ПРОМО: «Хроника» и кампания «Будущее без курения» объявляют конкурс «развеем дымовую завесу»

Сроки представления материалов: 01.03.2010 – 30.04.2010 гг
Критерии отбора материалов:
– работы должны быть опубликованы в течение 2008 – 2010 гг или специально написанные для участия в конкурсе;
– каждая присланная на конкурс работа должна сопровождаться следующей информацией: имя автора; координаты для связи; СМИ, в котором был опубликован материал, и дата публикации (или указано, что работа написана специально для конкурса);
– работы должны раскрывать актуальность и значимость одной из тем конкурса, быть аргументированными, характеризоваться глубиной раскрытия содержания и объективностью, а также профессионально этическим подходом.
Темы материалов, предлагаемых на конкурс:
1. Тревожная ситуация в связи с ростом курения в Украине, особенно среди женщин и молоди.2. Табачная промышленность как отрасль. Освещение деятельности отечественной табачной промышленности в соотношении с мировым антитабачным трендом. Оценка влияния уровня цен на табачные изделия и возможности их рекламы в СМИ на рост табакокурения. 3. Табачная промышленность в рекламе: пропаганда, скрытая реклама, product placement, пиар-кампании, информационные потоки табачных кампаний, которые искажают реальную ситуацию. 4. Табачная промышленность и политика государства. Лоббирование, ценообразование, контрабанда, коррупция, налоги-реальная ситуация и мифы тютюнникив.5. Табачная промышленность и социальная ответственность. Сверхприбыли и пропиаренным социальная ответственность, аморальность тренингов по продвижению продукции, которая вредит здоровью людини.6. Блокировка табачными корпорациями информационных потоков, направленных на развенчание мифов о социальной ответственности производителей табачной продукции. СМИ, которые зарекомендовали себя лояльными табачных корпораций, а также те, которые транслируют главные табачные меседжи.7. Эффективность мероприятий по снижению уровня курения (текстовые предупреждения на пачках и в рекламе, соответствующие изображения, запрет рекламы табака, запрет на курение, повышение цен, очистка фильмов от атрибутики курения и курильщиков, налоги, в том числе для продавцов сигарет, акцизы и т. д.).
Публикации конкурсных работ:
Для свободного обсуждения и оценки журналистские материалы, присланные на конкурс, будет опубликован на усмотрение куратора конкурса с обязательного согласия автора на сайте http://www.telekritika.ua/.
гонорарный фонд и сроки проведения:
За каждую отобранную для опубликования работу автор получает гонорар в сумме 500 грн.
Жюри конкурса оценивает работы с 10 по 21 мая 2010 по шкале от 1 до 10. Победители (четыре лучших журналистских материалы) определяются суммарным количеством выставленных баллов.
Победители получают по 3000 грн. в номинациях:
– Лучшая социальная публицистика.
– Самый лучший репортаж.
– Лучший аналитический материал.
– Самое лучшее журналистское расследование.
Объявление победителей и вручение призов – в конце мая 2010 во время всеукраинского форума Журналист за свободную от табачного дыма Украину.
По всем вопросам просим обращаться к куратору конкурса
Юлии Зелинской, 235-22-55, 098-446-61-95, zelin.tk @ gmail.com

Кристина Стебельская: «Иногда путь программы от замысла до эфира напоминает кладбище»

Светлана Остапа «Ни один президент Украины не уделял должного внимания государственному телеканалу» Кристина Стебельская как главный редактор Первого национального заботится о отборную украинский язык на телеканале. Она мечтает создать Клуб благородной языка телевизионщиков, мечтает чтобы не только ведущие государственного канала свободно владели украинским, а чтобы и высокопоставленные ею овладели. Хотя сама признается, что совершенно украинском говорит только Всевышний. Она считает, что если ты лицо Первого национального, то не стоит его терять ради конъюнктуры. По ее мнению, ни один президент, который приходил к власти, не уделял должного внимания государственному телеканалу. Поэтому, а также из-за хронического недофинансирования, путь программы от замысла до эфира на Первом напоминает кладбище.

– Пани Христина, главной редакции Первого национального, которую вы возглавили, уже более года. Что удалось за это время изменить на канале к лучшему?
– Прежде всего – позиционирование. Нас воспринимают как общенациональный УКРАИНСКИЙ, поэтому для нас главное – национальные приоритеты. Я, как главный редактор, принципиально отвечаю на все звонки-упреки относительно программ, где поднимаются до недавнего времени закрытые темы. Украинская должны учиться смотреть о себе фильмы. И соглашаюсь – надо больше позитивной энергии.
мир взаимосвязан. Мы хотим, чтобы нашу культуру и спортивный дух видели в Европе. На Евровидении внимательны к Украине, а спортивные олимпиады и ежедневный выпуск новостей Евроньюс – это доказательство наших серьезных позиций хотя бы за последний год. Креативный менеджмент телеканала работает над запуском полной русскоязычной версии, где есть и новости, и тематические программы.
Далее. Поскольку нашу аудиторию интересует мнение власти, мы четко ее подаем. Информация не только из Киева, а из страны в целом, поэтому возрождение корреспондентской сети в областях – это тоже очень важно.
Но … Первый национальный должен быть полезным и социально ответственным. Здесь слово за Главной редакцией. Беседы с руководителями программ и ведущими не только культурно-литературные, это наши совместные поиски точных акцентов. Всегда склоняем к таким, после которых зритель себя уважает. Нужно много знать об Украине, верить в нее в Бога, чтобы из этого вышло познавательное телевидение.
– Вы упомянули о Боге. Зачем в государственное телевидение втягивать религию? Нельзя ли обойтись без этого?
– Нет, нельзя, особенно сейчас. Ибо если даже высокопоставленные имеют проблемы морального сорта, то экран должен дышать духовным. Когда заработает круглосуточный религиозный телеканал, как в Польше или Италии – да. А сейчас – нет. Делаю выводы из рейтинга прямых религиозных трансляций и проекта Благовестник. Это необходимо, потому что религия влияет на мотивацию людей, формирует представление о справедливости. Нам надо научиться жить с тем, во что мы верим.

– Когда создавали редакцию, перед вами ставилась стратегическая задача – улучшить качество украинского языка в эфире. Удалось ли?
– Сейчас канал транслирует зимние Олимпийские игры. Каждый вечер даем комментаторам Ванкувера и Вистлер свежие советы, а некоторым и серьезные замечания.
В нашей редакции напоминаем, что рай – это библиотека словарей. А ведущих перед языковым анализом немного успокаиваем, ибо совершенно украинском говорит только Всевышний.
Как шлифуем целом? Мониторим эфир: какая произношение диктора, ударения, построение предложений, как написано титр. Постоянно боремся с русизмами. Проводим совещания с участием президента НТКУ, руководителей подразделений и ведущих. И если честно, то за этот год я ни на шаг не отступила от позиции: ведущие, которые не хотят иметь с украинским языком ничего общего, не должны иметь ничего общего с национальным телеканалом. Они имеют не только в ящике или деловой переписке общаться на украинском, но и повсюду. Ведь если в быту человек говорит на ломаном варианту русского языка, а на работе, думая ею же, невольно переносит ее дух в украинское выражение, то возникает не очень привлекательный образ двуязыкая (не двуязычного!) Напивносия недомовы. Поэтому мы и стремимся, чтобы у наших коллег всегда и все было на-лося: думалось,хотелось и моглось – и все на украинском!

– Что, по вашему мнению, нужно сделать, чтобы Первый оставался национальным?
– Не увлекаться модой обыденности. На государственном телеканале здравый смысл – это самое главное. Подчеркивать уникальность страны. Консолидировать зрителей вокруг важных для Украины тем.
– Какие телепрограммы, что сегодня есть в эфире, вы считаете достойными государственного национального телеканала?
– Надеюсь, недостойных программ у нас нет. А чтобы и в строй, и к примеру, мой анализ как знак вопроса, три точки, точка. А восклицательный знак я ставлю аналитической Мнение с Юрием Громницкий. Интеллигентный ведущий, меткие вопросы и формат, который задает тон серьезного разговора. Также сбалансированные выпуски Новостей, особенно с Олесем Терещенко. Принципиально удачными считаю Кіно.ua, Выходные по-украински, Фольк-music, Индиго, Продолжение следует …
И, конечно, документалистика Первого национального, которую я гордо называю работа с вечностью. Ибо 42 престижные награды – это признание.
– А каких не хватает?
– Какие лечат заполитизированность. Консолидированные вокруг важных для Украины тем. С хорошим вкусом под современным углом зрения.
Надо юмора – сугубо украинский! Для детей – сказки и познавательные программы на развитие логики. Дневников навстречу Евро-2012. И телереалити, где любознательные открывают дверь. Благородной культуры, художественного модерна. Конечно, телеканал презентабельный, когда есть основательный итог недели – вроде проектам Юрия Макарова.
А дат в календаре НТКУ – Говерла. Вот открою перед вами на 2010 год: 300-летие Конституции Пилипа Орлика, 150 лет выхода в свет полного Кобзаря Тараса Шевченко, 80-летие Лины Костенко, 50-летие Европейского вещательного союза, 20-летия Декларации о государственном суверенитете Украины … Мы с литературными редакторами едва втиснули календарь в 120 страниц – каждая дата достойна национального эфира.
– Как вы считаете, изменится ли телеканал после прихода к власти Виктора Януковича?
– Этот ответ для меня болезненная. Ни один президент, который приходил к власти, не уделял должного внимания государственному телеканалу. Может потому, что это система, в которой изменить что-то быстро и кардинально невозможно. Разве подобает в центре столицы Украины 20 лет иметь недостроенный государственный телецентр? Помню, как долго и упорно боролась команда НТКУ за введение современного цифрового ньюзрума. Победили, новостной комплекс работает. Надо модернизовуватись дальше. Таланты у нас есть, но оте недофинансирования, постоянный поиск внутренних резервов иногда такие, что путь программы от замысла до эфира напоминает кладбище.
– Но и в дальнейшем Первый перекладывать все синхроны и речи, в том числе и высших чиновников на украинском?
– телеканал переводить тех пор, пока уважаемые чиновники не овладеют государственный язык. Так, в Украине многоязычие: русский, румынский, венгерский, татарский … и даже язык рома, но государственный язык – один. И мы законопослушны.
– Вернется ли в эфир ваш проект о нацменьшинства в Украине Между нами …?
– Фильмы о толерантности до сих пор успешные, и награда Совета Европы есть, а самое важное, что изделие Первого национального уже давно на экранах зарубежья. Например, фильм Армяне в Украине с успехом показан на четырех главных армянских телеканалах. Дипломатические запросы поступают до сих пор. Продолжаем адаптацию выпуска Корейцы в Украине. Если проект будет профинансирован как госзаказ, то почему нет?
– Вы не скучаете по работой ведущей?
– Нет. Правду говоря, никто не запрещает мне работать в кадре. Реноме ведущей приятное, я с микрофоном родного телеканала 29 лет, и имею что сказать зрителям. Сейчас не хватает времени.
– На Первом в последнее время появилось много новых молодых ведущих. По вашему мнению, какие качества должны быть присущи ведущему? Должны ли отличаться ведущие государственного телеканала и намерений?
– Знание темы, интеллигентность, организованность. Макияжем долго не посвети, потому что на 3-м вопросе ясно, что мозг живет отдельно от ног. У нас не тот зритель и наш эфир воспринимается как государственная политика. Поэтому нужно глубоко интересоваться сугубо украинским жизнью. А на публике не забывать, что ты лицо Первого национального и терять его радиконъюнктуры не стоит. Любое некорректное поведение или фото перечеркивают репутацию ведущего в коллективе. Такие у нас не приживаются.
– Как вы относитесь к реформированию Первого национального в телеканал общественного вещания? Или вы считаете, что государственный и общественный каналы должны существовать параллельно?
– Есть простое объяснение: наш народ любит телевизор и ненавидит рекламу. Поэтому мечта народа осуществится – хотя, боюсь, не очень скоро. У чехов три общественные телеканалы. В Европе традиционно двигаются от государственного вещания к общественному с привлечением профильных мощностей. К сожалению, в украинском нет средств на два типа вещания. А хочется глубоких просветительских программ, замечательного кино, странствий красивыми мирами … Не раз мелькает в голове, или дождусь украинского Би-би-си?

Биография:
Родилась Кристина Стебельская на Тернопольщине в благородном галицкой семье.
Отец – врач, мать – педагог. Окончила с отличием Прикарпатский университет им. Василия Стефаника. С молодости пишет сценарии и ведет Шевченковские вечера, Рождественские вертепы, Пасхальные горнице, певческие поля, церемонии деловой человек, дипломатические вечера. Занимается научной и культурно-просветительской деятельностью.
После победы на телеконкурсе УТ-1 в 1995 г. – возглавила редакцию Национальной телекомпании Украины, где работает и сейчас. В целом на телевидении почти 30 лет.
Сегодня Кристина Стебельская ведет прямые трансляции особо важных торжественных государственных мероприятий. Комментирует в прямом эфире праздничные богослужения из Ватикана и кафедральных соборов Украины.
Руководит Главной редакцией телевидения Национальной телекомпании Украины, главный редактор НТКУ. С молодой командой журналистов и режиссеров создавала документальные фильмы цикла Украинский в мире и Между нами …
Автор и ведущая. Общественный деятель. Заслуженный работник культуры Украины. Народная артистка Украины.
Имеет кредо: Я та, кем была всегда – украинский! А жизненный принцип: я могу все!

Умер актер Владислав Галкин

В Москве умер актер Владислав Галкин, сообщает сайт Вести.ру. Медики считают предварительной причиной смерти актера острую сердечную недостаточность и панкреатит. 38-летний актер был найден в своей квартире, расположенной на Садово-Спасской улице.
Ранее в правоохранительных органах подтвердили, что причиной смерти актера Владислава Галкина стал сердечный приступ. В январе Владислав Галкин побывал в Боткинской больнице с подозрением на воспаление поджелудочной железы.
Владислав Галкин – заслуженный артист России, снялся в 40 фильмах. Дебютом в кино для него стала роль Гекльберри Финна в картине Станислава Говорухина Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна. Тогда ему было девять лет. В большинстве фильмов Галкин играл роль мужчины-защитника. Последняя его работа – главная роль в телесериале Котовский, показ которого на телеканале Россия-1 начинается 1 марта.
Хроника
Фото – www.wordpress.com

Берлинале-2010: ложка дегтя

Ольга Клингенберг, «Зеркало недели» Юбилейный Берлинский кинофестиваль прошел под удивленным взглядом профессионального зрителя … И завершился законным выбором лучшего из худшего Юбилейный Берлинский кинофестиваль прошел под удивленным взглядом профессионального зрителя … И завершился законным выбором лучшего из худшего. Столь слабую программу на престижном кинофестивале, наверное, трудно было и представить. Но, как говорится, случается и такое. Точечная присутствие Украины в Берлине с короткометражным фильмом Мирослава Слабошпицкого Глухота ограничилась лишь участием. Конкурентоспособная работа в, пожалуй, самой увлекательной программе фестиваля осталась без наград. Но после спорного Диагноз, с которым в 2009-м Слабошпицкий входил в фестивальные воды, можно порадоваться по поводу прогресса режиссера и качества короткометражки из наиболее некинематографичнои страны.
Конечно, никто не застрахован от поражений и слабой организации процесса (слабой – в творческой части; обычно и с логистикой, и с качеством показов, и с регулярными поставками звезд на Берлинале все прилично). Но в этом году менеджменськи таланты директора фестиваля Дитера Косслик превратили артистическую событие на туристическую. Берлинский кинофестиваль продемонстрировал умение немцев оживить досуг и бюджет города в найнекомфортниший для развлечений время. Берлинале выполняет роль зазивача и гида по иллюзорных мирах. На любой вкус массового потребителя, который ожидает от фестивального кино экзотики, национальных стандартов и банальных откровений. Именно поэтому люди спят в длинных очередях за билетами, до отказа заполняют залы городских кинотеатров и смотрят картины до последних титров. Прямая противоположность тому, что происходит с отечественными кинофорумов, где на альтернативное коммерческом мейнстрима кино никто не хочет идти. В Берлине же так называемую альтернативу и авторский взгляд давно научились продавать. Здесь проблемы в сферах секса, политики и религии остаются главными фишками, на которые ставит западный мир в игре с интересами общества потребления. В этом году авторитетное жюри решило поставить на религию и присудило Золотого медведя картине Мед. Фильмом про маленького сына собирателя меда турецкий режиссер Семих Капланоглу поставил точку в своей трилогии Юсуф, названной по имени героя, о котором снят его предыдущие локально-фестивальные картины Яйцо и Молоко – они соревновались, например, в конкурсе Венецианского фестиваля в 2008-м. Закономерно, что свои голоса в пользу Меду отдало также экуменическое жюри, которое, как известно, премирует фильмы с высоким религиозным звучанием. Все остальные награды жюри разделило по принципу никого не обидеть и выглядеть профессионально.
Основной причиной снижения качества программ Берлинале называют раздутость фестиваля. Он расползается по швам от невероятного количества фильмов, которые даже теоретически посмотреть невозможно. Берлинале пытается втиснуть в 10-дневную программу и искусство, и бизнес, и ковка новых кадров. Отборщики фильмов, профессиональный уровень которых в последние годы заметно упал, не могут уловить новую, возможно не существующую, генеральную линию Берлинале и предлагают демократизм на широкую ногу: геополитика превыше всего. Особенно из-за этого страдает главный конкурс, который в 2010 году не оставил после себя ни одного фильма, который бы забрал надолго. Если не считать скандального национального колоса Еврей Зюсс: взлет и падение. По-голливудски скроена историческая драма о создании хита фашистской пропаганды – запрещенного после Второй мировой войны до показа фильма Еврей Зюсс – была главным козырем немцев в борьбе за Медведя и теоретически могла бы стать очень мудрым и хорошим фильмом, если бы режиссеру Оскара Релера хватило таланта, вкуса и такта. Досмотреть до конца эту неуклюжую бюргерские клоунаду на экране с избытком страстей и секса может только специалист ради анализа, насколько плохое кино можно сделать на хорошем материале.
Особые ставки делались на загадочность русской души, которую раскрывал в своем последнем фильме Как я провел этим летом Алексей Попогребского. Двое работников метеорологической станциина Чукотке – опытный профи и молодой стажер – получают для завязки действия невнятный конфликт (молодой не решается сказать начальнику о гибели его семьи), и дальше начинается цепочка малоубедительных поступков и отношений, которые колеблются в рамках репрезентации национального характера и романа – воспитания. Третий герой этой истории – безразлична и суровая природа полярного края – удачно просел под фестивальную конъюнктуру. Фотографии пейзажей Чукотки напомнили мне Солярис Тарковского – так начал свою пресс-конференцию Попогребского. Несмотря на то, что пресс-показ фильма зритель покидал массово, отпуская в кулуарах язвительные замечания, а на встречу с авторами пришли исключительно русскоязычные представители прессы, оба актера – Григорий Добригин и Сергей Пускепалис и оператор Павел Костомаров получили Серебряного медведя. Ответ, поможет ли им это продвинуть свой фильм в отечественные массы, скоро узнаем. А вот мнение украинского режиссера и продюсера Владимира Тихого: Картина производит впечатление халтурно сделанного фильма из репертуара советских времен киностудии для детей и юношества им. Горького.
Здесь не хватает только патриотической линии и сюжетов с большой земли для большего контраста и усиления подвига полярников. Такие фильмы когда возвращали на доработку, пересъемка и на выходе получали добротный зрительский фильм. Между тем очевидно, что тема человека и природы оказалась близкой и понятной председателю жюри режиссеру Вернер Херцог.
Одним из объективных лидеров конкурса была румынская картина дебютанта Флорина Сербан Если я хочу насвистывать, я насвистывает, получившей Гран-при от жюри и спецприз памяти основателя Берлинале Альфреда Бауэра. Феномен взлета румынского кино в последние годы будоражит фестивали и вносит в пресную европейскую индустрию нерв, жесткость, злую иронию и качественный драматургический конфликт. Да, очень сильная драма о воспитанника колонии несовершеннолетних, который в один прекрасный день совершает отчаянный поступок, была лидером и кинокритичних опросов, и зрительских симпатий. Сербан снял ее по пьесе своего друга драматурга Андреа ВАЛЕАН и рискнул задействовать в ленте настоящее подростковая среда интерната. Фильм получился живой, эмоциональный, пронзительный и ничем не уступает 400 ударам Трюффо. По-моему, режиссеру-новичку не лишним был бы и законный приз за профессию, но здесь в фестивалей, как правило, действует принцип за выслугу лет. Наградить было решено швейцарского отшельника Романа Поланского, который заканчивал под домашним арестом свой политический детективный триллер Писатель-призрак. Игры сильных мира сего, аллюзии на союз Тони Блэра и Буша-младшего, маленький пешка в большой игре, которым становится герой Эвана Макгрегора, плюс Пирс Броснан в роли опального премьер-министра … Все вместе – узнаваемый тревожный стиль Поланского, ни в плюс, ни в минус его режиссерской мастерства. С таким же успехом приз можно было бы разделить и с другим знаменитым конкурсантом – китайцем Джаном Имоу, который привез в Берлин римейк раннего фильма братьев Коэнов Простая кровь. Детективная неуклюжесть Женщина, пистолет и лапша – прекрасный пример того, как хороший режиссер может качественно делать скучные фильмы. Абсолютно пресным, хотя ни название, ни жанр того не обещали, оказался и фильм двукратного обладателя Серебряного медведя Майкла Уинтерботтома Убийца во мне. Ковбойской стиля Оклахомская законников, прежде всего шерифа-убийцы, здесь уделено гораздо больше внимания, чем игре актеров Кейси Афлека и Джессики. В целом американские звезды и фильмы с их участием не попадают под прицел жюри. Они, скорее, приманка для фестивальных ньюсмейкеров и рядового зрителя. Неудивительно, что присутствие последнего совместного опуса Ди Каприо и Скорсезе Остров проклятых, который демонстрировался наравне с конкурсными лентами, – всего лишь этап пиар-раскрутки картины. Единственной американской ленте Дети всегда правы и ее автору с украинскими именем и корнями Лиге Холоденко достался знаменитый медвежонок Тедди от жюри сексуальных меньшинств – за красивую сказку об идеальной лесбийскую семью. Вообще, очень радует, как классифицируют американскийавторский кинематограф в Берлине.
По сути это сжатые в полтора часа сериальные сюжеты, где сантименты заменяют героям прозрения. Хотя подобную сентиментальность в китайской упаковке приняли на ура – призом за сценарий фильма Вместе в разлуке режиссер Ван Чуанань подтвердил свой успех трехлетней давности. Беспроигрышная в его исполнении формула любовного треугольника в 2007-м приняла Золотого медведя за Свадьба Туи. В новом фильме герои постарше, но мелодраматизм от этого только крепче. Что можно сказать и о самом фестивале, который до 60 лет вырос со всех модных эксцентричных вдяганок и превратился в некоего законсервированного старого брюзгой, который иногда, спохватившись, вспоминает, что нужно поддерживать марку прогрессивного авторского кинофестиваля. Но чем проще, тем лучше.
Ольга Клингенберг, Берлин, для еженедельника Зеркало недели
Фото – Дзеркадо недели

Ярослав Климович: «Свободные журналисты – на государственных каналах. На частных – заложники владельцев … »

Юлия Лищенко, «Высокий замок» Генеральный директор Львовской областной телерадиокомпании Ярослава Климовича часто называют «непотопляемым». Ведь каждый предвыборный период на Львовщине сопровождается политическими конфликтами, и мало который не затрагивает Львовское ТВ. Но Ярославу Ивановичу удается выходить из водоворота политических страстей Приход Ярослава Климовича на должность главы Львовской областной организации НСЖУ также не остался незамеченным – он взялся организовывать строительство жилья для журналистов, сделал в помещении Союза евроремонт …
– Ярослав Иванович, помните, как герой фильма Москва слезам не верит, телевизионщик утверждал: через двадцать лет не будет ничего – ни театра, ни кино, ни книг – будет одно только телевидение. Согласны ли вы, как телевизионщик, с этим утверждением?
– Сегодня есть большая доминанта электронных СМИ. Людям это удобно – пришел домой, сел на диван, включил телевизор – информация легко воспринимается. Тем более, что появилась новая разновидность телесериалов – политические ток-шоу. Телевидение стремительно развивается, трудно угнаться за новыми технологиями. Мы три года назад установили в аппаратно-студийном комплексе АСБ-2 новое японское оборудование – и уже надо его менять. Потому что телевидение на 60% – это технические средства, а лишь 40% – творчество. Мы полностью перешли на цифру, начали IP-вещание – в Интернете. Специалисты говорят, за несколько лет люди забудут за эфирное вещание, поскольку IP-вещание дает колоссальные новые возможности. Телевидение, радио, в отличие от печатных СМИ, имеют большую оперативность, поэтому и побеждают. Люди хотят иметь информацию мгновенно.
– В некоторых районах Киева уже внедряют бесплатное цифровое телевидение. Когда цифра дойдет до Львова и во что это обойдется рядовому зрителю?
– Цифровое вещание в экспериментальном режиме на Львовщине началось. Сейчас работают на цифре Одесская, Киевская, Львовская области и город Киев, некоторые другие области. Кабинет Министров уже представил этот проект в регионах Украины. Чтобы внедрить его, нужны большие средства. Например, в свое время США выделили на первом этапе 4 миллиарда долларов, когда переходили на цифру. К Евро-2012 Кабмин поставил своей целью переход Украины на цифровое вещание. Думаю, мы просто не можем отстать от мира во внедрении цифрового вещания. Что касается львовян, то им надо будет приобрести телевизионные приемники нового поколения – с приставками для приема сигнала цифрового вещания.
– Когда было труднее работать – когда вы только пришли на работу, или сейчас?
– Я пришел на телевидение в 1972 году – студентом-практикантом четвертого курса – и в мае того же года впервые вышел в эфир. Было интересно. Это было черно-белое телевидение, без видеозаписи, а если и был видеозапись, то его нельзя было монтировать. Если ставався какой-то сбой, все надо было начинать с нуля. Однажды ко Дню работника леса мы писали часовую программу – на одном дыхании. Так один директор лесхоззаги трижды сбивался на одном и том же месте! В конце программы в студии все были, как сейчас говорят, холодные …
Когда просматриваю архивные программы, является ностальгические чувства, но видишь, насколько тогда был низкий уровень телевещания. Сегодня ТВ стало другим – авторским, а раньше это было коллективное творчество. Редактор, режиссер, автор сценария, звукорежиссер, операторы, художники, осветители – собирались вместе, каждый что-то советовал. Сценарий выписывался до последней буквы. Сегодня автор работает и за режиссера, и за оператора. Телевидение – это и звездность. Каждый канал, когда формирует свое вещание, одним из центральных пунктов ставит воспитание звезд. Это люди, которые будут лицом телеканала.
– А потом эти звезды начинают выдвигать звездные прихоти …
– Да, появляется звездная болезнь – и это беда. Люди приходят на ТВ скромными, ты им помогаешь, воспитываешь, а потом они забывают поздороваться. Но мы им вовремя напоминаем об этом. Но если уж джина из бутылки выпустишь, загнать его обратно бывает тяжело …
– Кроме авторских программ, есть еще и госзаказ. Какой его процент?
– Сшестнадцати часов лицензионного вещания, которое должно ЛТВ, девять часов – это госзаказ, семь – коммерческие программы, на которых зарабатываем деньги. Имеем план поступления средств, поскольку государство финансирует только зарплату и частично – энергоносители. Остальные надо зарабатывать, думать, как купить топливо, обновить транспортный парк, материально стимулировать людей. Государство, как правило, заказывает нам темы, за которые коммерческие каналы не хотят браться, – программы для инвалидов, на темы наркомании, СПИДа, на социальную тематику. Рекламодатель хочет развлекательные и политические программы, имеющие наивысший рейтинг. Мы отвечаем за воплощение государственной политики на ТВ и радио. Поэтому не всегда можем быть популярными. Но всегда говорю: нет плохой темы, есть плохие журналисты, которые не умеют это сделать.
– Раньше, помню, на ЛТВ были разные политические давления, например, со стороны СДПУ (О). А как с этим сейчас?
– Сейчас работать – одно удовольствие. Я забыл, что такое вертивка. Она у меня до сих пор стоит на столе, но раньше этот телефон постоянно звонил, определенные руководители возмущались, почему мы даем то или другое. Сейчас этого нет. Но сейчас журналисты, имея возможность быть свободными, не всегда могут воспользоваться этим. Сегодня свободными журналистами являются фактически работающие на государственных каналах. А те, кто работает на частных, становятся заложниками владельцев. Им диктуют, что надо делать, кого следует мочить. Это беда украинской журналистики. Поэтому нет и солидарности среди журналистов.
– Абстрагируясь от частных и государственных СМИ – возможна солидарность журналистов?
– Возможна. Мне, как председателю Львовской организации Национального союза журналистов Украины, приятно, что каждый месяц мы принимаем в Союз около пятнадцати журналистов. Когда я пришел на эту должность, поставил своей целью объединить журналистов. У нас более тысячи членов. Журналистов надо вовлекать в активную общественную жизнь. Ежегодно Союз широко отмечает День журналиста, определяем лучших, приятно, что и журналисты Высокого Замка становятся лауреатами многих премий. Проводим обучение с медиа-юристами.

– Что сейчас молодежь привлекает вступать в Союз? Ведь никаких привилегий она не дает …
– Почему не дает? Член Союза имеет право на бесплатное получение Шенгенской визы. При выезде в Шенгенскую зону обязательно нужен письмо от Союза журналистов. Раньше были дома отдыха для журналистов. Сейчас работаем и над этим вопросом. Подходим до логического завершения вопрос строительства кооперативного дома для журналистов во Львове. Хотим, чтобы молодые акулы пера могли не по коммерческой, а по государственной цене приобрести жилье. Хотелось бы в Карпатах построить некую базу отдыха. Тогда можно было бы обмениваться с коллегами из Крыма, других регионов, организовывать отдых для членов Союза.
Еще важный момент – хорошая атмосфера в Союзе. В Союз почти ежедневно приезжают журналисты из районов, других городов – пообщаться, узнать новости. Помогаем районным газетам в вопросах, связанных с приватизацией печатных СМИ. Привлекаем к этому юристов. Многие районных журналистов попадают под давление. Наша организация нейтрализовала конфликт между телерадиокомпанией Сокаль и Сокальской районным советом. Подобный конфликт был в Николаеве, Сколе, Бориславе. Везде я выезжал как председатель Союза, выезжали члены секретариата, разговаривали с руководителями района, объясняли, в частности, что не обязательно на первой полосе каждого номера должен быть большой портрет главы райадминистрации или райсовета.
– Последняя информационная упоминание о вас – так называемый кассетный скандал, расшифровку которого были опубликованы во львовских СМИ …
– (смеется. – Авт.) Это все делалось и делается с одной целью – скомпрометировать генерального директора ЛОГТРК, чтобы на мое место посадить другую, уступающую человека. То, что было опубликовано, – фальшивка, клевета. Кое-кому придется отвечать за эти вещи. Во время избирательной кампании многие хотели втянуть меня в разные разборки. Но у меня нет времени этим заниматься, для меня главное – обеспечить избирательную кампанию. Потому ЛОГТРК, согласно постановлению ЦИК, должна была обеспечить обнародование программ всех кандидатов – за счет госбюджета. Кстати,во время этого кассетного скандала весь наш коллектив сделал обращение в СМИ, где предупредил: руки прочь от Львовского телевидения, не вмешивайтесь в нашу работу! Люди сами собирали подписи, возмущались: кто имеет право за нас что-то решать?
– Что бы вы сами себе пожелали на юбилей? Ведь вам стукнуло шестьдесят!
– Душевного покоя. Оставаться в хорошей творческой и физической форме. Не растерять друзей и людей, с которыми я прошел значительный кусок жизни, и которые готовы подставить дружеское плечо. Я счастлив, что таких людей рядом со мной намного больше, чем недоброжелателей. У меня прекрасная семья, которая меня всегда поддерживает, любит, уважает. Спасибо им за это, хотя часто им создаю дискомфорт, не всегда могу уделить необходимое внимание. За всю жизнь не смог построить им особняков, дать того комфорта, который, возможно, имеют другие. Они всего добиваются своими силами – работают, творят. На определенном этапе, конечно, будут изменения в руководстве ЛОГТРК. Но главное, чтобы на Львовском ТВ и радио оставались традиции, начатые еще в годы их создания. Это замечательные традиции, там работали замечательные люди. Уверен, их достижения будут и дальше развиваться.
Климович Ярослав Иванович – генеральный директор Львовской областной телерадиокомпании, председатель Львовской областной организации Национального союза журналистов Украины. Родился 25 февраля 1950 во Львове, в семье рабочих. После окончания средней школы работал слесарем на заводе Микроприбор. В 1973 году окончил факультет журналистики ЛНУ им. И. Франко, пришел на Львовское ТВ. Работал репортером службы информации, спортивным обозревателем, ведущим экологических, природоохранных программ, сценаристом, комментатором, главным редактором. С 1988-го по 2000 г. возглавлял пресс-службу, был начальником управления внутренней политики Львовской ОГА. С 1 ноября 2000 г. и до сих пор – генеральный директор ЛОГТРК. Читает спецкурс на факультете журналистики ЛНУ им. И. Франко. Жена Ярослава Климовича, Любовь Климович, – по образованию экономист, работала в институте Теплопроект, сейчас – домохозяйка. Дочь Наталья – учитель украинского языка, работает в Лицее имени Героев Крут, воспитывает трех сыновей. 27-летний сын, Ярослав Климович-младший, имеет экономическое образование, приобретает еще и юридическую. Работал директором телевизионного канала УТ-Запад (фактически создал его как менеджер), но сейчас уволился. Ирина Веньгрин-Климович – жена Ярослава Климовича-младшего, делает авторскую программу на ЛТВ, воспитывает сына. Ярослав Климович имеет четырех внуков, самому старшему – 14 лет, самому младшему – два годика.
Юлия Лищенко, газета Высокий замок
Фото из архива Ярослава Климовича

В Нью-Йорке стартовал первый NYC Kinofest, представляющей украинское кино

Накануне, 25 февраля 2010, в Нью-Йорке стартовал дебютный NYC Kinofest, представляющей украинское кино, а также работы режиссеров из стран бывшего СССР.
течение четырех дней в Украинском музее представляют шесть авторских программ, в которые входят художественные, документальные и анимационные ленты. В частности, среди украинских документальных фильмов зрителям продемонстрируют Четвертую волну Виктории Мельниковой, Против солнца Валентина Васяновича и Я памятник себе Дмитрия Тяжлова.
NYC Kinofest основан группой людей, которые верят в силу индивидуальной рассказы и необходимость поделиться историей постсоветского опыта, – говорит один из соучредителей фестиваля, писатель и режиссер Демьянович ян Колодий.
Хроника

Зачем нам «Школа»?

Отар Довженко С демонстрации российского сериала «Школа» на нашем телевидении можно было бы скандала и не делать Я уже себе это представляю. Какой плач и скрежет зубов поднимется среди защитников телевизионной девственности! Что нам, мол, бригады, зоны и ментов не хватало, чтобы в придачу к этому всему смотреть чернуху из жизни прыщавых Кацапчук. И что это все, мол, наснимали для развлечения любительской камерой с плеча какая дура-шмаркачка с проколотыми носом, а мы должны смотреть. И вы что, не видели предыдущих ее фильмов, они же все такие, это она какие комплексы и психотравмы лечит за наш счет. И что кто глядит вниз и видит дерьмо и только дерьмо, а не то, как хорошо в дерьме отражаются звезды. И вообще, куда только смотрит Национальная экспертная комиссия по вопросам защиты общественной морали?
А тут еще, как назло государственным моралиста, не к чему придраться: жесткая эротика – поцелуй с языком, самые грубые ругательства – придурок, насилия тоже практически нет, если не считать пощечины и пинки в бок. Запретить, кажется, не получится. Придется оперировать вместительными, но не юридическими понятиями – грязь, мерзость.
Что сериал скандальный, это факт очевиден: на родине он повлек багатомегабайтну полемику, которую можно до сих пор наблюдать в российских СМИ и особенно в блогосфере. А вот то, что он запрещен, – это уже полная ерунда и рекламный трюк для привлечения внимания. Надо же, два десятка серий прокрутили в прайм-тайм по найцентральнишому российскому государственному телевидению, и тут вдруг он стал запрещенным. Если его действительно не вернут в эфир, то разве что из-за того, что какая микросхема в Плане Путина перегорела. Путинская Россия – уже достаточно зрелая и стабильная система, которая не нуждается убеждать своих граждан в том, что все прекрасно, нагонять позитивчик, как это бездарно пытались делать наши государственники. Ей уже не страшно признавать, формулировать, дозировать и даже, если надо, гиперболизировать социальные проблемы. Особенно такие исконные и нерешаемых, как проблема отцов и детей – несоответствие каждого нового поколения к нравственным нормам и требованиям предыдущего. Ни об отсутствии в государстве оппозиции и политики как таковой, ни о зависимость от экспорта энергоносителей, сами понимаете, никто сериалам не будет снимать, это скучно и не прикольно.
Нет, серьезно, зачем нам эта Школа? У нас даже короткометражный мини-сериал Детсад с Ириной Фарион в главной роли поставил на уши всю блогосферу. Редкая блогер не высказался, а несколько знакомых мне уязвимых мамочек торжественно поклялись, что их ребенок теперь никогда не переступит порог детсада. Это же, если они подивляються Школу, то и в школу своих детей не пустят. И домашнее обучение тоже таит в себе страшные опасности, – Школой-таки доказана. Так что же их бедным детям, вообще без образования жить?
Одни будут упорно доказывать, что сериал слишком натуралистический, то есть все уж больно как в жизни, можно было реальность немножко и смягчить, – другие будут утверждать, что тоже в школе учились и ничего подобного там не было, а создатели Школы просто безбожно сгустили краски. Что характерно, и те, и другие абсолютно правы, просто имеют разный опыт, разное восприятие и по-разному выборочную память.
Этот сериал вымарает всех школьников в грязи. У меня есть знакомые старшеклассники. Они в шоке. Говорят: Всякое бывает в школе, но не до такой же степени! Зачем нас зверьми-то выставлять?, – Пишет человек. И права же!
То же касается другого вопроса, по которому не избежать полемики – или в наших школах все так же, как у российских. Здесь примешанного еще и вопрос национальной гордости и идентичности. Понятно, что создатели фильма собрали типажи, кое обобщены до карикатурности; в реальной жизни, наверное, даже такой их концентрации не случается, но кроме этого ничего преувеличенного, как мне кажется, в фильме нет. Но и правдивость его преувеличивать не стоит.
ли нам здесь еще раз повторять то, что уже сформулировали русские? Этот их крик души: там же ни одного нормального героя нет!. Действительно, вот в наши времена были герои как герои – Павлик, – ну ладно, пусть не Павлик Морозов, но – Павка Корчагин! Молодая гвардия!Неуловимые мстители! А с кого они теперь будут брать пример, – с этой, которая сфотографировалась обнаженной и выложила снимки в интернете, или с того, который шантажирует своего отца?
не ввести в Школу ни одного положительного героя было поистине жестоким решением авторов. Напуганные граждане килограммами пишут письма на телевидение, требуя защитить их детей от пагубного влияния сериальной шпаны. Ведь их дети посмотрят и сами будут как эти. На возражение, что, мол, лучше пусть ребенок смотрит по ящику, как курят траву и трахаються с презервативом, чем пойдет колоться ширкой и трахаться без презерватива, категорически не реагируют. Их ребенок – ангел.
Я хорошо знаю школьную жизнь моей дочери, которая учится в 9-м классе обшеобразовательной школы. То, что показано в анонсах, абсолютно не соответствует реальности. Показали молодое быдло, возможно автору не повезло с консультантами или в жизни (со школой), возможно, где-то такое есть, но мне не известно. Аморально допускать детей к просмотру этой чернухи. Воспитывать нужно на положительных примерах, – сказано же вам!
Кстати, уважаемые родители, если вдруг возникнет такая проблема, не паникуйте: лучше дать ребенку наглядеться того сериала до оскомины. На самом деле Валерия Гай Германика и компания заложили в свой продукт лошадиные дозу дидактизма, равномерно распределенной между сериями, поэтому вскоре юные зрители непременно скумекають: этот крутой гопник самом деле просто козел, эта роскошная Чикс – неуверенный в себе и пуста, эта – не жестокий, а просто запуталась и напугана, толстый не такой уж и лох, а этот, который изначально казался воплощением зла, на самом деле до слез трогательно заботится о своей больной маме. И учителя все тоже хотят как лучше, и родители стараются как могут, даже тот алкоголик. В определенный момент начинаешь догадываться, что все это неизбежно кончится слащаво-конструктивным финалом, возможно, в формате некоего государственного проекта на газпромовские бабки – сделаем нашу школу лучше и все такое. После чего наступает неизбежный передоз эстетикой, колоритом и образной системой сериала, и живой азарт сменяется вялым интересом – чем оно там все у них закончится. Это, конечно, не сработает в случае, если козлиные-придурковато поведение гопников, скинхедов, малолетних преступников, через чьи маски со временем прозиратиме разумное, доброе и вечное, уже является идеалом и образцом для вашего ребенка. Здесь, боюсь, ничего не поможет, чьи дети вырастают козлами и гопниками, ибо такова их судьба.
Кому нужна Школа на украинском телевидении? Канала 1 +1, чтобы заработать рейтинги? Не факт, что получится, ведь продукт непростой, ориентированный будто и на молодую аудиторию, но не обязательно устроит как ее, так и рекламодателей. Государству, чтобы картинно запретить сериал и самоутвердиться, вот мы, мол, какие крутые защитники общественной морали? Не похоже. Любителям мелодрам и ситкомов? Ей-богу, это вовсе не их: камера трясется и заглядывает под юбки, глаза устают от необычных планов и техники съемки, актеры некрасивые, не очень профессиональные, иногда за них становится неловко. Тем, кому после президентских выборов нет обо что почесать язык на лавочке у подъезда? Разве что. Плеваться как верблюды, писать открытые письма, но и смотреть, потому как не посмотришь, что же тогда обсуждать?
Кому она точно не нужна, так это тинейджерам. Фиксированное время, перерыв на рекламу посередине, по одной серии в день … А-атсто-ой! Да еще и неудобно в присутствии взрослых видеть все это. Могут возникнуть лишние вопросы. Все, что надо, они скачайте с торрентов и пересмотрят тогда, когда захотят, столько серий, сколько хотят, без всякой рекламы. А те, кому родители не позволяют пользоваться интернетом, пойдут в гости к тем, кому позволяют, и все равно все, что надо, посмотрят. Собственно, уже этим занимаются. Возможно, даже вместо уроков!
Фото – www.planetashkol.ru

3 марта – пресс-конференция по случаю завершения проекта ОО «Студия медиа-проектов" Стражи демократии "»

3 марта 2010 в 12:30 в УНИАНе состоится пресс-конференция по случаю завершения проекта ГО Студия медиа-проектов Стражи демократии, который осуществлялся при поддержке Международного фонда Возрождения.
Впервые в Украине в рамках Странствующего фестиваля VI Международного фестиваля Дни документального кино о правах человека DocuDays.Ua было представлено Специальное событие фестиваля – проект Право на правду.
Журналисты, правозащитники, представители общественности и местной власти во всех регионах страны имели возможность увидеть документальные фильмы Студии медиа-проектов Стражи демократии, посвященных состоянию и проблемам украинских СМИ времен новейшей истории, а также принять участие в публичных дебатах относительно нарушений прав журналистов, СМИ, слова и высказываний граждан в условиях глобального экономического кризиса и накануне и во время президентских выборов.
Еще одной Специальным событием фестиваля стала Всеукраинская премьера фильма киевского журналиста и режиссера Игоря Чайки Гений города.
На пресс-конференции будет представлено также интернет-составляющей мультимедийного проекта Право на правду – обновленный портал Стражи демократии, созданный в преддверии президентской избирательной кампании в Украине как действенный механизм открытой публикации для возможности обнародования информации относительно нарушений в сфере медиа и свободы слова.
Также будут представлены результаты работы съемочной группы проекта, посвященной анализу участия украинских СМИ во время выборов президента Украины в различных регионах.
Участие в пресс-конференции примут:
руководитель ГО Студия медиа-проектов Стражи демократии Игорь Чайка,
исполнительный директор Института массовой информации Виктория Сюмар,
директор Международного фестиваля Дни документального кино о правах человека DocuDays.Ua Геннадий Кофман,
заместитель главного редактора сайта Хроника Леся Ганжа.
Мероприятие состоится в конференц-зале УНИАН по адресу:
– Киев, ул. Крещатик, 4.
Регистрация на месте по редакционным удостоверениям.
Телефон для справок: +38 050 413 58 75

Одесская киностудия: «кино» без хеппи-энда?

Евгений Солонина, «Радио Свобода» УЛЬТУРА Украины может остаться без Одесской киностудии, бьет тревогу местная союз кинематографистов. Ее председатель Ярослав Лупий говорит о попытке владельца половины акций киностудии изменить ее профиль, чтобы использовать ее землю на побережье отнюдь не на нужды кинематографа. Вместе с тем действующее руководство киностудии называет ее акционеров не авторами махинаций, а потерпевшими от них.
Одесскую киностудию считают самой старой в Украине. Она лидировала по количеству кинолент, здесь начинали свою карьеру всемирно известные кинематографисты (Александр Довженко снял свою первую ленту именно на Одесской киностудии, а сейчас эту студию связывают с именем Киры Муратовой, не известного режиссера из Украины).
Однако за 2009 год, когда студии исполнилось 90 лет, там выпустили всего два собственных полнометражные фильмы, большую же часть года она была съемочной площадкой для зарубежных киностудий, говорит народный артист Украины, председатель Одесской союза кинематографистов Ярослав Лупий.
Инвесторы, которые пришли на киностудию, не выполняют заявленных ими планов по развитию кино, потому что эти планы изначально были фиктивными. 31 млн гривен, которые они вложили, пошли на реконструкцию фасада студии, а не на техническую базу кинопроизводства. И главная их цель – присвоить землю киностудии, семь гектаров морского побережья, – говорит кинематографист.
Вокруг киностудии – битва олигархов?
Ярослав Лупий прогнозирует, что в ближайшее время территория киностудии частично будет использована для курортного и иного бизнеса, частично превратится в техническую площадку для российских и западных киностудий. По его словам, заинтересованы в этом нынешний директор киностудии Виктор Ноздрюхин-Заболотный и хозяина его негосударственного пакета акций, председатель правления Мисто-банка Иван Фурсин.
По рейтингам журнала Корреспондент, этот бизнесмен также является совладельцем РосУкрЭнерго и специализируется на скупке перспективных в Украине земельных участков. В частности, в 2005 году он пытался завладеть шестью гектарами на территории Киевской обувной фабрики, расположенной рядом с Киево-Печерской лавре. Что касается Виктора Заболотного, то 19 февраля милиция задержала его за попытку принять взятку – как объясняют в Государственной службе кинематографии, это была нелегальная плата за помещения от одного из арендаторов на территории киностудии.
Сам директор свои связи с бизнесом и причины упадка одесского кинематографа не комментирует.
Ситуация на Одесской киностудии называется провокация. Киностудия находится на очень дорогой земле, поэтому провокации будут продолжаться. Скандал раздувает конкретный арендатор, который пользуется нашими помещениями. Кто стоит за ним – и я, и владельцы 49 вилсоткив акций хотели бы знать, но не знаем, – заметил Виктор Заболотный.
Он пообещал назвать заказчиков скандала, но только после того, как Приморская районная прокуратура Одессы завершит расследование инцидента.
Украина не доросла до инвестиций в кинематограф?
Нынешнее состояние киностудии и скандал вокруг нее есть всего лишь подготовкой ее частного акционера выкупить государственный контрольный пакет акций, объясняет председатель Государственной службы кинематографии Анна Чмиль.
Кинопроизводство не является рентабельным, и для 7 гектаров ищут другое применение. Хотя в условиях акционирования является прямой запрет изменять профиль деятельности киностудии. Сегодня решение фонда Госимущества о продаже акций Одесской киностудии остановлено, после того как мы обратились к правительству и парламенту. Но угроза окончательно не исчезла, – сказала Анна Чмиль.
По ее словам, решить проблему может принятие уже разработанной государственной Программы развития киноиндустрии, которая предусматривает окончательное закрепление 50 процентов плюс одной акции Одесской киностудии за государством, а кроме того – государственную протекционистскую политику по киностудий и льготы, которые будут стимулировать производство новых украинских фильмов .
Законодательные нормы, которые закрепляют эти льготы, вступят в силу с 2011 года, но доживет ли к ним Одесская киностудия, Анна Чмиль сказать не может.
Евгений Солонина, Радио Свобода

«История зечкы». Слезы покорности

Андрей Кокотюха, для «Хроники» Российский 16-серийный фильм «История зечкы» на «1 +1», хотя и снимался в реальной зоне, все равно вышел девичьей «плакалкою» Интересный стечение обстоятельств для политически ангажированных слоев украинской интеллигенции: премьера на канале 1 +1 российского 16-серийного фильма История зечкы состоялась 8 февраля – на следующий день после второго тура президентских выборов (победившего сами знаете кто) и в один день с захватом неизвестными книжном магазине Сяйво в центре Киева. Вот оно, совпадение по Фрейду и одновременно – стратегический замысел плюсов, а заодно – российских производителей сериала о зэков и вертухаев: они явно что-то знали о наших выборах. Вот вам, украинский! Теперь будете смотреть, как хавает баланду другие, если не хотите хавать ее сами.
Именно этот фантастический совпадение заставил вашего автора включить телевизор в день премьеры. Чтобы убедиться: до целевой аудитории плюсов я все же не принадлежу. Ведь даже история зечкы и ее подруг оказалась эдаким семейным кином. Ожидая то типа Архипелага ГУЛАГ или в крайнем случае – аналога Крутого маршрута Евгении Гинзбург, репрессированного при Сталине матери Василия Аксенова, получил, без преувеличения, слезливую девичью историю о том, что и в лагерях люди живут.
Показателем востребованности таких историй именно удельным женской аудиторией считаю, как это не прозвучит забавно, свою родную маму. Она – подготовленный зритель и читатель. Она не любит сладких мелодрам, считая, что типично бабское кино унижает ее достоинство и опускает культурный уровень женщины, которая в 1970-х подписывали Юность и иностранную литературу по блату. Но Историю зечкы она старательно смотрит и обсуждает со мной по телефону и коллегами по работе – на рабочем месте. Что означает: женщинам не хочется просто о любви в колхозе или в офисе. Им хочется о тяжелой женской судьбе в традиционно, так сказать, мужских обстоятельствах и интерьерах. То есть женщину надо несправедливо в чем-то обвинить, посадить в тюрьму и обречь на борьбу за выживание. Причем желательно, чтобы политика к обвинений не касалась.
Поэтому героиня фильма Наташа Михайлова пошла по этапу не как враг народа, а как убийца. Ее, молодую певицу, обвинили в убийстве жениха. Тот, кто его подставил, сам оказался на зоне, но не успел опровергнуть своего клеветы, искупая вину: умер от рака. Теперь девушка Наташа должен как-то выгребать сама.
Повторюсь: зона, жулики, воры в законе, граждане начальники, вертухаев с собаками, пропеченные уголовники с наколками и заточками, несправедливо осужденный сильный герой – персонажи традиционно мужского сегмента массовой культуры. Причем персонажи довольно архаичные: мало кто знает, что враг интеллигенции номер один, покойный Михаил Круг, один из королей современного русского шансона, лексику для своих песен черпал из словаря жаргона, составленного и актуального в 1930-1950 годах. Сюжеты – оттуда же. Теперь позволю себе процитировать Владимира Высоцкого: Люди – из тех времен, ситуации – из тех времен. Так он говорил, объясняя, почему обращается к военной тематике. Но его ранний цикл, стилизованный под традиции городского романса (кто-то называет это блатным фольклором) тоже корнями застрял в том времени – середине ХХ века. Даже Виктор Федорович в молодости уже не застал традиций, которые до сих пор воспевают в своих песнях известны, а чаще – безымянные исполнители шансона.
Теперь женскую аудиторию это не устраивает. При том, что сюжеты шансона – архаичные и, соответственно, мертворожденные, женщины тоже хочет стать героями, о которых поют в три аккорда. Иначе популярность Истории зечкы я не объясню. Ведь существует первоисточник – роман Екатерины Михайловой История одной зечкы, второй з / к, а также некоторых вольняшек, и когда ваш автор поинтересовался литературной основой, то выяснил: впервые книгу напечатали в России далеком 1993 году, автора окрестили Шаламов в юбке, а сама она прошла эти самые сталинские лагеря. Правда, за что сидела – я так и не узнал. Так же не знаю, жива ли автор. Однако предполагаю: оригинальный текст, да еще на основе собственных воспоминаний, намного жестче, чем показано нам теперь кино.Зато я читал Крутой маршрут Гинзбург, и эта проза о лагеря не показалась мне женской. Думаю, автор Истории зечкы … тоже написала о кошмарах лагерей.
Фильм, среди сценаристов которого – Александр Миндадзе (культурным людям не надо специально его представлять), а режиссер которого – Виктор Бутурлин, задействованный в свое время в таких истинно мужских проектах, как Менты и Убойная сила, в результате совместной работы, даже снимая натуру в реальной зоне под Архангельском, все равно сделали девичью нежную плакалку.
В начале истории еще как-то присутствует интрига, имеет место небольшой драйв, есть некое подобие драматургии и драматических коллизий. Но когда действо перемещается непосредственно в зону и Наташа Михайлова делает карьеру хлибориза, жизнь останавливается. Вот метет снег, в снегу – медленный этап, навстречу – другой этап, тоже медленный. Удивительно, что во времена так называемого кризиса производители позволяют себе такое высокое искусство, как медленное развертывание действия и вообще – статическую картинку. Страсти намечаются, когда женщина-надзиратель начинает ревновать молодых зечок до своего благоверного, но и здесь все быстро успокаивается. Женщины должны смотреть это кино и сочувствовать героине только потому, что она – в зоне. Что с ней там происходит, как она выживает, кого любить и с кем воюет – вопрос двадцать восьмой.
Еще такие детали: старательно избежав темы лагерной иерархии, лишь пунктиром показав паханок и вовсе не упомянув о лесбийских свадьбы, воспетые Юзом Алешковським и всеми, кто имел какое-то отношение к жизни за колючей проволокой, создатели фильма несколько раз показывают, как в лагерных условиях женщины -зечкы ходят в туалет. Вот она, квинтэссенция мужской и женской. Обычная активистка женского освободительного движения любит подчеркивать: мы, мужики, совсем не интересуемся женской физиологией, мы кривимося и игнорируем, а она есть … Мне интересно, почему в таком случае удельные апологеткы феминизма даже в вопросе отсутствия такого сегмента, как шансон для женщин, ничего не говорят, когда в кино отправляют свои малые нужды под деревом персонажи-мужчины. И тут же возмущаются, когда мужчины не хотят видеть в кино, как то же самое делают дамы. Видите ли, неприятно им, в смысле – нам …
Наконец, последнее глобальное наблюдение. Не знаю, как написан одноименный роман. Но то, что нам показывают сегодня, – не история об ужасных концлагеря и находчивых и одновременно – несгибаемых духом зэков, которые по сути своей являются борцами. Собственно, об этом писали Шаламов, Гинзбург, позже – Леонид Габишев, автор романа о зону-малолетку образца 1960-1970-х Одлян или Воздух свободы. Простите за неуместное, возможно, сравнение, но именно об этом боевик бывшего зека Виктора Доценко Срок для Бешеного, сериалы Острог, Зона и совсем уж попсовая стрелялка Боец. Предлагаемая История зечкы – это не просто мелодрама, переделанная из автобиографического романа. По настроению и духу это настройки зрителя, прежде всего – русского: смирись, в зоне ничего страшного нет, то оно все уляжется, а если невиновен – на то начальство есть, чтобы разбираться. Когда кого призывают плакаты, значит настройки на пролитие слез, плача собственной беспомощности, отучивания от настроя на сопротивление, внешний или внутренний. Бывают слезы очищения, но История зечкы – это слезы покорности.
Все же есть разница между мужским на женским шансона …
Фото – www.petrovka.ua