Записи тэгированные: фильм

Тайный знак «К1»

Наталия Данькова К1 попробовал себя в роли «первого мистического» Два года назад группа Интер провела удачное переформатирование канала НТН на первый криминальный, теперь очередь дошла до самого загадочного члена этой медиасимьи – общенационального К1, который в начале года попробовал себя в роли первого мистического.
Воспоминания о канале без попсы
К1 с самого начала своего существования создавался как современный канал с ориентацией на собственное производство информационно-публицистических программ, качественным кино и продвинутыми сериалами. Вспомните о телевидении для тех, кто не смотрит телевизор? Это когда-то был К1.
Канал осваивал эту непростую нишу, пока не вошел в группу Интер. В 2006 году на смену авторским проектам на канал пришел так называемый инфотейнмент. К1 получил довольно специфическую поддержку старшего брата Интера в виде пакета повторных показов, а Один репортаж, Телеформат, За глаза перекочевали на Интер (на сегодня только последний остался в эфире).
К1 стал общенациональным каналом результате фантастического трюка по обмену сетями с Мегаспортом в июле 2008-го. Однако тогда формат канала кардинально не модернизировался (несмотря на заявления тогдашнего первого заместителя председателя Нацсовета Игоря Куруса относительно того, что будет немного познавательно-документальных проектов, немного интеровских повторов, рассчитанных на весьма различную аудиторию. Так, Солдаты и Вечерний квартал сочетались в сетке канала с Евлампия , Мухтаром, приумножая грусть и Что? Где? Когда?).
Однако даже и в роли канала повторного показа К1 пытался держать планку продукта для интеллигентного зрителя, который выражался в том, что повторялось не все подряд, а все же самый лучший продукт Интера, по крайней мере никаких теленовелл для мариванны на К1 не было. Среди кинопоказа канал сначала продолжал предлагать артхаус (довольно приятно загадать еженедельно фильмов Кустурицы в линейке Другое кино). В кабельных пакетах К1 подавался как культ первенства и канал для тех, кто мыслит. Ради выполнения лицензионных обязательств и мнимого оправдания звание спортивного канала К1 увеличивает объем спортивного вещания – транслирует Формулу 1, ставит в сетку программу Экипаж.
Впоследствии на канале прошла еще одна революционная замена – закрытие новостей. Один день исчез из эфира как рудимент про самую первую концепцию первого конгинеального. Тогда же К1 сдвинулся с мертвой точки повторов и пустил в эфир премьерный продукт, снятый по заказу К1. Но самое интересное было впереди: 2010 год К1 начал мистическим сезоном с красноречивым названием Неожиданный февраля на К1, окончательно распрощавшись с установкой завоевать сердца тех, кто не смотрит …
Падение общего телесмотрения интеллектуального продукта – это то, что разочаровало в 2009 году в целом. Это касается и программ, и документального кино, – комментировал генеральный директор канала Сергей Затула итоги года.
Без 14-49
К1 изменил графику, обновил прайм, выпустил новый проморолик: Тысячелетия истории, тысячелетия изменений, мир меняется ежесекундно. Поверьте, удивляйтесь, смотрите. К1 открывает мистический февраля. Невероятно, но факт!
Кроме этого, канал изменил аудиторию продаж: с 14-49 на 18-45. На сегодня К1 имеет немного большую долю по последней в городах 50 тыс. + – 3,42% против 3,38%. Таким образом он начал приобретать наиболее привлекательных для рекламодателей зрителей, наверное, оставив молодежную нишу для обновленного Мегаспорта. Вследствие этих изменений с праймовых слотов исчезли Солдаты, которые вернулись на родной Новый канал.
Зато в прайме появилась документальная программа Тайные знаки (21.00), а американские мистические сериалы Полтергейст и Мертвая зона вытеснили из эфира будней вечернюю линейку кинопоказа.
В зеркале Настоящего мистического
Аналогичное переформатирования под SciFi где-то в 2008 году осуществил питерский канал ТВ-3, перепозиционувавшись на Настоящий мистический. Он сконцентрировался на трех основных жанрах: мистика, фантастика, приключения.
Похоже, что группа Интер взяла именно этот рецепт на вооружение. По крайней мере, на ТВ-3 она нашла свой праймовый проект Тайные знаки.
Сериал Звездные врата, в прошлом году занял две утренние и две дневные слоты К1 (11.00-12.00, 12.00-13.00, 16.00-17.00, 17.00-18.00), достаточно длительное время тожевыходил на ТВ-3. Именно этот сериал Сергей Затула отметил как один из самых успешных экспериментов прошлого года, и, наверное, результаты его трансляции не в последнюю очередь повлияли на обновление формата.
На К1 раньше никогда не работали долгие линейки. Сериал не праймовый, но демонстрирует очень хорошую динамику: средний показатель посленовогодний сезона Звездная ворота. Атлантида достиг 5,34%, а ряд серий превысила 8,16%, – пояснил Затула.
касается третьей составляющей Настоящего мистического – приключенческих фильмов, то их, недорогих и старушек, на К1 всегда хватало: периодически канал показывал Синдбада, Затерянный мир т.п. Кроме этого канал К1, как и ТВ-3, активно транслирует документалку о Нострадамуса, медиумов, НЛО и другие необъяснимые явления.
Однако в отличие от российского аналога, который все же с сериального продукта в основном ориентируется на американские проекты, К1 активно начал добавлять в сетку российские и украинские сериалы с элементами мистики. Блики в сетке уже изменил Отряд Стар медиа, премьера которого год назад вышла на 1 +1.
Однако К1, конечно, будет немного сложнее, чем ТВ-3. Ведь последний специализировался на кинопоказе категории b-movies и, перепрограмувавшись, он просто предложил своей аудитории взыскательных продукт. Вместо К1 – канал с интеллектуальным бэкграунд, а очередное нашествие тайных привидений, коварных домовичкив, страшных полтергейстов, фатальных открытий и пророчеств в жизни знаменитостей, кровных проклятий или потерянных душ, в конце концов, ведьм, колдунов, мольфаров, могут не напугать, а скорее отпугнуть традиционную аудиторию старого К1.
Впрочем, таинственное всегда будет в центре интереса массового зрителя, в жизни которого другая реальность есть много привлекательнее за собственную жизнь.
Да и конкуренция за массово привлекательный продукт тоже высока – мистическая тематика разной степени присутствует на многих украинских каналах. Документальные проекты о непостижимое давно показывает СТБ – Невероятно, но факт, Параллельный мир, В поисках истины (при этом две последние – собственное производство канала). Не стоит забывать и о Битву экстрасенсов, которую СТБ транслирует шестой сезон. Плюс проект Мистические истории с Павел Костицын, созданный на реальных рассказах очевидцев невероятного. А еще недавно СТБ провел рестарт своего нишевого канала QTV, изменив его формат на что-то вроде AXN Sci-Fi с ориентацией на премьерный продукт в прайме.
Кроме этого экспериментирует с мистической тематикой и группа 1 +1: на Плюсах конце прошлого года в прайме довольно успешно выходил Сеанс с Кашпировским, который, впрочем, из туманных причинам безвозвратно покинул эфир, а Кино показывает западные мистические сериалы – Та, что говорит с привидениями.
Хватает мистики и на Тети (канале, что последние два года имеет еще более непонятный формат, чем К1): молодежные сериалы Боишься ли ты темноты?, Баффи – истребительница вампиров (кстати, эти сериалы также из репертуара российского ТВ-3).
В выходные будет немного смешно, в будни – жутко
Кроме мистики, приключений и фантастики К1 решил включить в свою концепцию неожиданного февраля еще одну мощную составляющую – юмор.
В выходные будет немного смешно, в будни – жутко, – говорится в анонсах канала.
Ориентироваться на юмористические проекты канал стал еще в начале прошлого сезона, когда в сетке появился ряд российских проектов, конечно, не премьерных: Городок, Убойная лига, Слава Богу, ты пришел, Смех без правил, Женская лига. Хотя пока не сработало собственное юмористическое производство. В частности Аналитически-юмористическая программа Ледокол ISTIL после непродолжительного провального выхода переселилась на Сити. Однако канал, очевидно, сделал ставку на премьерный КВН (украинская лига), который даже снимается по заказу К1.
А топы канала традиционно возглавляет Вечерний квартал, который принимает показатели, вдвое выше среднего. Вообще, этот проект – золотая жила группы Интер. Он умудряется давать высокую долю и Интера, и К1, и при этом одновременно, то есть даже тогда, когда выходит на обоих каналах в одно и то же время.
Как уже сообщил Сергей Затула, в этом году приоритетом К1 будет именно собственное производство, которое и будет определять основные тенденции развития канала. Пока из собственныхпрограмм на канале запустили скептика. Проект позиционируется как познавательная программа, которая попытается своей критичностью научить зрителей не верить всему, что появляется в СМИ. Поэтому вероятно, К1 не пойдет в нишу и концепцию мистического канала расширять другими составляющими.

Суд запретил «должникам» Лебедевой и понедельника участвовать в заседаниях Нацсовета

Сегодня Национальный совет по вопросам телевидения и радиовещания получила постановление об открытии исполнительного производства Государственной исполнительной службы шевченковского районного управления юстиции в городе Киеве. Об этом на брифинге Нацсовета сообщил заместитель председателя Нацсовета Юрий Плаксюк.
Постановление вынесено в связи с постановлением Киевского административного суда от 23 февраля 2010 года, принятой на обеспечение иска компании Музыка ТВ (группа Интер).
Согласно тексту документа, Лебедевой Т.Я. и понедельники В.И. осуществлять полномочия члена Нацсовета, принимать участие в заседаниях Нацсовета и подписывать документы и совершать любые действия от имени Нацсовета до вступления решения по данному административному делу в законную силу.
В постановлении члены Нацсовета Татьяна Лебедева и Виктор Понедилко фигурируют как должники.
Виктор Понедилко на брифинге назвал данное постановление следствием той войны, которую семейство Хорошковский ведет с Нацсоветом. Целью данной войны, по словам Понедельника, является то, что Интер на последнем частотном конкурсе хотел забрать все себе, однако Нацсовет принял решение в пользу нескольких компаний – в частности ТРК ТелеРадіоСвіт (ТВi), ТРК НБМ и Экспресс-информ (5 канал), ТОНИС , ММЦ-СТБ, Новый канал, а также несколько компаний медиагруппы Интер -, Киивтелемонатж (Мегаспорт), Служба информации (НТН), ИВК (К2), Кино-ТВ (Энтер-фильм).
Этот судебный иск имел целью заблокировать проведение заседания 24 февраля 2010, однако оно и так не произошло: вновь назначенного члена Нацсовета Ларису Мудрак госпитализированы, следовательно, регуляторный орган опять нет необходимого количества голосов для принятия решений.
Как подчеркнул Юрий Плаксюк, согласно Конституции Украины и Законом Украины О Национальном совете Украины по вопросам телевидения и радиовещания члены Национального совета назначаются на должности и освобождаются от должностей только Указами Президента Украины и постановлениями Верховной Рады Украины. Следовательно, поскольку Лебедеву и Понедилко был назначен на должность Верховной Радой, то и снять с должностей своих членов может только парламент. Он также добавил, что Верховная Рада Украины уже выносила на рассмотрение постановление об освобождении Понедельника и Лебедевой с должности члена Национального совета, но она набрала лишь 2 голоса вместо необходимых 226.
Виктор Понедилко отметил, что согласно действующего законодательства, он имеет 7 дней на добровольное исполнение постановления исполнительной службы. В эти семь дней он может вполне законно работать на своей должности и обдумывать, как поступить дальше.
Если мы говорим о законе и Конституции, то там написано, что никто не имеет права выполнять преступные решения и приказы. И я могу трактовать это как преступные решения. Я могу трактовать это как давление, системное давление на Нацсовет, – подчеркнул он.
Заместитель председателя Нацсовета Юрий Плаксюк отметил, что юридическая служба Нацсовета непременно готовить обжалования данного постановления. Однако должникам Лебедевой и понедельника не предоставлено ни копий иска, ни текста судебного постановления.
ТК обратилась за комментарием с просьбой о официальный комментарий к генеральному продюсеру телеканала Музыка ТВ Юрия Молчанова и ожидает ответа.
Хроника

Детский фильм «Фося» получил правительственную премию Леси Украинский

Комитет по присуждению правительственной премии имени Леси Украинский, возглавляемый вице-премьер-министр Иван Васюник, определил победителей за лучшие литературно-художественные произведения для детей и юношества в четырех номинациях за 2009 год, пишет правительственный сайт.
частности в номинации Литературные произведения большинство членов комитета отдали свои голоса за украинского писателя Дмитрия Чередниченко и его повесть-сказку Мальчик Ореховое Зерно и лесовички (для детей старшего дошкольного и младшего школьного возраста).
Анимационный фильм Приключения Котигорошка и его друзей. Волшебный горох режиссера Ярославы Руденко-Шведовой победил в номинации кинопроизведения для детей и юношества.
Также члены комитета отдельно отметили игровой фильм для детей Фося Волынской областной творческой детской студии Пустельга. Упомянутая лента была снята детьми – членами детского киногуртка города Луцк под руководством Марии Лукашевич.
Художница Екатерина Штанко победила в номинации Художественное оформление книг для детей и юношества.
Винницкий областной украинский академический музыкально-драматический театр им. Николая Садовского победил в номинации Театральные представления. Комитет единогласно поддержал его спектакль Лесная песня по одноименной драме-феерией Леси Украинский.
Каждый из победителей получит по 10 тысяч гривен.
Премия Кабинета Министров Украины имени Леси Украинская за литературно-художественные произведения для детей и юношества получила статус правительственной 14 января 2004.
Хроника

Хор монгольских милиционеров

Отар Довженко Авторы документального фильма канала «Интер» «Depeche Mode в Украине» могли смело обойтись и вовсе без Depeche Mode – Это что-хор? – Спрашиваю я, вернувшись – Хор, – неуверенно отвечает Вася. – Да? А я думал, Степан Галябарда сам поет – Это хор – Что хор? – Степан Галябарда – это хор, – говорит Вася …
Теперь украинский писатель Сергей Жадан может смело добавлять в портфолио экранизацию своего произведения. Ведь параллель между документальным фильмом Depeche Mode в Украине производства канала Интер и славной сценой из романа Депеш мод, где герои слушают радиопрограмму, посвященную ирландском ансамбля, очевидна.
В книге квазирозповидь о группе, что скорее напоминает плод алкогольного делирия героев, чередуется с композициями в исполнении Степан Галябарда и хора монгольских милиционеров. В фильме роль Степан Галябарда играют разные люди: Кузьма из группы Скрябин, который выступает ведущим экспертом из музыкальных технологий в творчестве Depeche Mode, его бывший коллега Шура, который усиленно подыскивает слова, чтобы охарактеризовать группе и ее преданно фанатов; радиоведущий Александр Лирчук со своим абсурдно -сюрреалистическим видеодневник дня приезда группы в Киев; Виталий Кличко, боксер и просто известный человек, которого не грех спросить хотя бы о Depeche Mode, другие более или менее уместны, но обычно сильно притянуты за уши комментаторы и удаленно причастны к событию лица; наконец , спонсор события – Немирофф (это качество, уровень и легенда). Без сомнения, в куче бутылок, образовавшейся возле КПП, – охранники отбирали у желающих пройти во Дворец спорта все без исключения напитки, – должен попадаться и Немирофф, хотя не совсем понятно, зачем концерта, билеты на который продавались по самой высокой в мире цене ( от 500 до нескольких тысяч гривен), понадобился еще и спонсор.
Более уныло г. .. я не видел со времен программы Время!, отозвался о фильме один из участников LJ-сообщества ru_depeche, где большинство впечатлений от изделия украинского канала выдержаны в том же ключе. И украинофобия здесь ни при чем. Украинские фанаты тоже оценивают фильм преимущественно на Буэ … или с пивом покатать.
Хотя авторов фильма (а это Никита Чижов и Евгения Непиталюк), а также режиссера Любомира Кобыльчука (тот, что Штольня) по-своему можно понять и пожалеть. Само по себе задачу создать Сорокаминутная документальный фильм о событии, которое не содержит в себе ни одного конфликта или интриги, просто-таки безнадежно. Когда в первую минуту ленты Святослав Вакарчук, выходя с концерта, говорит все хорошо, я доволен, на этом можно было бы и поставить точку – с точки зрения вечности и целевой аудитории Интера событие стоит несколькоминутная сюжета в Подробностях и Подробностях недели. В то же время авторы, кажется, все же понимают, что первый приезд DM в Украину – событие несколько екстраординарниша, чем концерт Scorpions, Rammstein или Цезарии Эворы. Им оставалось понять, что в ней особенного, и дать понять это своим зрителям. Как вы, наверное, уже догадались, из этой затеи ничего не получилось.
Мнение, что организованный фанатский движение DM ощутимо отличается от аналогичных движений поклонников других групп, в фильме прозвучала, однако обосновать это утверждение и продемонстрировать, чем особые депешисты, – кроме того, что каждый год собираются в День рождения Дэйва на Лысой горе, – авторы не смогли. Хотя даже в самом концерте, где Интер имел эксклюзивные права на съемку, было достаточно моментов, которые неплохо иллюстрируют культовость группы в прямом, а не переносном смысле этого слова (для фанатов DM – это скорее религия, чем любимая музыка). Наверное, свидетельством упрямства и мотивированности фанатов должно было стать опроса кто из какого города приехал: это же надо, с самого Минска или Одессы! Словом, мы поняли, что DM – это как Дима Маликов: девушки плачут, парни жгут зажигалки.
Попытки разнообразить фильм, введя в него как можно больше неожиданных героев и веселухи, иногда заканчивались очень печально. Я из Харькова, и мне кажется, что я здесь на концерте Depeche Mode в последний раз, потому что ему 50 лет, и потому что у него онкологическое заболевание, – говорит фанатка, которая только что сошла с поезда на Киевском вокзале. Другиеопрошенные фанаты отличаются немногим более высоким уровнем адекватности. Весьма некрасиво выглядит сцена в аэропорту: фанаты матерят своего более фартового товарища, которому удалось наняться переводчиком к кумиров. Кое-где авторам фильма просто не хватает такта, – делится впечатлениями журналист Алексей Павлюк, давний сторонник DM.
местным ребятам Эндрю Флетчеру, Винс Кларк и Мартину Гору приходит в голову гениальная идея создать собственный музыкальный группа … Нет, не будем излишне придираться к отбору и точности фактов в сжатом изложении истории группы, ведь это тема для отдельного фильма, и не одного, к счастью, их уже сняли задолго до уважаемых документалистов из Интера. Уверен, и для олдовые фанов, и для посполитых поклонников, к которым относится и ваш автор, было очень интересно узнать список пяти лучших песен DM, среди которых наряду с бесспорными Enjoy the Silence и Personal Jesus назван весьма ранний хит Just Can't Get Enough и свежий – Wrong. О вкусах, несомненно, не спорят, но хотелось бы знать, чьи же это были вкусы (и почему так несправедливо забытые песни Tora! Tora! Tora! И The Landscape is Changing?:)). Об эстетике DM из фильма ясно лишь то, что музыканты носили кожаную одежду, и это в свое время так понравилось советским телезрителям, что они до сих пор делают себе татуировку с портретом Дэйва на спине. О музыке – ненамного больше.
Поскольку Немирофф – это качество, уровень и легенда, а также постоянный партнер проектов Интера, в фильме не упоминается тот факт, что значительная часть людей с билетами смогла попасть на концерт только на второй песни DM (а выступление начался на полтора часа позже заявлений время), поскольку организаторы чрезмерно ортодоксально отнеслись к пропускного контроля. Хотя в сочетании с информацией о наивысшем уровне цен в мире кадры отчаянного толпы на площади перед Дворцом спорта имели весьма эффектный вид, но воспринимались скорее как свидетельство небывалого ажиотажа, а не недостатков организации. Руководитель концертного агентства Аншлаг Олег Ковалевский утешил тех, кому посчастливилось за свои полторы-две тысячи гривен услышать лишь часть желаемого выступления группы, обещанием: Концерт запомнится только с хорошей стороны, потому что плохое люди привыкли забывать. Топ-менеджер Немирофф похвастался, что хорошо потанцевал на концерте. Интересно, на которой песни ему удалось зайти в зал?
По законам жанра, логичным было бы ждать от документалистов Интера более или менее развернутого интервью с участниками группы, однако в фильме звучат лишь несколько не очень содержательных синхронов Эндрю Флетчера (привет, мы вот приехали, мы очень рады, это очень хорошо, супер, окей). Авторы объясняют это тем, что менеджмент группы строго запретил ее участникам общаться с прессой, и хвастаются тем, что взяли у Флетчера интервью несмотря на все препятствия. Мне очень сложно представить ситуацию, когда Джонатан Кеслер собирает музыкантов и строго приказывает: ни слова писакам, – говорит Алексей Павлюк. – Это просто не тот случай. Он предполагает, что Дэйв Гехана и Мартин Гор, уставшие непрерывным общением с журналистами во время тура, сами отказались от публичности, поручив эту миссию своему товарищу, который обычно говорит от имени группы. Подавать этот мизер под соусом эксклюзивности должно было быть просто стыдно – признались бы уже, что из интервью не сложилось. С тех нескольких фраз, которые музыкант выжал из себя, неясно, в курсе музыканты вообще, в какой стране выступают (1097-й по счету концерт – не шутка), и идентифицируют хотя бы чернобыль, клитшко и Андрей Шевченко. Судя по переводу разговора Дэйва с переводчиком по дороге из аэропорта, Украина в их представлении – гиперборейский задупья, где от мороза можно спастись лишь алкоголем. Может, где-то так оно и есть.
В части фильма, имела подзаголовок Концерт!, зрители имели возможность увидеть килькасекундни отрывки из выступления группы с наложенным на них закадровым текстом о том, как Дэйв, превозмогая боль и усталость, все же выступил перед украинским. Где во всей этой передачки был показан собственно САМ КОНЦЕРТ? (Которого даже не ждали – о нем мечтали, им грезила!) Где его непередаваемая атмосфера! Где финты Дэвида на сцене? Где вопли и экстаз! Где тысячи рук! Кто видел светящиесясчастьем глаза? Литры слез! А крупные планы самих исполнителей и фанатов во время действа? Кто-нибудь вообще заметил в этом фильме работу оператора?, – Возмущается фанат группы. И хотя передать настоящую живую атмосферу концерта DM вряд ли возможно в принципе, должны согласиться, что авторы даже не пытались.
В полном соответствии с текстом Сергея Жадана, фильм о приезде Depeche Mode в Украине заканчивается заявлением Кузьмы со Скрябина, что чуваки тридцать лет собирали звуки на свалци и записывали альбомы, которые мы все знаем наизусть (на самом деле творчество DM, мягко говоря , нельзя свести к сэмплирования звуков), а перед титрами звучит композиция Свалка track, которую тот же Кузьма скомпоновал с грохотом молотка о трактор, записанных на автомобильном свалке. Авторам совсем немного оставалось до высшего пилотажа – обойтись без Depeche Mode вообще, передав все, что нужно, с помощью метафорического господина Лирчук, что выпил Немирофф и играет на губной гармонике для своего песика. А собака по имени достиже крутится на месте, поднимает вверх лапку и воет: reach out and touch faith. На этом репортаж о втором украинский блокбастер ужасов прошу считать завершенным.
Фото – www.blogs.creativeloafing.com

1 марта на ТВi стартуют премьеры 5 циклов документального кино

Телеканал ТВi начинает трансляцию документальных фильмов от компании АЕТN.
Начиная с первого марта, вниманию зрителей будут предлагать пять различных циклов, каждый из которых будет выходить в отдельный будний день в 19:00. Ныне в этом слоте ТВi демонстрирует линейку художественно-документальных детективов.

Понедельник транслироваться цикл Мегакатастрофы, в который вошли смоделированные ситуации, гипотетически могут возникнуть в будущем.
Во вторник представлять современные разведки относительно древнейших загадок космоса (цикл Вселенная).
Каждую среду на ТВi выходить цикл Загадки НЛО с фильмами о инопланетный цивилизации и подробности контактов с пришельцами.
Каждый четверг транслировать документальные ленты цикла Как возникла Земля.
Каждую пятницу зрителей знакомиться с самыми громкими пророчествами Нострадамуса.
Хроника

НЕК выиграл четыре судебные дела?

Национальная экспертная комиссия по вопросам защиты общественной морали в течение последнего времени выиграла четыре судебные дела. Об этом сообщил председатель НЭК Василий Костицкий во время заседания.
Во-первых, мы выиграли суд у журнала Корреспондент за публикацию коллажа, который унижает честь и достоинство. Суд принял решение извиниться журнала передо мной, – отметил господин Костицкий.
Кроме того, НЭК выиграла суд об отзыве прокатного удостоверения, выданного Государственной службой кинематографии (Госкино) на фильм Хостел-2.
Еще два дела были улажены до их рассмотрения судом: Олесь Ульяненко (Ульянов) согласился на мировое соглашение, а ООО Астра Медиа, которые не соглашались с выводом НЭК о признании их журнала Интимные истории порнографическим, вообще отозвали свой иск.
Начальник юридического департамента холдинга KP Media, в который входит Корреспондент Максим Ляшко сообщил ТК, что они подали ходатайство об апелляции, но саму апелляцию еще не подавали, поскольку не получили решение суда. 28 января была объявлена только резолютивная часть решения, где речь шла – частично удовлетворить исковые требования Костицкого, а именно – написать опровержение. После того как мы получим решение мы его изучим и выясним есть ли основания для апелляции, – сказал Максим Ляшко.
Юрист Госкино опроверг утверждения господина Костицкого. Он отметил, что суд в удовлетворении исковых требований о признании права распространения и демонстрации фильма Хостел-2 недействующим, обязательства Государственной службы кинематографии отменить государственные удостоверения на право распространения и демонстрирования фильма Хостел-2 от 03.08.07 г. № 15.6696.2007 К, 07.09.07 г. № 15.7830.2000 В, 13.09.07 № 15.8015.2007 II – отказал за пропуском срока исковой давности. По словам юриста, апелляцию на это решение НЭК не подавал.
Хроника

QTV обновил сетку и сменил логотип

22 февраля состоялся рестарт нишевого проекта СТБ – спутникового канала QTV. Об этом сообщает пресс-служба СТБ
Канал вышел в эфир с новой программной сеткой и новым логотипом QTV вместо Куй-ТВ. По словам исполнительного директора Ильи Семенова перезапуск осуществляется с целью расширить аудиторию канала путем привлечения новых групп зрителей.
Мы усилили программирования канала, сделав акцент на премьерных продуктах – всемирно известных телесериалах и программах, которые стали событиями в телеиндустрии, и которые раньше украинский зритель не видел на отечественном ТВ, – цитирует пресс-служба господина Семенова. По его словам канал покажет американские и европейские космические саги, фантастические сериалы и криминальные драмы. Новый слоган канала – Это фантастика!
частности, в эфире будет выходить научно-фантастический сериал производства Sci-Fi Звездный крейсер Галактика (Battlestar Galactica) (в будни с 20.00 по 22.00). После его окончания в этом слоте выйдет космическая сага Звездный путь (Star Trek).
Как уже сообщала ТК, на канале также выйдет сериал Декстер (Dexter). Сериал будет транслироваться с понедельника по четверг в 23.00, затем в этом слоте его заменит американский сериал Герои. Напомним, первые сезоны этого сериала раньше показывал ICTV. Как сообщает пресс-служба QTV, купил права на все последующие премьерные показы Декстера и Героев в Украине.
Кроме этого, с понедельника по четверг в 22.00 на канале выйдет премьера британского телесериала BBC о загадочной инопланетный путешествие во времени – Доктор Ху (Doctor Who). А в пятницу в 22.00 выйдет документальная программа телеканала Spike (США) о боевых и военные искусства всех исторических эпох – Воин всех времен (Deadlieast Warrior).
А в субботу и воскресенье в 20.00 обновится слот Бои без правил. QTV впервые покажет чемпионат по реслингу – Реслмания. Также, в обновленной сетке изначально будет показана аниме-версия манги Наруто (будни, 18.00). также на канале выйдут аниме Блич и Аватар.
А каждую субботу в 21.00 будут транслироваться фильмы о кунг-фу с участием Брюса Ли и Джеки Чана.
Хроника

Президент одобрил Концепцию государственной языковой политики и поручил ее реализацию правительства

Президент Виктор Ющенко подписал указ, которым одобрил Концепцию государственной языковой политики. Документ был подписан 15 февраля, однако на официальном сайте президента обнародован только сегодня, 22 февраля.
Концепция, в частности, констатирует, что на рынке печатных изданий проявляются негативные тенденции. Национальный языково-культурный и культурно-информационное пространство заполонила иностранная продукция, а в некоторых регионах применения украинского языка в телерадиоэфире остается минимальным, – отмечено в документе. Неудовлетворительной является и ситуация на книжном рынке и в издательском деле.
Приоритетом государственной языковой политики должно быть утверждение и развитие украинского языка. Документ предусматривает различные пути достижения этой цели, в том числе и такие, которые касаются сферы медиа:
– создание надлежащей законодательной базы по государственной поддержке книгоиздания, СМИ, песенной продукции на украинском языке и языках национальных меньшинств;
– обеспечение права граждан на получение информации на украинском языке, в том числе через печатные СМИ (прессе), рекламу, а также на пересмотр иностранных фильмов, дублированных или озвученных или субтитрированных на украинский язык;
– развитие украинского сегмента интернета и компьютерного обеспечения на украинском языке;
– улучшение качества украинского вещания на отечественных теле – и радиоканалах;
мониторинг языковой ситуации в Украине, освещение актуальных проблем государственной языковой политики в средствах массовой информации.
Когда президент обязал Кабмин разработать и утвердить в трехмесячный срок план мероприятий, направленных на обеспечение реализации Концепции государственной языковой политики. В том числе правительство должно предусмотреть совершенствование законодательства о языках и расширение применения украинского языка в СМИ, сфере культуры, образования и науки.
Хроника

Лариса Цодиков: «Моей судьбой стала работа в спортивной редакции»

Юлия Максимчук, Первый национальный телеканал ТЕТ продолжает серию публикаций к 30 годовщине создания спортивной редакции УТ – Классическое вопрос – как Вы пришли на телевидение?
– По образованию я актриса, но муж не хотел, чтобы я работала по специальности. К тому времени у нас был ребенок, и он считал, что театральные гастроли – это лишнее. В 1957 году при КСТ был организован экспериментальный телетеатр, куда я пошла устроиться на работу. Мне посчастливилось встретить самого Пащина, и он предложил мне сразу попробовать работать помощником режиссера. Почему-то он довольно скептически относился к телетеатр, считал, что театр на ТВ не существует больше 2 лет. Станете помощником, потом станете ассистентом, а там и к режиссеру дорастете.
Начинала я в литературно-драматической редакции, затем пошла в молодежку, окончила режиссерские курсы и окончательно переквалифицировалась. Телетеатр вскоре распался, а я навсегда осталась на телевидении.
Наша молодежная редакция была, как студия в студии, потому что мы занимались разнообразными темами – выпускали молодежные ансамбли, пропагандировали молодые таланты, даже делали первый в Украине КВН. Начинал у нас работать Виталий Коротич, томик стихов с автографом которого я до сих пор храню. Коротич писал сценарии, и были специальные телевизионные версии постановок по его произведениям.

– Как Вы начинали карьеру режиссера спортивной редакции?
– Все спортивные передачи украинского телевидения ведут свое начало из редакции программ для молодежи. Главным режиссером молодежки в конце 50-х годов был Александр Александрович Липницкий. Я тогда работала его ассистентом. Футбол, шахматы, филателисты, фигурное катание – мы делали передачи обо всем, что касается спорта. А в нашей молодежной редакции не было отделов – мы занимались всем, и спорт, программы для воинов, – это те передачи, над которыми приходилось работать собственно мне. Всего телепередачи, выпускала наша редакция, были разнонаправленными. Мне пришлось даже снимать первый рекламный ролик, вышедший на УТ.
– А когда вышла в эфир первая реклама?
– Сейчас мне сложно вспомнить год выхода. Помню, что делали рекламу сладостей. По сценарию было несколько планов, мы снимали в кафе и на детской площадке. Главными героями ролика были девочка и огромный кот. Котом был артист Валентин Макаров, он работал на студии документальных фильмов. А девочку играла дочь нашей молодой ведущей Тамары Щербатюк. А я на этом проекте работала режиссером. Уже позже, в 80-х годах, у нас был создан целый отдел съемок рекламы.

Вы упомянули о передаче для воинов, что это было?
– Мы с Виктором Нестеренко делали передачи для воинов. Это были программы о ребят с Украины, которые служили в Минске, и о белорусов, которым пришлось служить в Киеве. С Валентином Щербачевым пришлось делать подобные передачи в Риге. Сейчас, когда есть современная техника, такие передачи почему-то не делают.
Также мы делали телезмагання военных училищ – это была трудная работа, поскольку приходилось работать с военными. Эти соревнования напоминали детские эстафеты, только с военной спецификой: соревновались, кто быстрее колесо изменит, кто с закрытыми руками автомат разберет-соберет и все такое.
Была у нас и военно-музыкальная тематика. Мы делали специальные передачи – выступления ансамблей военного округа. У нас на ТВ впервые прозвучала всем известная песня День Победы в исполнении военного ансамбля Киевского военного округа, которая сразу стала народной.
– Расскажите о создании спортивной редакции.
– В 1978 году была создана редакция спортивных программ. Меня и нашего главного редактора вызвал глава Комитета гостелерадио и сообщил, что организуется главная редакция спортивных программ к Олимпиаде-80 в Москве. Мне предложили перейти режиссером в новосозданную редакцию, на что я согласилась. Таким образом наша редакция разделилась. Костяк новой редакции – это Витя Нестеренко, Маевский и Валя Щербачев, известные спортивные комментаторы Шарпанський, Липенко и Досаев. Долгое время я была единственным режиссером. Ассистентом режиссера работала ТамараРинзяева.
Наша редакция быстро пополнялась: первым пришел Валерий Костинов, потом Сергей Савелий, молодые специалисты Евгений Аржанов, Сергей Дерепа, Сергей Лифарь, Володя Кардаш, Сергей Клопов.
Первыми комментаторами футбола были Виктор Нестеренко и Валентин Щербачев, позднее присоединился редактор Алексей Семененко. Другими видами спорта занимались Ефим Шарпанський, Фарид Досаев. Виктор Фесюн стал главным редактором. Легкоатлетическим видам спорта занимался Евгений Аржанов, серебряный чемпион Олимпийских игр по легкой атлетике. Шарпанський очень любил баскетбол, гандбол, особенно занимался женской командой. Намного позже пришел молодой режиссер Николай Рябов, которого я учила.
Мы делали крупные спортивные телепередачи. Чаще всего это были встречи со спортсменами, спортивными командами. Это были крупные проекты в прямом эфире, позднее наши встречи со спортсменами различных видов спорта стали выходить в записи. В студию мы приглашали известных футболистов, баскетбольные, гандбольные команды, особенно после побед или просто удачной игры. Специально к Олимпиаде-80 делали серию интервью с выдающимися украинскими спортсменами.
Когда появилась возможность работать в цвете, я, ни минуты не колеблясь, согласилась работать на первой цветной ПТС. Спорт – это экспрессия и страсть, а цвет помогает передавать атмосферу.

– Делали ли Вы спортивные передачи о и для детей?
– Да, мы делали много спортивных передач для детей. Утром по субботам была интересная передача Утренняя гимнастика, ею руководил Фарид Досаев. На фотографии, где я с мячом – подготовка к передаче Веселая эстафета. Это соревнование школьников. Когда мы делали эти передачи, видеозаписи еще не было, и в эфир шло все вживую. Снимать детей – безумно сложно. Режиссеру нужно вовремя показать реакцию детей: кто первый добежал до финиша, как они меняются и др. Режиссеру, сидящий за пультом, нужно иметь быструю реакцию, поэтому я и работала, чтобы все было сделано своевременно и быстро.
Потом у нас была телевизионная школа плавания. Она была и осталась уникальной. Ее автор – Фарид Досаев, который вместе с Марией Федоровной Гавриш, нашей знаменитой чемпионкой по плаванию, и с Анатолием Ивановичем Кудряшовым, заведующим кафедрой плавания Киевского института физкультуры, разработали специальную систему обучения. После выхода этого цикла наша редакция получила такое количество писем, мы вынуждены были повторить ее. Это была замечательная идея обучать спорта по телевидению.

– Вы известны, как женщина-режиссер, которая отвечала за выход футбольных матчей в эфире УТ. Расскажите об этом.
– Почти все матчи были сложными, особенно с московским Спартаком, когда решалось, кто поедет на чемпионат. На таких матчах чувствовалось великое противостояние. Случалось даже, что отработав первый тайм, только тогда чувствовала, которое было напряжение.
Футбол – динамичная игра, ты не знаешь, что произойдет, нужно быть максимально сконцентрированной. Надо быть собранной и готовой к любым ситуациям. На футболе я обычно работала с помощником режиссера, который набирал счет игры. Конечно, в мое время без администратора за пультом работать было сложно, а на некоторых трансляциях просто невозможно. Например, если продолжалась трансляция футбола, хоккея, или других динамичных видов спорта, то счет показывали наложением, ведь невозможно сделать перерыв на показ счета – игра не останавливается. Также на трансляциях большое значение имеет квалификация телеоператора, потому что в любом случае мы смотрим глазами телеоператора. Вовремя развернуться, дать нужный план – в этом мне повезло, ведь работала с настоящими специалистами – Федоровым, Жуковым и другими. Помню, что несколько раз встречались с Лобановским и со всей футбольной командой, когда они стали чемпионами СССР и выиграли кубок УЕФА.

– Можете ли Вы припомнить забавные ситуации прямого эфира?
– Некоторые ситуации предсказать невозможно. Помню, был такой инцидент: лучники из Львова победили в соревнованиях на первенство Украины, и мы пригласили их на передачу вместе с тренером, который указывал, кому что говорить. Я говорю – позвольте, я сам с ними поговорю, каксебя вести и что говорить. И вот началась передача. А этот прямой эфир и нужно уложиться в час. Ребята нормально выступили, а когда дошла очередь до тренера, то он встал, оперся на лук (а это большой спортивный лук), и всем стало понятно, что сейчас тренер скажет нечто важное. А он постоял-постоял, поблимав глазами и говорит: ну, вот и все, – и сел. Менее всего я такого ожидала, он же всех учил, как говорить.
Некоторое время у нас работал редактором Владимир Васильевич Маевский. Это очень талантливый человек, он писал замечательные стихи, мы очень его любили. Шла передача, я не помню, с какого вида спорта, и он говорит в микрофон в студии: … а затем вы встаете и громко отставляет стулья, – пошутил. Он был большим шутником. И участники передачи, когда она закончилась, встают и начинают громко двигать (совать) стульями.
Помню, в молодежке делала передачу, связанную с Киевским национальным авиационным университетом. В передаче принимал участие Герой Советского Союза Олег Константинович Антонов. И вот я бегаю по студии, потому что нужно рассадить гостей, все проверить с операторами. Через некоторое время замечаю, что главный гость отсутствует. Я так растерялась, что сказала: Ну, где этот дядя со звездочкой? А он, оказывается, за мной все время ходил, и был у меня за спиной.

– Расскажите о том, как росла и расширялась спортивная редакция.
– С удовольствием вспоминаю 80-е годы, когда наша редакция пополнялась молодыми талантливыми специалистами. С молодым Костиновим мы придумали снимать программу Старт не в студии, а на улице, возле Голосеевского парка. Это была первая попытка на советском ТВ выпуска спортивной передачи вне студией.
Помню, как учила молодого редактора Сергея Савелия вести себя в кадре во время съемок спортивного очерка. Хотя сначала он очень волновался в эфире, но чувствовалось большое желание работать. Впоследствии он стал заведующим отдела.

– Кого из выдающихся режиссеров Вы можете вспомнить?
– Мне посчастливилось работать с замечательными режиссерами, профессионалами, которые никогда не жалели времени на обучение молодых специалистов. В частности с художественным руководителем и главным режиссером Михаилом Казневським. Я помогала ему на серии передач в музыкальной редакции. Что-то в нем было от Вертинского. Передать его изысканную произношение невозможно. Его манера произношения и обращения с сотрудниками превращали работу на праздник.
Не могу не вспомнить известных Перова, Пилявской, также Чубасова и Липницкий. Александр Липницкий начинал в детской редакции, потом стал главным режиссером молодежки, а впоследствии главным режиссером КСТ. Итак, больше всего мне довелось работать именно с ним. Это всегда было интересно и поучительно.
Не могу не вспомнить Эдуарда Владимировича главное – всегда влюбленного в спорт. Он был первым режиссером, совершавший футбольную трансляцию. Также он придумал спортивную передачу Старт и ее название. Эта передача выходила около 20 лет.
Я вообще была чрезвычайно требовательна – и к себе, и к съемочной группы. Когда монтировали материал, я обязательно все контролировала. Никогда не допускала в эфир комментатора, если не видела своими глазами в чем он одет, как сидит галстук. Это было время, когда далеко не все можно было пускать в эфир. Вспоминаю, приехал московский танцевальный ансамбль, хорошие ребята, у которых брючные комбинезоны были сценическими костюмами. Разумеется, московский коллектив, который уже выступал по ЦТ, никаких вопросов не вызвал. И я выпустила их номер в эфир. А Охмакевич, председатель Гостелерадио, с которым у меня, кстати, были довольно хорошие отношения, пришел к нам на совещание и говорит: что это такое! Теперь мы будем присматриваться к Вам, можно ли Вам доверять? Вы выпустили в эфир группу в брючных комбинезонах!. Я ему объяснила, что это такие сценические костюмы.
А вообще, к нам, на Крещатик, 26, часовой не пускал девушек в штанах! У него была инструкция – девушкам в брюках нельзя! Были и другие запреты: не показывать бородатых или с длинными волосами. Однажды к нам в студию пришел известный баскетболист, чемпион СССР, у которого были роскошные длинные волосы. И ему предложили сделать стрижку, только тогда он сможет выступать в эфире. Конечно, онотказался.
Многие из приглашенных спортсменов не владели украинским языком. А из ЦК компартии требовали выходить в эфир исключительно на украинском языке. Возникала ситуация, что гость думает не о том, что сказать, а как именно это сказать, и в результате выглядит на экране неуверенно, не может произвести должного впечатления, не вызывает доверия зрителя.
– Наверное, были и интересные встречи?
– Да, встреч было много. Когда я работала в литературно-драматической редакции ассистентом режиссера, мы показывали много спектаклей. Репетировали и вживую выходили в эфир. Также было правило, по которому театры, приезжавшие с гастролями в Киев, в последний день выходили со спектаклем из нашей студии. Таким образом, у меня была возможность общаться с известными театральными режиссерами и актерами. Хорошо помню, как я зашла в студию, а там МХАТивци сидели. При моем появлении они встали и не позволяли себе сесть. Это произвело впечатление.
У нас часто в эфире были интересные люди. И главный редактор часто просил меня подойти к гостю в студию, поговорить с ним, настроить на эфир.
Помню молодого Николая Сличенко из театра Ромен, от которого бешенстве все женщины. Танцевал и пел Сличенко самом деле потрясающе. Он производил большое впечатление эмоциональностью исполнения.

– Вы не жалеете, что стали работать в спортивной редакции?
– Я всегда любила спорт. В 1947 году была участницей парада физкультурников в Москве. Когда поступала на актерский факультет, то думала, если не поступлю, пойду в институт физкультуры.
За один раз всего не расскажешь, ведь телевидению я отдала 32 года, а это, согласитесь, – целая жизнь. Моей судьбой стала работа в спортивной редакции. Перед моими глазами прошел целый калейдоскоп известных спортсменов, режиссеров, комментаторов и вообще интересных людей. Все эти лица навсегда останутся в моей памяти как лучшее воспоминание.
Заведующая музейного сектора НТКУ Юлия Максимчук
Интервью и фото опубликован на сайте Первого национального

НЭК публично отчиталась о работе в 2009 году

Члены Национальной экспертной комиссии приняли к сведению аналитический отчет о деятельности комиссии в 2009 году, представленный председателем Василием Костицкий во время очередного заседания, которое состоялось 18 февраля 2010 года.
По словам Костицкого, НЭК работала по трем приоритетным направлениям: открытый диалог с обществом, направленный на развертывание дискуссии о современном состоянии общественной морали; организация работы в регионах; нормативно-правовое обеспечение деятельности.
Репрессивный путь НЭК считает бесперспективным, поэтому выступает за усиление регуляторной деятельности с учетом мнения общественности.
Безусловным достижением 2009 года председатель НЭК считает подписание хартии с руководителями телеканалов, что, по мнению Костицкого, ведет к саморегуляции информационной сферы.
касается нормативно-правовой деятельности, то НЭК подготовила предложения в законопроекты о внесении изменений в законы о рекламе, телевидения и радиовещания (в части предупреждения распространения в телеэфире ненормативной лексики), новую редакцию закона о защите общественной морали. Кроме того, при участии НЭК доработан проекты этических кодексов врача, украинского учителя, журналиста.
прошлом году экспертами аппарата НЭК обработано 13063 единицы продукции (почти на 16% больше чем 2008-го). Возросло количество обращений в комиссию, больше всего от правоохранительных органов, коммерческих структур и органов местного самоуправления. Экспертами обнаружено телепродукцию, содержащей признаки пропаганды национальной вражды (художественный фильм 72 метра, документальный Голодомор 1933. Невыученные уроки истории). Также проводились исследования фильмов, которые за результаты экспертизы признаны пропагандируют культ насилия и жестокости. Это Пила-6, Пила 1-5, Хостел-2, Бруно.
Как сообщил Костицкий, комиссия проводила проверки газетных киосков, мониторинги репертуар кинотеатров в столице и областных центрах. В результате было установлено, что кинотеатры Дружба, Мегакомплекс Блокбастер и Мультиплекс в ТРК Комод на дневных сеансах демонстрировали фильм, который в соответствии с выданным Государственной службой кинематографии прокатного удостоверения имеет индекс Х 21 и может демонстрироваться кинотеатрами только на вечерних сеансах.
Члены комиссии также приняли к сведению отчет об организации работы представителей НЭК в регионах. Сейчас созданы общественные коллегии в Автономной Республике Крым, Волынской, Закарпатской, Ивано-Франковской, Львовской, Николаевской, Одесской, Ривненской, Сумской, Харьковский, Херсонской, Черкасской областях и в г. Севастополе. По словам председателя не все региональные представители работали эффективно, в частности в Днепропетровской и Хмельницкой областях.
Завершил свой отчет Василий Костицкий тезисом, что в СМИ и среди общественности деятельность НЭК начала получать положительную оценку.
Хроника