеты принимают до 16 марта 2010 года (18.00) по адресу oksana@aup.com.ua и факсу (044) 4409535. Скачать анкету можно здесь.
Ознакомиться с программой можно здесь.
Отбор будет происходить на конкурсной основе.
Организаторы берут на себя расходы на проезд, проживание (1 сутки) и питание участников семинара.
Контактное лицо: директор АУП Оксана Волошенюк
Тел: 80675049802, 8 044 4409535
e-mail: oksana@aup.com.ua

Ющенко раздал последние награды журналистам (ДОПОЛНЕНО)

Экс-президент Виктор Ющенко в последние дни пребывания на посту главы государства отметил государственными наградами журналистов. Соответствующие указы № 227 и № 228 от 23 февраля были обнародованы на сайте президента 24 февраля.
Президент постановил наградить орденом За мужество III степени
Лутьева Владимира Григорьевича – редактора городской общественно-политической газеты Евпаторийский неделю, Автономная республика Крым;
Малахивського Мирослава Михайловича – редактора журнала Народное мнение, г.Городок, Львовская область;
наградить знаком отличия Президента Украины — Крест Ивана Мазепы
Павленко Сергея – собственного корреспондента газеты Голос Украины, Черниговская область;
присвоить почетное звание заслуженный журналист Украины
Доленко Вере Николаевне – старшему редактору творческо-производственного объединения Луч Национальной радиокомпании Украины.
24 февраля отдельным указом № 254 Виктор Ющенко наградил орденом княгини Ольги III степени своего пресс-секретаря Ванникову Ирину Валерьевну.
Хроника

Участниками «Народной звезды – 2» стали Алена Винницкая, Фагот, Гайтана, Валерий Харчишин, Ольга Полякова

ТРК Украина избрала звездных участников для талант-шоу Народная звезда-2. Ими стали Алена Винницкая, Фагот, Гайтана, Валерий Харчишин, Ольга Полякова, Андрей Кише, Татьяна Пискарева, Василий Бондарчук, Юлия Войс и Петр Черный. Об этом сообщает пресс-служба канала.
По словам художественного руководителя шоу Максима Паперника, основным критерием при отборе звезд было умение петь вживую.
Мы выбрали самых ярких, самых интересных, самых харизматичных артистов, которые умеют не только хорошо петь, но и быть шоуменами, так как помимо концертных выступлений пар мы будем показывать и реалити – их репетиции, жизнь вне сцены, – убежден господин Паперник.
По информации пресс-службы, в этом сезоне звезды не просто выбирали себе пару, но и участвовали в аукционе талантов, который проводил ведущий шоу Максим Нелипа.
Кроме этого, Украина предлагает зрителям приобщиться к выбору участников шоу. На сегодня каждый из звездных участников отобрал по два финалиста всеукраинского кастинга народных исполнителей: проголосовать за участников можно на сайте проекта. Результаты отбора – выйдут в эфир 6 марта в 20-30 в прямом эфире.
Напомним, Star Media выиграла тендер ТРК Украина на производство второго сезона талант-шоу Народная звезда
Хроника

Ющенко дал Ванниковой и Мудрак первый ранг государственной службы

Экс-президент Виктор Ющенко присвоил своему пресс-секретарю Ирине Ванниковой первый ранг государственного служащего досрочно. Об этом говорится в указе № 137/2010 от 8 февраля, пишет ProUA со ссылкой на Украинские новости.
Первый ранг присвоен Ванниковой за выполнение особо ответственных задач.
Также досрочно первый ранг госслужащего присвоен руководителю главной службы информационной политики Секретариата Президента Ларисе Мудрак (с 23 февраля она занимает должность члена Нацсовета), руководителю главной службы государственного протокола и церемониала Юрию Полуризу.
О подписании соответствующего указа стало известно 24 февраля, однако текст документа пока отсутствует в базе данных на сайте главы государства.
Год назад, как сообщала Хроника, Ющенко присвоил Ирине Ванниковой второй ранг.
Хроника

Плагиат, копия, цитата, ремикс: что прилично в литературе?

Гиза Функ, Леся Юрченко, «Немецкая волна» Cреди поклонников литературы в Германии вспыхнула дискуссия о плагиате и его касательные проявления в искусстве. Причина – выявленные «заимствование» в произведении молодой писательницы Елена Гегеманн Axolotl Roadkill 18-летнюю Гелена Гегеманн считают звездой современной немецкой литературы. Ее дебют с молодежным романом Axolotl Roadkill – сенсационным. Не менее сенсационными стали сообщения о том, что молодое дарование создало свой рассказ о сложном знакомство 16-летней девушки со взрослым миром, не гнушаясь методом копи-пейст. То есть, Гегеманн отчасти просто скопировала части текстов блоггеров, других писателей и авторов песен в свою книгу.
Писатель – это тоже читатель
С легкой подачи Гегеманн вопрос, насколько этическими, или же правомерными являются такие действия, до сих пор беспокоит литературные круги в Германии. Написание литературных текстов всегда опирается на чтение. Оно является базой. Все, что я читаю, все это, как и иное восприятие окружающей среды, обычно когда будет иметь влияние на мой текст. Но чтобы вот так сесть и скопировать целую страницу, то это просто бессмысленно и стыдно, – говорит писатель Роланд Кох.
Он преподает специальность Creative Writing, то есть писательское творчество в университете города Зиген и убежден, что каждый писатель так или иначе подглядывает или даже списывает у коллег, пропуская прочитанные в них мнения через свое восприятие. Еще философ Ролан Барт в свое время говорил, что автора как гения оригинала уже нет. Он не может все придумать сам, он черпает свое вдохновение из того, что слушает, видит и читает. Кох сам приводит пример своего повествования Белые ночи. Такое же название носит повесть Достоевского. В произведении Коха – та же атмосфера, та же время года, те же фигуры и даже место событий. Но, убежден писатель, это не плагиат. Просто Инспирацией для его очерка стало произведение известного русского писателя.
Обязательно называть источник
Вообще в истории литературы случаев, когда писатели в сходный образ подглядывали к другим, немало. Так Гете неоднократно черпал свои идеи у своего друга Шиллера. А Томас Манн даже написал целую книгу о том, тексты которых авторов он использовал для своего Доктора Фаустуса.
Впрочем, вопрос, где заканчивается цитирования и начинается плагиат, беспокоило литературные круги практически всегда. В современной литературе оно приобрело особую окраску за того, что творчество писателей пополнилась новыми методами комбинирования текстов. Специалисты говорят в этом контексте об искусстве ремикса или даже интертекстуальность. Хотя такие методы возможны лишь в тех условиях, что источник, из которого цитируется, четко называется. Это главное требование, – подчеркивает кельнский адвокат Йозеф Лимпер.
Гелена Гегеманн и ее издательство исправили все ошибки в новом тираже романа Axolotl Roadkill. В книгу добавили полный список источников, в частности интернет-страниц, из которых цитировала автор.
Гиза Функ, Леся Юрченко, радио Немецкая волна
Фото – радио Немецкая волна

Юкрейниан Социолоджи Сервис: Украинские экзит-полы установили мировой рекорд

Во время избирательной кампании Президента Украины 2010 года в всех экзит-полах суммарно было опрошено около 200 тыс. человек – наибольшее количество для подобных исследований в мире. Об этом сообщил руководитель фирмы Юкрейниан Социолоджи Сервис Александр Вишняк, сообщает liga.net.
По выборки в первом туре я насчитал где 91 тысяча опрошенных, во втором туре – более 105 тысяч, что свидетельствует о том, что ни в одной стране мира таких экзит-полов никогда не проводилось, – отметил Вишняк.
Напомним, что во время украинских выборов проводились такие экзит-полы Национальный (Демократические инициативы, Киевский международный институт социологии и Украинский центр экономических и политических исследований имени А. Разумкова), ICTV (GFK NOP), Савик Шустер студии (социологическая служба продакшна), Аргументы и факты в Украине (Украинский институт социальных исследований имени А. Яременко), Интера (SOCIS и Юкрейниан социолоджи сервис совместно с ФОМ-Украина) и Research Branding Group.
Хроника

Одесская киностудия: «кино» без хеппи-энда?

Евгений Солонина, «Радио Свобода» УЛЬТУРА Украины может остаться без Одесской киностудии, бьет тревогу местная союз кинематографистов. Ее председатель Ярослав Лупий говорит о попытке владельца половины акций киностудии изменить ее профиль, чтобы использовать ее землю на побережье отнюдь не на нужды кинематографа. Вместе с тем действующее руководство киностудии называет ее акционеров не авторами махинаций, а потерпевшими от них.
Одесскую киностудию считают самой старой в Украине. Она лидировала по количеству кинолент, здесь начинали свою карьеру всемирно известные кинематографисты (Александр Довженко снял свою первую ленту именно на Одесской киностудии, а сейчас эту студию связывают с именем Киры Муратовой, не известного режиссера из Украины).
Однако за 2009 год, когда студии исполнилось 90 лет, там выпустили всего два собственных полнометражные фильмы, большую же часть года она была съемочной площадкой для зарубежных киностудий, говорит народный артист Украины, председатель Одесской союза кинематографистов Ярослав Лупий.
Инвесторы, которые пришли на киностудию, не выполняют заявленных ими планов по развитию кино, потому что эти планы изначально были фиктивными. 31 млн гривен, которые они вложили, пошли на реконструкцию фасада студии, а не на техническую базу кинопроизводства. И главная их цель – присвоить землю киностудии, семь гектаров морского побережья, – говорит кинематографист.
Вокруг киностудии – битва олигархов?
Ярослав Лупий прогнозирует, что в ближайшее время территория киностудии частично будет использована для курортного и иного бизнеса, частично превратится в техническую площадку для российских и западных киностудий. По его словам, заинтересованы в этом нынешний директор киностудии Виктор Ноздрюхин-Заболотный и хозяина его негосударственного пакета акций, председатель правления Мисто-банка Иван Фурсин.
По рейтингам журнала Корреспондент, этот бизнесмен также является совладельцем РосУкрЭнерго и специализируется на скупке перспективных в Украине земельных участков. В частности, в 2005 году он пытался завладеть шестью гектарами на территории Киевской обувной фабрики, расположенной рядом с Киево-Печерской лавре. Что касается Виктора Заболотного, то 19 февраля милиция задержала его за попытку принять взятку – как объясняют в Государственной службе кинематографии, это была нелегальная плата за помещения от одного из арендаторов на территории киностудии.
Сам директор свои связи с бизнесом и причины упадка одесского кинематографа не комментирует.
Ситуация на Одесской киностудии называется провокация. Киностудия находится на очень дорогой земле, поэтому провокации будут продолжаться. Скандал раздувает конкретный арендатор, который пользуется нашими помещениями. Кто стоит за ним – и я, и владельцы 49 вилсоткив акций хотели бы знать, но не знаем, – заметил Виктор Заболотный.
Он пообещал назвать заказчиков скандала, но только после того, как Приморская районная прокуратура Одессы завершит расследование инцидента.
Украина не доросла до инвестиций в кинематограф?
Нынешнее состояние киностудии и скандал вокруг нее есть всего лишь подготовкой ее частного акционера выкупить государственный контрольный пакет акций, объясняет председатель Государственной службы кинематографии Анна Чмиль.
Кинопроизводство не является рентабельным, и для 7 гектаров ищут другое применение. Хотя в условиях акционирования является прямой запрет изменять профиль деятельности киностудии. Сегодня решение фонда Госимущества о продаже акций Одесской киностудии остановлено, после того как мы обратились к правительству и парламенту. Но угроза окончательно не исчезла, – сказала Анна Чмиль.
По ее словам, решить проблему может принятие уже разработанной государственной Программы развития киноиндустрии, которая предусматривает окончательное закрепление 50 процентов плюс одной акции Одесской киностудии за государством, а кроме того – государственную протекционистскую политику по киностудий и льготы, которые будут стимулировать производство новых украинских фильмов .
Законодательные нормы, которые закрепляют эти льготы, вступят в силу с 2011 года, но доживет ли к ним Одесская киностудия, Анна Чмиль сказать не может.
Евгений Солонина, Радио Свобода

Янукович потратил на свою избирательную кампанию 322 млн грн, Тимошенко – 290 млн грн

Новоизбранный Президент Виктор Янукович потратил 321993 тысячи грн на свою избирательную кампанию. Об этом говорится в сообщении, опубликованном в газете Урядовый курьер, сообщает ProUA.
Всего в избирательный фонд Януковича поступило 322546 тысяч грн, при этом вся сумма – средства Партии регионов.
На изготовление материалов предвыборной агитации Янукович потратил 17313 тысяч грн, на использование средств массовой информации – 281532 тысячи грн, на другие услуги, связанные с проведением агитации – 5189 тысяч грн, на другие расходы – 17959 тысяч грн.
После окончания кампании в избирательном фонде остались 553 тыс. гривен. Отчет был подан 18 февраля.
же время экс-кандидат в Президенты, премьер-министр Юлия Тимошенко, как пишет ProUA, потратила на избирательную кампанию на 32 млн меньше, чем Янукович, а именно 289929 тысяч грн. Об этом говорится в консолидированном отчете о поступлении и использовании средств избирательного фонда Тимошенко, опубликованном в правительственной газете Урядовый курьер.
Согласно отчету, общий размер избирательного фонда Тимошенко составил 289,930 млн грн. Поступление на накопительный счет избирательного фонда партии Родина составили 290177 тысяч грн, из них 272131 тысяча грн – средства партий, входящих в Блок Юлии Тимошенко, 18045 тысяч грн – добровольные взносы физических лиц.
В ходе избирательной кампании кандидат заплатила 272677 тысяч грн за использование средств массовой информации, 5035 тысяч грн – за изготовление материалов предвыборной агитации, а остальные средства – на другие расходы, связанные с проведением предвыборной агитации.
При этом остались неиспользованными 606,25 гривен, а 246 тыс. гривен было возвращено физическим лицам (добровольные взносы). Распорядителем средств накопительного счета избирательного фонда выступал бывший Президент Леонид Кравчук. Отчет был представлен 17 февраля.
Хроника

«История зечкы». Слезы покорности

Андрей Кокотюха, для «Хроники» Российский 16-серийный фильм «История зечкы» на «1 +1», хотя и снимался в реальной зоне, все равно вышел девичьей «плакалкою» Интересный стечение обстоятельств для политически ангажированных слоев украинской интеллигенции: премьера на канале 1 +1 российского 16-серийного фильма История зечкы состоялась 8 февраля – на следующий день после второго тура президентских выборов (победившего сами знаете кто) и в один день с захватом неизвестными книжном магазине Сяйво в центре Киева. Вот оно, совпадение по Фрейду и одновременно – стратегический замысел плюсов, а заодно – российских производителей сериала о зэков и вертухаев: они явно что-то знали о наших выборах. Вот вам, украинский! Теперь будете смотреть, как хавает баланду другие, если не хотите хавать ее сами.
Именно этот фантастический совпадение заставил вашего автора включить телевизор в день премьеры. Чтобы убедиться: до целевой аудитории плюсов я все же не принадлежу. Ведь даже история зечкы и ее подруг оказалась эдаким семейным кином. Ожидая то типа Архипелага ГУЛАГ или в крайнем случае – аналога Крутого маршрута Евгении Гинзбург, репрессированного при Сталине матери Василия Аксенова, получил, без преувеличения, слезливую девичью историю о том, что и в лагерях люди живут.
Показателем востребованности таких историй именно удельным женской аудиторией считаю, как это не прозвучит забавно, свою родную маму. Она – подготовленный зритель и читатель. Она не любит сладких мелодрам, считая, что типично бабское кино унижает ее достоинство и опускает культурный уровень женщины, которая в 1970-х подписывали Юность и иностранную литературу по блату. Но Историю зечкы она старательно смотрит и обсуждает со мной по телефону и коллегами по работе – на рабочем месте. Что означает: женщинам не хочется просто о любви в колхозе или в офисе. Им хочется о тяжелой женской судьбе в традиционно, так сказать, мужских обстоятельствах и интерьерах. То есть женщину надо несправедливо в чем-то обвинить, посадить в тюрьму и обречь на борьбу за выживание. Причем желательно, чтобы политика к обвинений не касалась.
Поэтому героиня фильма Наташа Михайлова пошла по этапу не как враг народа, а как убийца. Ее, молодую певицу, обвинили в убийстве жениха. Тот, кто его подставил, сам оказался на зоне, но не успел опровергнуть своего клеветы, искупая вину: умер от рака. Теперь девушка Наташа должен как-то выгребать сама.
Повторюсь: зона, жулики, воры в законе, граждане начальники, вертухаев с собаками, пропеченные уголовники с наколками и заточками, несправедливо осужденный сильный герой – персонажи традиционно мужского сегмента массовой культуры. Причем персонажи довольно архаичные: мало кто знает, что враг интеллигенции номер один, покойный Михаил Круг, один из королей современного русского шансона, лексику для своих песен черпал из словаря жаргона, составленного и актуального в 1930-1950 годах. Сюжеты – оттуда же. Теперь позволю себе процитировать Владимира Высоцкого: Люди – из тех времен, ситуации – из тех времен. Так он говорил, объясняя, почему обращается к военной тематике. Но его ранний цикл, стилизованный под традиции городского романса (кто-то называет это блатным фольклором) тоже корнями застрял в том времени – середине ХХ века. Даже Виктор Федорович в молодости уже не застал традиций, которые до сих пор воспевают в своих песнях известны, а чаще – безымянные исполнители шансона.
Теперь женскую аудиторию это не устраивает. При том, что сюжеты шансона – архаичные и, соответственно, мертворожденные, женщины тоже хочет стать героями, о которых поют в три аккорда. Иначе популярность Истории зечкы я не объясню. Ведь существует первоисточник – роман Екатерины Михайловой История одной зечкы, второй з / к, а также некоторых вольняшек, и когда ваш автор поинтересовался литературной основой, то выяснил: впервые книгу напечатали в России далеком 1993 году, автора окрестили Шаламов в юбке, а сама она прошла эти самые сталинские лагеря. Правда, за что сидела – я так и не узнал. Так же не знаю, жива ли автор. Однако предполагаю: оригинальный текст, да еще на основе собственных воспоминаний, намного жестче, чем показано нам теперь кино.Зато я читал Крутой маршрут Гинзбург, и эта проза о лагеря не показалась мне женской. Думаю, автор Истории зечкы … тоже написала о кошмарах лагерей.
Фильм, среди сценаристов которого – Александр Миндадзе (культурным людям не надо специально его представлять), а режиссер которого – Виктор Бутурлин, задействованный в свое время в таких истинно мужских проектах, как Менты и Убойная сила, в результате совместной работы, даже снимая натуру в реальной зоне под Архангельском, все равно сделали девичью нежную плакалку.
В начале истории еще как-то присутствует интрига, имеет место небольшой драйв, есть некое подобие драматургии и драматических коллизий. Но когда действо перемещается непосредственно в зону и Наташа Михайлова делает карьеру хлибориза, жизнь останавливается. Вот метет снег, в снегу – медленный этап, навстречу – другой этап, тоже медленный. Удивительно, что во времена так называемого кризиса производители позволяют себе такое высокое искусство, как медленное развертывание действия и вообще – статическую картинку. Страсти намечаются, когда женщина-надзиратель начинает ревновать молодых зечок до своего благоверного, но и здесь все быстро успокаивается. Женщины должны смотреть это кино и сочувствовать героине только потому, что она – в зоне. Что с ней там происходит, как она выживает, кого любить и с кем воюет – вопрос двадцать восьмой.
Еще такие детали: старательно избежав темы лагерной иерархии, лишь пунктиром показав паханок и вовсе не упомянув о лесбийских свадьбы, воспетые Юзом Алешковським и всеми, кто имел какое-то отношение к жизни за колючей проволокой, создатели фильма несколько раз показывают, как в лагерных условиях женщины -зечкы ходят в туалет. Вот она, квинтэссенция мужской и женской. Обычная активистка женского освободительного движения любит подчеркивать: мы, мужики, совсем не интересуемся женской физиологией, мы кривимося и игнорируем, а она есть … Мне интересно, почему в таком случае удельные апологеткы феминизма даже в вопросе отсутствия такого сегмента, как шансон для женщин, ничего не говорят, когда в кино отправляют свои малые нужды под деревом персонажи-мужчины. И тут же возмущаются, когда мужчины не хотят видеть в кино, как то же самое делают дамы. Видите ли, неприятно им, в смысле – нам …
Наконец, последнее глобальное наблюдение. Не знаю, как написан одноименный роман. Но то, что нам показывают сегодня, – не история об ужасных концлагеря и находчивых и одновременно – несгибаемых духом зэков, которые по сути своей являются борцами. Собственно, об этом писали Шаламов, Гинзбург, позже – Леонид Габишев, автор романа о зону-малолетку образца 1960-1970-х Одлян или Воздух свободы. Простите за неуместное, возможно, сравнение, но именно об этом боевик бывшего зека Виктора Доценко Срок для Бешеного, сериалы Острог, Зона и совсем уж попсовая стрелялка Боец. Предлагаемая История зечкы – это не просто мелодрама, переделанная из автобиографического романа. По настроению и духу это настройки зрителя, прежде всего – русского: смирись, в зоне ничего страшного нет, то оно все уляжется, а если невиновен – на то начальство есть, чтобы разбираться. Когда кого призывают плакаты, значит настройки на пролитие слез, плача собственной беспомощности, отучивания от настроя на сопротивление, внешний или внутренний. Бывают слезы очищения, но История зечкы – это слезы покорности.
Все же есть разница между мужским на женским шансона …
Фото – www.petrovka.ua

Тайный знак «К1»

Наталия Данькова К1 попробовал себя в роли «первого мистического» Два года назад группа Интер провела удачное переформатирование канала НТН на первый криминальный, теперь очередь дошла до самого загадочного члена этой медиасимьи – общенационального К1, который в начале года попробовал себя в роли первого мистического.
Воспоминания о канале без попсы
К1 с самого начала своего существования создавался как современный канал с ориентацией на собственное производство информационно-публицистических программ, качественным кино и продвинутыми сериалами. Вспомните о телевидении для тех, кто не смотрит телевизор? Это когда-то был К1.
Канал осваивал эту непростую нишу, пока не вошел в группу Интер. В 2006 году на смену авторским проектам на канал пришел так называемый инфотейнмент. К1 получил довольно специфическую поддержку старшего брата Интера в виде пакета повторных показов, а Один репортаж, Телеформат, За глаза перекочевали на Интер (на сегодня только последний остался в эфире).
К1 стал общенациональным каналом результате фантастического трюка по обмену сетями с Мегаспортом в июле 2008-го. Однако тогда формат канала кардинально не модернизировался (несмотря на заявления тогдашнего первого заместителя председателя Нацсовета Игоря Куруса относительно того, что будет немного познавательно-документальных проектов, немного интеровских повторов, рассчитанных на весьма различную аудиторию. Так, Солдаты и Вечерний квартал сочетались в сетке канала с Евлампия , Мухтаром, приумножая грусть и Что? Где? Когда?).
Однако даже и в роли канала повторного показа К1 пытался держать планку продукта для интеллигентного зрителя, который выражался в том, что повторялось не все подряд, а все же самый лучший продукт Интера, по крайней мере никаких теленовелл для мариванны на К1 не было. Среди кинопоказа канал сначала продолжал предлагать артхаус (довольно приятно загадать еженедельно фильмов Кустурицы в линейке Другое кино). В кабельных пакетах К1 подавался как культ первенства и канал для тех, кто мыслит. Ради выполнения лицензионных обязательств и мнимого оправдания звание спортивного канала К1 увеличивает объем спортивного вещания – транслирует Формулу 1, ставит в сетку программу Экипаж.
Впоследствии на канале прошла еще одна революционная замена – закрытие новостей. Один день исчез из эфира как рудимент про самую первую концепцию первого конгинеального. Тогда же К1 сдвинулся с мертвой точки повторов и пустил в эфир премьерный продукт, снятый по заказу К1. Но самое интересное было впереди: 2010 год К1 начал мистическим сезоном с красноречивым названием Неожиданный февраля на К1, окончательно распрощавшись с установкой завоевать сердца тех, кто не смотрит …
Падение общего телесмотрения интеллектуального продукта – это то, что разочаровало в 2009 году в целом. Это касается и программ, и документального кино, – комментировал генеральный директор канала Сергей Затула итоги года.
Без 14-49
К1 изменил графику, обновил прайм, выпустил новый проморолик: Тысячелетия истории, тысячелетия изменений, мир меняется ежесекундно. Поверьте, удивляйтесь, смотрите. К1 открывает мистический февраля. Невероятно, но факт!
Кроме этого, канал изменил аудиторию продаж: с 14-49 на 18-45. На сегодня К1 имеет немного большую долю по последней в городах 50 тыс. + – 3,42% против 3,38%. Таким образом он начал приобретать наиболее привлекательных для рекламодателей зрителей, наверное, оставив молодежную нишу для обновленного Мегаспорта. Вследствие этих изменений с праймовых слотов исчезли Солдаты, которые вернулись на родной Новый канал.
Зато в прайме появилась документальная программа Тайные знаки (21.00), а американские мистические сериалы Полтергейст и Мертвая зона вытеснили из эфира будней вечернюю линейку кинопоказа.
В зеркале Настоящего мистического
Аналогичное переформатирования под SciFi где-то в 2008 году осуществил питерский канал ТВ-3, перепозиционувавшись на Настоящий мистический. Он сконцентрировался на трех основных жанрах: мистика, фантастика, приключения.
Похоже, что группа Интер взяла именно этот рецепт на вооружение. По крайней мере, на ТВ-3 она нашла свой праймовый проект Тайные знаки.
Сериал Звездные врата, в прошлом году занял две утренние и две дневные слоты К1 (11.00-12.00, 12.00-13.00, 16.00-17.00, 17.00-18.00), достаточно длительное время тожевыходил на ТВ-3. Именно этот сериал Сергей Затула отметил как один из самых успешных экспериментов прошлого года, и, наверное, результаты его трансляции не в последнюю очередь повлияли на обновление формата.
На К1 раньше никогда не работали долгие линейки. Сериал не праймовый, но демонстрирует очень хорошую динамику: средний показатель посленовогодний сезона Звездная ворота. Атлантида достиг 5,34%, а ряд серий превысила 8,16%, – пояснил Затула.
касается третьей составляющей Настоящего мистического – приключенческих фильмов, то их, недорогих и старушек, на К1 всегда хватало: периодически канал показывал Синдбада, Затерянный мир т.п. Кроме этого канал К1, как и ТВ-3, активно транслирует документалку о Нострадамуса, медиумов, НЛО и другие необъяснимые явления.
Однако в отличие от российского аналога, который все же с сериального продукта в основном ориентируется на американские проекты, К1 активно начал добавлять в сетку российские и украинские сериалы с элементами мистики. Блики в сетке уже изменил Отряд Стар медиа, премьера которого год назад вышла на 1 +1.
Однако К1, конечно, будет немного сложнее, чем ТВ-3. Ведь последний специализировался на кинопоказе категории b-movies и, перепрограмувавшись, он просто предложил своей аудитории взыскательных продукт. Вместо К1 – канал с интеллектуальным бэкграунд, а очередное нашествие тайных привидений, коварных домовичкив, страшных полтергейстов, фатальных открытий и пророчеств в жизни знаменитостей, кровных проклятий или потерянных душ, в конце концов, ведьм, колдунов, мольфаров, могут не напугать, а скорее отпугнуть традиционную аудиторию старого К1.
Впрочем, таинственное всегда будет в центре интереса массового зрителя, в жизни которого другая реальность есть много привлекательнее за собственную жизнь.
Да и конкуренция за массово привлекательный продукт тоже высока – мистическая тематика разной степени присутствует на многих украинских каналах. Документальные проекты о непостижимое давно показывает СТБ – Невероятно, но факт, Параллельный мир, В поисках истины (при этом две последние – собственное производство канала). Не стоит забывать и о Битву экстрасенсов, которую СТБ транслирует шестой сезон. Плюс проект Мистические истории с Павел Костицын, созданный на реальных рассказах очевидцев невероятного. А еще недавно СТБ провел рестарт своего нишевого канала QTV, изменив его формат на что-то вроде AXN Sci-Fi с ориентацией на премьерный продукт в прайме.
Кроме этого экспериментирует с мистической тематикой и группа 1 +1: на Плюсах конце прошлого года в прайме довольно успешно выходил Сеанс с Кашпировским, который, впрочем, из туманных причинам безвозвратно покинул эфир, а Кино показывает западные мистические сериалы – Та, что говорит с привидениями.
Хватает мистики и на Тети (канале, что последние два года имеет еще более непонятный формат, чем К1): молодежные сериалы Боишься ли ты темноты?, Баффи – истребительница вампиров (кстати, эти сериалы также из репертуара российского ТВ-3).
В выходные будет немного смешно, в будни – жутко
Кроме мистики, приключений и фантастики К1 решил включить в свою концепцию неожиданного февраля еще одну мощную составляющую – юмор.
В выходные будет немного смешно, в будни – жутко, – говорится в анонсах канала.
Ориентироваться на юмористические проекты канал стал еще в начале прошлого сезона, когда в сетке появился ряд российских проектов, конечно, не премьерных: Городок, Убойная лига, Слава Богу, ты пришел, Смех без правил, Женская лига. Хотя пока не сработало собственное юмористическое производство. В частности Аналитически-юмористическая программа Ледокол ISTIL после непродолжительного провального выхода переселилась на Сити. Однако канал, очевидно, сделал ставку на премьерный КВН (украинская лига), который даже снимается по заказу К1.
А топы канала традиционно возглавляет Вечерний квартал, который принимает показатели, вдвое выше среднего. Вообще, этот проект – золотая жила группы Интер. Он умудряется давать высокую долю и Интера, и К1, и при этом одновременно, то есть даже тогда, когда выходит на обоих каналах в одно и то же время.
Как уже сообщил Сергей Затула, в этом году приоритетом К1 будет именно собственное производство, которое и будет определять основные тенденции развития канала. Пока из собственныхпрограмм на канале запустили скептика. Проект позиционируется как познавательная программа, которая попытается своей критичностью научить зрителей не верить всему, что появляется в СМИ. Поэтому вероятно, К1 не пойдет в нишу и концепцию мистического канала расширять другими составляющими.