Анастасия Самошина, «День» В Украине киноклубний движение по разным причинам активизировался волнообразно. «День» решил выяснить, что сейчас побуждает людей объединяться в различные киносообщества не только во Всемирной паутине, но и в реальной житти.Створення киноклуба почти всегда диктуют неординарные запросы учредителей. Хотя почему мы склонны считать, что потребность смотреть хорошие фильмы, будь то классика или новинки, является чем-то необычным? Ведь ненормальным является именно то, что сомнительный продукт посредством телевидения и большого экрана прививает массам людей явно посредственный киносмак. Здесь можно долго спорить до хрипоты, или предложение определяет спрос, все происходит по инверсией. Вероятно, что все тесно взаимосвязано. Но как бы там, в Украине Киноклубы возникали и возникают по принципу своеобразной безысходности. Если раньше это была тупик информационная (только в клубах можно было увидеть неформатные картины), то сейчас эта тупик выраженная в отсутствии других форм и возможностей коллективного просмотра фильмов немассового кинематографа.
В Европе все иначе. С помощью эффективно организованной системы киноклубов там развивают альтернативный именно прокат достойных некоммерческих фильмов. Сообщество сторонников киноклубов – довольно авторитетный. 1947 года в Каннах была основана Международная федерация киноклубов (FICC). Украина стала его членом в 1991 году. Члены федерации ежегодно встречаются на международном фестивале кинематографических организаций, проходит в Италии. Жюри FICC каждый год присутствует на более чем двадцати международных кинофестивалях. Именно оно присуждает престижную кинопремию Дон Кихот. На украинском кинофестивале Молодость жюри Международной федерации киноклубов впервые было представлено 1998 года.
Пальму первенства по количеству киноклубов на душу населения, конечно, удерживает Киев. Многие клубы функционируют здесь при вузах или культурных очагах: издательствах, галереях, арт-учреждениях и т.п.
Хорошо знакомый многим киноклуб Киево-Могилянской Академии. Его президент Ольга Брюховецкая, еще учась на философском факультете университета имени Тараса Шевченко, переняв опыт тамошнего киноклуба, решила создать нечто подобное и в Могилянке. Сейчас в клубе демонстрируют программы, иллюстрирующие учебные курсы по культурологии и других гуманитарных дисциплин. А также, по словам Ольги, все то, что не показывают в кинотеатрах. Киноклассика, тематические фильмы, украинское кино, кино на языке оригинала, документальные и социально острые работы. Наибольшей популярностью пользуется европейская киноклассика.
Еще одно академическое киносообщества (на этот раз – в Академии искусств) возглавляют Ольга Клингенберг и Анна Звягинцева. Они стремились создать прежде всего площадка для студенческого общения. Но в итоге получился открыт для всех желающих киноклуб, ориентированный на старое кино, которое всем известно, но который мало кто видел. В планах на октябрь 2009 – видеоарт и встречи с современными художниками.
От своих гуманитарных собратьев не отстает и КПИ. Здесь также успешно функционирует киноклуб. Репертуар – чаще ретро. Станислав Данилишин и Олеся Химич пытаются объединять несколько фильмов в цели программы-фестивале, продолжающиеся в течение месяца.
Интересный киноклуб в издательстве Факел. Для просмотра зрителям рассказывают о режиссере, его творческий метод, фильмографию. Особенность издательского киноклуба в том, что в нем пытаются знакомить людей с тем, чего не видел никто. Киноклуб Факел полностью украиноязычный. Дубляжом многих картин председатель клуба Олег Шинкаренко занимается лично.
Невозможно не вспомнить Визуальные лабораторию Центра Леся Курбаса, авторский проект Станислава Сукненко, одного из зачинателей киноклубного движения в Украине. По словам Станислава, основа проекта – синтез кино с видами искусства, близкими ему: живописью, театром, музыкой и т.д. Здесь каждый месяц посвящен определенной теме. В Лаборатории, например, демонстрировался цикл Неизвестный Параджанов: документальное кино о гениального режиссера, его малоизвестные (дебютные и документальные) работы. Широкую популярность получил и проект киноромана. В течение трех месяцев, еженедельно во время живых встреч кто-то из украинских писателей рекомендовал свой любимый фильм, рассказывал публике о нем. Затем – просмотр и обсуждение. Своеобразным итогом стало издание книги, для которой писатели создали киноесеи.
Уже полгода как восстановили кинопоказы в арт-клубе 44. Здесь демонстрируют подборки за режиссерами (например, работы Кустурицы), актерами (фильмы с участием Чарли Чаплина) и т.д.
Кроме хорошего художественного кино, киевские кинолюбители смогут познакомиться с ценными документальными картинами. В этом им помогает Киевский медиа-киноклуб, организованный при поддержке Регионального представительства в Украине Фонда имени Фридриха Эберта. Координатор клуба Ольга Веснянка утверждает, что его целью является популяризация демократических и социальных ценностей путем показов украинских и зарубежных документальных фильмов и организации публичных дискуссий на важные социальные темы. Обсуждают показано кино с журналистами, экспертами, авторами-режиссерами.
Не только Киев, но и другие крупные украинские города не лишены киноклубного потенциала.
Запорожье может похвастаться настоящим клубом-долгожителем Восхождение. Он был создан 1977 года. Как тогда, так и сейчас он ориентируется не на кассовое, а на интеллектуальное кино.
Продолжая традицию вузовских киноклубов, созданное подобное общество и в Днепропетровском национальном университете имени О. Гончара. Илья Свидлер, возглавляющий киносообщества, рассказывает, что кинотрадиция ДНУ имеет богатые источники. Начиная с 80-х годов на базе университета работала киностудия Университетфильм. Созданные студентами фильмы занимали призовые места на республиканских фестивалях. Киноклуб ДНУ сегодня – это просмотр качественных фильмов, тренинги, мастер-классы, дискуссии на киношные темы, съемка студенческого кино и участие в международных и всеукраинских кинофестивалях.
В Кировограде с 1980 года действует киноклуб Экран. В начале 80-х именно Экран показывал фильмы Тарковского, Сокурова, Феллини, Антониони, Бертолуччи. Как считают его организаторы, задачами киноклуба является образование, объединение, поддержка высоких духовных, метафизических сил.
Арт-клубный обычай кинопоказов продолжают Ровно и Ивано-Франковск. Ровенский арт-клуб Квадрат существует с недавних пор, однако уже провел месяц французской анимации и месяц дебютных картин лучших режиссеров мира. Как отметил Александр Красько, основатель арт-клуба, фильмы отбираются не по зрелищности. Мы показываем кино, которое нарушает ряд вопросов, заставляя мыслить, – утверждает он. Под сводом Ивано-Франковского арт-клуба Химера три года существует сохранены. Куб. Главный критерий ценности фильмов – опять же, не-попса.
Как видим, спрос на хорошее кино есть. И предложение вроде присутствует. Осталось только сломать стереотип, согласно которому критерием качества фильма служит главным коммерческая сторона. И именно Киноклубы начали нарушать этот стереотип, а вместе с ним – и стену пошлости массового кинематографа. Повышая уровень молодежи и сохраняя в активах старший возраст, они протипоставилы стоящее кино бездумном способа кинопоглинання.
Комментарии
Владимир Войтенко, главный редактор журнала Кино-Коло, автор программы Аргумент кино:
– У нас киноклубний движение возникло из определенных причин. В Советском Союзе на него был спрос, поскольку определенный кинематографический ареал был недоступен в общем кинопрокате. Сейчас – другая история. Мы живем в относительно свободном обществе. В Интернете можно найти почти любой фильм. Зачем же тогда люди объединяются в киноклубе? Важным остается эффект коллективного просмотра, коллективного сопереживания, коллективной эмоции. Дело здесь не в количестве. Ведь некоторые Киноклубы собирают сотни, а некоторые – десятки зрителей. Во время просмотра и после него происходит определенный контакт публики как с произведением искусства, так и друг с другом. Это прямое проявление социальной функции кинематографа.
Наш киноклубний движение процентов на девяносто девять не имеет никакого отношения к прокату. С точки зрения авторского права, это полулегальные показы. В западном мире все происходит иначе. Сказывается давняя киноклубна традиция: они обеспечивают определенный ограниченный прокат. Что означает ограниченный? Это означает, что в киноклубе показывают какое-то особенное кино, удовлетворяющей особые интересы. У нас Киноклубы существуют вне рынка. Скорее, это объединение по интересам. Для людей, которые их посещают, важно общение не только с фильмом, но и друг с другом. Таким образом создается определенный элемент гражданского общества.
Сейчас я не вижу никаких препятствий для киноклубов. Даже если на телевидении появляются узконаправленные киноканал. Маловероятно и то, что крупные кинотеатры смогут полностью удовлетворить запросы глубокого зрителя. А в киноклуб, действующих на сегодняшних условиях, можно формировать любой репертуар. Поскольку официально на них не обращают внимания, это помогает избежать и некоторых проблем: где взять фильмокопию, как договориться с владельцами авторских прав и т.д. А достать электронную версию и показать ее несложно. Скорее всего, в перспективе Киноклубы множиться. До тех пор, пока отсутствуют серьезные претензии со стороны владельцев прав на демонстрируемые фильмы.
Андрей Алферов, руководитель киевского киноклуба А-кино, действующего на базе Я галереи (http:www.yagallery.com.ua):
– Идея создать киноклуб возникла в связи с желанием заполнить те пробелы, которые возникли из-за не совсем целостную работу кинопроката в Украине. Огромный пласт кинокультуры оказался потерян для нашего зрителя. Не только новинки, но и классика кинематографа. А-кино ориентируется на ретро 40-80-х годов, преимущественно – на американское кино. Хотя также показываем французскую классику. Я готовлю цели программы, рассказывая о направлениях, возникших в Европе и получили свое развитие в США. Также мы устраиваем мастер-классы, презентации редких документальных фильмов, которые в Украине до этого не показывались. Еще и для того, чтобы сломать сложившийся стереотип, что весь интеллектуальный багаж принадлежит Европе. Хотя на самом деле, если порыться в истории американского кино, изучением которого я занимаюсь, то можно понять, что именно в Америке было изобретено 60 процентов всех нововведений, касающихся киноязыка. Именно американские фильмы воспитали таких блестящих европейских режиссеров, как Федерико Феллини, Микеланджело Антониони, Інѓмар Бергман. В США снималось до сих пор снимается немало прекрасных картин, которые американцы называют инди-драма – пронзительные малобюджетные авторские фильмы, многие из них в свое время провалились в прокате и только впоследствии, превратившись в классические образцы кино, стали востребованы по обе стороны Атлантики. А-кино работает как культурно-просветительское учреждение. К киноклуба идут целенаправленно, понимая, что им нужно и что могут найти.
Мы показываем фильмы, которые переросли в учебники по режиссуре, актерскому мастерству, других кинопрофесий. Кроме того, это еще и полезнее для пытливого зрителя: существует множество случаев, когда люди, которые долгое время просиживают в кинотеатрах, затем становились талантливыми режиссерами. Квентин Тарантино, Мартин Скорсезе или Жан-Пьер Мельвиль. Мы склоняемся к такой версии просветительской деятельности. Иногда к нам приезжают авторы фильмов, которые рассказывают зрителям, как это все происходило, как это все делалось, почему и для чего.
Роль киноклубов сегодня не была бы столь важным, возможно, если бы была хоть какая-то альтернатива со стороны отечественного телевидения, где сегодня нет ни одного канала и (если не учитывать Аргумент кино) ни одной программы, которая бы действительно была посвящена кино. Пока под вывеской кино зрителя кормят неизвестно чем. И делают это люди, которые совсем на кино не знают, тупо зачитывают идиотские тексты с экрана, к тому же, бесконечно сосредоточены самолюбованием. Что делать в таких условиях думающие публике, что и так уже живет в определенном андеграунде, пока вся эта огромная машина обслуживает люмпен-электорат? Люди либо сами себе подбирают репертуар, или идут к киноклубов.
Александр Шпилюк, кинокритик:
До киноклубов отношусь с большим уважением. Свою деятельность я начинал как один из основателей киевского киноклуба. Тогда видео вообще не было, и для того, чтобы что-то показать и затем обсудить, нужно было где-то выискивать кинопленки. Сейчас, к сожалению, влиятельность киноклубов снизилась. Поскольку каждый может получить фильмы для личного просмотра. Поэтому сейчас в клубах создается формальная дискуссионная атмосфера, люди приходят посмотреть кино в определенном контексте и обсудить потом его с единомышленниками. Я не думаю, что такие Киноклубы исчезнут. Ведь, скажем, большой кинопрокат никогда не сможет удовлетворить все требования, потому что он должен приносить прибыль дистрибьюторам, которые их демонстрируют. А Киноклубы – это чисто художественную среду, в котором практически отсутствует коммерческая составляющая.
Станислав Сукненко, руководитель киевского киноклуба Визуальная лаборатория Центра Леся Курбаса:
– Мы рассматриваем кинематограф как индивидуальное искусство, которое вобрало в себя много, но все равно остается уникальным. Я предлагаю всем, кто к нам приходит, свою историю кино, субъективно отобранную, пропущенную через внутренний опыт и знания. Я выбираю фильмы, которые редко идут по ТВ, которые по-своему уникальны, но незаслуженно не получили прокат. Я пытаюсь показывать кино, в котором есть и развлекательный элемент, но которое одновременно побуждает думать и помогает все же понять, что такое человек, кто мы, ради чего мы здесь. Мы демонстрируем фильмы, которые помогают жить, ведь в мировом кинематографе есть целая серия фильмов, которые помогают человеку преодолеть себя и разнообразные трудности.
Мне кажется, главным мотивом, который привлекает к киноклуба, должно быть общения. В Визуальной лаборатории мы не анализируем фильмы, мы делимся первыми впечатлениями, озвучиваем реакции. Ведь за неделю, когда фильм устоится и будет переосмыслен, мы будем испытывать уже другое. Хотя иногда попадаются фильмы, которые настолько потрясают, что нет даже сил говорить. Мне никогда не хотелось, чтобы Визуальная была средой только для кинематографической тусовки. Для меня важно, чтобы человек, пришедший понимала, что это место, где можно свободно говорить и делиться своими, не навязанными, мыслями. Если сравнивать нашу ситуацию с количеством киноклубов, например, в Польше, где киноклуб и кинофестивале есть в каждом селе, у нас ситуация намного хуже.
В мировом кино невероятное количество фильмов. И она увеличивается: открывается что-то из старого кино, реставрируются копии, снимают новое. Даже если телевидение будет показывать неусереднений кинопродукт, это не перекроет дорогу киноклубному движения. Такое общение объединяет. Посещая Киноклубы, понимаешь, что ты не один. И у тебя совсем другой вкус к жизни.
Илья Свидлер, президент киноклуба ДНУ имени О. Гончара:
– Я за то, чтобы Киноклубы становились ближе к людям. Я против элитарности кино. За то, чтобы люди смотрели и думали. Я считаю, что главная цель кинематографа – заставить человека задуматься, а также требовать ответа. Если не дать ее, то посеешь внутри личности зерно какой-то проблемы.
Среди кинопроблем постсоветских стран меня беспокоит то, что студенческие фильмы, кроме как на дипломном показе, нигде больше увидеть нельзя. Но постепенно ситуация неизменно. В Днепропетровске прошло уже четыре фестивале короткометражного кино, и, я надеюсь, что в дальнейшем это будет прибыльный прокат. И именно молодое европейское, в том числе и украинское, кино будет в моде.
Анастасия Самошина, Летняя школа журналистики Дня
Фото – http://www.gaynews.ru/
10/09/2009 9:41 | 