Записи тэгированные: видео

Александр Бригинец: Будущее «Интера» светлее, чем будущее ТРК «Киев»

  «Хроника» Депутат Киевсовета и совладелец О-TV рассказал, что не вмешивается в работу своего канала, чему завидует литовцам и предположил, что «Интер» купил «MTV-Украина», потому что недоволен Enter-musicНа ТК состоялась чат-конференция с депутатом Киевсовета (фракция БЮТ), главой комиссии по вопросам культуры и туризма, советником премьер-министра Александра Бригинца. Тема разговора: Освещение СМИ проблем культуры, и деятельность коммунальных СМИ во время президентских выборов.
  Печатаем полный текст чата.
      – Приятно, что несмотря на хорошую погоду, вы все тут! Здравствуйте!
    – В чем заключается реальная потребность жителей Киева и других городов Украины в муниципальных СМИ? Может, не тратить средств киевлян на их содержание, пусть сами выгребают – кто захочет, тот купит.
  – Я не уверен, что городам нужны муниципальные СМИ. Особенно в том виде, в каком они есть сейчас. Информационный бюллетень, в котором печатаются советы и администрации, действительно нужен. А СМИ, которые дублируют частные и при этом значительно хуже, да еще и за бюджетные средства, не нужны. Но это не означает, что эти СМИ нужно уничтожить или кому-то подарить:).
    – В Нацмузеи Украины недавно открылась выставка Украинская новая волна. Искусство второй половины 1980-х – начале 1990-х. Живопись, фото, видео. Планируете ли вы ее посетить? Кого среди украинских (или относительно украинских:) представителей новой волны трансавангарда вы бы выделили в первую очередь?
  – Я должен был быть на открытии, но не смог. Посещу обязательно. Очень сожалею, что в Киеве нет мощного специально построенного выставочного или музейного комплекса для визуального искусства. В определенной степени завидую литовцам, которые в этом году (в кризис!) Построили в Вильнюсе замечательный музей современного искусства. А эстонцы открыли такой музей пару лет назад. И помещение, и экспонаты – впечатляющие. К сожалению, Украина отстает: (.
    – Планируется ли увеличение бюджета киевских коммунальных СМИ на следующий год? Если да, то для каких именно проектов и как, на ваш взгляд, должны быть потрачены эти деньги?
  – Я против увеличения. Напротив, частные СМИ то окупают свою деятельность, то почему же муниципальные хотят жить только за счет бюджета? Может, пусть подумают над своим рейтингом и тогда значительным источником их существования станет реклама? Или над привлекательностью для читателя – тогда они будут существовать за счет подписки. Конечно, какую-то часть убытков покрывать бюджет, но только часть. Частные и коммунальные СМИ должны работать в равных условиях.
    – Довольны ли вы уровнем информационного качества киевских коммунальных СМИ?
  – Нет.
      – Какие музыкальные телеканалы вы просматриваете? Чего, на ваш взгляд, им не хватает (какого продукта или каких исполнителей)? Как в целом охарактеризовали бы уровень и состояние украинского музыкального телевидения?
  – Телевидение однообразно. Оно не заточено под украинского исполнителя. И как результат – новые яркие украинские исполнители практически не появляются. А где нет обновления – нет движения. Там болото. Может, со сменой власти что-то изменится. Не зря же все артисты, несмотря на прошлые заявления, поехали в тур С Украиной в сердце. Думаю, они поехали не столько агитировать за Тимошенко, сколько искать спасения для украинской масскультуры.
    – Почему вы как совладелец телеканала ОТВ никак не заботитесь проблемами своего канала? Например, работники ОТВ уже несколько месяцев не получают зарплаты – когда этот вопрос вами как совладельцем будет решен? Ли проблемы канала – это очень приземленные материи, лучше мы пофилософствуемо по вопросам культуры?
  – У канала есть директор и продюсер. Именно они занимаются каналом. Я не вмешиваюсь в его политику. Именно это советую и другим владельцам СМИ.
    – Почему в киевских муниципальных СМИ затормозилась изменение собственности, которая началась 2007-го?
  – Нынешняя киевская власть, которая изначально была заинтересована в приватизации муниципальных СМИ, почувствовала удовольствие от их использования за счет бюджета. Итак, как двигаться дальше процесс демуниципализации, сказать не могу.
    – Что-то давно на Хронике не писали о Казбека. Потому решили пригласить Бригинца? У меня вопрос: вы вроде против Казбека, а я лично видел, как вы с ним на прессухе целовались. Как вы это объясните?
  – Не помню, чтобы я был с ним на прессухе. Главная проблема Киева – Черновецкий, а все остальные есть в киевской власти и делают то, что они делают, именно потому, что есть Черновецкий. Не будет Черновецкого – не будет и Казбека, а если и будет, то работать он будет совсем по-другому. Так что давайте не преуменьшать роль главного киевского зла.
      – Кого обслуживать так называемый Киевский медиахолдинг во время президентских выборов? Неужели сможет идти против Юли?
  – Есть все формальные и неформальные признаки того, что команда Черновецкого во время президентских выборов будет работать на Януковича. Есть опасность, что помимо Черновецкого главным героем коммунальных СМИ теперь станет еще и Янукович. Но надеюсь, что все-таки этого какой степени удастся избежать благодаря избирательному законодательству.
    – Когда, по-вашему, СМИ перестанут ложиться под кого-то, а будут объективно освещать выборы?
  – Когда собственники СМИ не будут ложиться под политиков бесцеремонно и откровенно. А это, боюсь, произойдет нескоро.
    – А что нужно для того, чтобы собственники СМИ не ложились под политиков? И разве БЮТ не проводит такую же политику партии?
  – В БЮТ практически нет собственников СМИ. Может, это и неправильно в условиях, когда у других партий таких СМИ много. Бизнес и политика должны быть разделены. А СМИ должны быть объективными. Надеюсь, так и будет.
    – А киевские муниципальные СМИ вообще на всех выборах постоянно поддерживают действующего мэра. Когда это прекратится? И вообще, такое впечатление, что представительская власть у нас бесправная. Пока десятки депутатов между собой договариваются, мэр ловит свою рыбку: делит бюджет, раздает земли …
  – Согласен: (.
      – Почему на телеканалах не идет Территория А?
  – Причин много. Одна из них – Анжелика Рудницкая, которая больше не хочет вести такую программу. У нее другие планы. А другие ведущие, как мне кажется, неуместны в авторском проекте Анжелики.
    – Какой ваш любимый исполнитель из выступавших в Территории А?
  – У многих было что-то свое, особенное. Мне, наверное, наиболее близок был Скрябин. Хотя самой крупной звездой Украины за годы независимости считал и считаю Ирину Билык. Очень мне нравятся песни Виктора Павлика и Анжелики Рудницкой. Тем более что многие из них написал я:).
    – Поддерживаете ли вы отношения с теми, кто был звездами Территории А?
  – По-разному. Но всегда интересуюсь, когда о них пишут или их показывают. Нравится новый проект Юрченко Юркеш. Советов таланта ведущего Мирослава Кувалдина и клипмейкерскому таланта Ромы Веркулич.
    – Слышал, что вы пишете сказки. Это правда? Почему именно сказки?
  – Я написал с десяток поэтических книг. Был лауреатом нескольких мощных авангардных поэтических фестивалей. Написал несколько романов. А с 2006 года со своим товарищем Анатолием Птицын начал делать сказочный сиквел. Пишу сказки, потому что их, по-моему, не хватает в Украине и в определенной мере мне лично. Возможно, это моя реакция на политическую среду, в котором я нахожусь довольно часто. Могу добавить, что вторая часть сказки вышла несколько дней назад и была презентована на Львовском книжном форуме. В следующем месяце должен выйти второе дополненное переиздание первой сказки. За что искренне благодарю Зеленом псу и братья Капрановы.
    – Интересует, могли бы киевские муниципальные СМИ работать в рыночных условиях в случае разгосударствления? Или вообще могут коммунальные СМИ быть реальным площадкой для дискуссии, не только политической?
  – Без принципиальных изменений не смогли бы. Поэтому да здравствуют перемены!
    – Как коренному киевлянину мне тошно видеть, что Крещатик превратили в огромную парковку. Повсюду – автомобили. Туристы удивляются: почему, гуляя по тротуару, они должны пропускать автомобилистов, сигналящих им в спины со словами: Быстрее, кретины … Возможно, пора привести в порядок хотя бы центр столицы?
  – В Киеве уже все в ужасном состоянии. Исполнительная власть ничего не делает, чтобы изменить ситуацию. Это касается и дорог, и парковок так же.
    – В вашей книге о Анжелику Рудницкую написано правду или это все выдумка?
  – Естественно, правда. А где вы видели сказки, в которых нет правды?
    – Какие у вас отношения с Анжеликой?
  – Чаще хорошие. Иногда разные.
    – Кого из украинских исполнителей вы считаете талантливыми?
  – По-своему талантливы все. Ну, некоторым не хватает большего, некоторым – меньшего. Что легче найти – большее или меньшее? Всегда по-разному. Во всех случаях каждому украинскому артисту я желаю успеха.
    – Уважаемый Александр! Какие у вас отношения с Казбеком Бектурсуновым? В кулуарах городской администрации вы были замечены вежливо с ним беседующим. Разве это не странно?
  – В Киевсовете я несколько раз дрался, если вы помните, а все остальное время так или иначе приходится вежливо беседовать. Или вы предлагаете другой язык общения?
    – Александр, что вы думаете по поводу политической рекламы Юлии Тимошенко? Во-первых, почему она уже появилась (как и реклама других кандидатов), несмотря на то что избирательной кампании нет? Во-вторых, на кого рассчитано вот это Она работает – на сторонников или колеблющихся, оппонентов? Какова ваша оценка эффективности рекламных слоганов других кандидатов?
  – По моему мнению, эта реклама напрасна, потому что Тимошенко станет президентом и так. Но вероятнее всего, она как премьер-министр хотела обратить внимание общественности на то, что сделала бы еще больше, если бы не неконструктивные действия оппонентов. Мне нравится минималистичная и лаконичная реклама Она работает, особенно первоначальные лозунги. Мне неинтересна реклама в полосочку. Хотя я очень понимаю Яценюка: все цвета разобраны, пришлось выбирать полосочки. Может, кто-то следующий выберет рекламу в горошек или с рюшиками.
      – Нравится ли вам программа Даши Шаповаловой, жены Казбека Бектурсунова? Почему мы, жители Киева, должны платить за создание ее программы, а не, скажем, моей?
  – Я не слежу за семейным положением киевских чиновников. ТРК Киев давно не смотрю, потому как очень быстро раздражаюсь и устаю. Свое отношение к муниципальным СМИ я уже высказывал. Они должны жить за свой счет, а еще лучше – чтобы их не было.
    – Александр, прокомментируйте, пожалуйста, события на Интере. Кто оттуда выгнал Фирташа и Безлюдную? Каково, по-вашему, будущее канала? А каким вам видится будущее ТРК Киев?
  – Могу сказать точно: будущее Интера более светлое, чем будущее ТРК Киев. А все остальные проблемы ситуативный. К сожалению, вокруг Интера много лет ходят всякие сплетни, но узнаем ли мы наверняка все, что было за кулисами, сказать не берусь.
    – Вы лично знакомы с Юлией Тимошенко? Если да, при каких обстоятельствах происходило ваше общение?
  – Я советник Юлии Владимировны, поэтому знаком. Мы знакомы, наверное, лет пять.
    – А что посоветуете Юлии Владимировне как советник? Интересно, она прислушивалась хоть к одной из ваших советов. К какой именно?
  – Не хочу выглядеть дерзким, поэтому пропущу этот вопрос.
    – Что вы думаете о Егор Бенкендорф?
  – Ничего.
        – Почему вы ничего не сделали для того, чтобы туристы не чувствовали себя облитымы помоями.
  – Киев – город, который экспортирует туристов. Нам еще работать и работать, для того чтобы стать реальным туристическим центром. По поводу помоев ничего сказать не могу, потому что не верю, что туристы чувствуют себя в Киеве хуже, чем мы, киевляне. Для них хоть что-то делается, правда, за неадекватно высокие деньги, а вот для самих киевлян – ничего. Я нахожусь в оппозиции к Черновецкому, потому не участвую в работе исполнительной власти. Да и в Киевсовете БЮТ в меньшинстве. Так что претензии к нам вряд ли уместны.
    – Александр, как вы оцениваете своего коллегу – продюсера Никитина в роли топ-менеджера ТОНИС? А вам бы хотелось возглавить телеканал? Какой?
  – Никитин – прекрасный менеджер. Он всегда знает, что делает. К сожалению, я не знаю его планов, поэтому не могу сказать, насколько ему удалось их реализовать. Если у вас есть канал для меня, давайте обсуждать:).
    – Почему Анжелика Рудницкая сейчас не работает телеведущей? Как-то так получилось, что никому, кроме продюсера-мужа она не понадобилась. А жаль …
  – Возможно, вы не очень в курсе, но у Анжелики были проблемы со здоровьем. В этот период она увлеклась визуальным искусством – ее выставка сейчас работает одновременно в Черногории, Эстонии, на Харьковщине, а завтра еще один ее проект стартует в Киеве. Кроме того, в этом году Анжелика написала роман. Вы читали?
    – Александр, объясните как музыкальный телепродюсер: зачем группе Интер покупать MTV, если медиагруппа уже имеет Энтер мьюзик?
  – Возможно, им хотелось иметь две музыкальные каналы? А возможно – они разочаровались в Энтер?
    – Вы можете претендовать на долю в киевских муниципальных СМИ в случае разгосударствления?
  – Вряд ли. Речь пойдет, вероятно, о продаже. А это немалые деньги. У меня нет бизнеса, который бы приносил такие деньги.
    – К сожалению, час, отведенный на чат, исчерпан. Кому не хватило информации, касающейся моей деятельности, ищите ее на сайте www.bryhynets.com. До новых встреч!
    Фото Яны Новоселова
   

НЭК инициирует изменения в законы для защиты детей от информационного воздействия

  Национальная экспертная комиссия по вопросам защиты общественной морали инициировать изменения в законы О защите общественной морали, Об охране детства и О рекламе. Об этом говорится на сайте НЭК.
    Законодательная инициатива комиссии касается определения границ ответственности в сфере защиты общественной морали, совершенствование механизма защиты детей от вредного информационного воздействия, урегулирование вопроса о противодействии распространению такой информации через Интернет.
    Именно поэтому НЭК инициирует внесение изменений в статью 7 Закона Украины О защите общественной морали относительно запрещения использования в рекламе, мобильном контенте, в компьютерных играх и других играх для детей, в печатной продукции и полиграфии, рассчитанной на детей, а также в анимационных фильмах и фильмах, не имеющих ограничения зрительской аудитории, детской видео-и аудиопродукции, детских телевизионных и радиопрограммах (передачах) и зрелищных мероприятиях грубых и грубых слов, ненормативной лексики и непристойных выражений и жестов, элементов насилия и жестокости, а также демонстрации актов вандализма , тел умерших или тяжело раненых людей, сцен, вызывающих страх или ужас, поощряют увечье или самоубийство, позитивного оценивания насилия.
    Хроника
   

Фрустрация Соланы и фрустрация Украины, или о чем не сказал Генсек ЕС

  Олег Коцюба, для «Украинской правды» Последнее сообщение о «фрустрацию» Соланы относительно украинского руководства вызвало волну эмоций на украинских политических форумах и ряд злорадных сообщений на росийськихРазом с тем, заявление осталась полностью некоментованою ведущими политическими игроками Украины. Хотя комментариев и выводов она стоит.
    Реакция украинской власти, с одной стороны, вполне понятна: заявление европейского представителя по внешней политике и политике безопасности пришлась на начало активной президентской кампании в Украине, а именно прозападный лагерь в украинской политике активно использует тему вступления в ЕС в своей риторике.
    Поэтому выступление Соланы идет наперерез попыткам европейского позиционирования внутри прозападного лагеря. Вместе с тем, через широкую популярность темы во всех без исключения кругах избирателей (в отличие от темы вступления в НАТО), острая заявление должно затронуть и потенциальных избирателей противоположного лагеря.
    Выражение Соланы о его фрустрацию относительно Украины в действительности стал эквивалентом не меньшего фрустрации украинского общества, разогретого обещаниями бывшего оранжевого лагеря интегрироваться в ЕС и несостоятельности украинского послепомаранчевых политического истеблишмента их выполнить – в силу как объективных (ситуация с дальнейшим расширением внутри самого ЕС), так и субъективных причин (прежде всего, разрешение правящей элиты и ее неспособность объединяться даже ради выживания).
    Несмотря на эмоции вокруг заявления, Солана действительно не сказал ничего нового. Впрочем, откровенная заявление Соланы выглядит признанию ЕС в собственном бессилии эффективно влиять на политические процессы в Украине и разочарованием в незрелости украинской власти.
    Солана открыто подчеркнул этом в своей очень прямой ответ на вопрос после его речи в Гарварде, которая, в своей целостности, показала прагматичный подход к решению текущих – в частности, экономических – проблем Евросоюза. В своем выступлении Солана, среди прочего, подчеркнул:
    Как ЕС, мы хорошо сотрудничаем с Россией во многих глобальных вопросах, так же, как и США: в отношении Ближнего Востока, Ирана, Сомали. Но, в отличие от США, мы также находимся на одном континенте с Россией. Следовательно, отношения с Россией являются нашей ежедневной делом (every-day business).
    Такая позиция не означает, что Европа настроена против Украины, она является скорее знаком возвращения к реальной политики, которое стало особенно актуальным во время экономического кризиса.
    Поэтому злорадство со стороны российских аналитических источников является на самом деле очень преждевременным. Но сам факт столь открытой заявления о закрытые двери должен дать толчок для украинской власти и общества к такому же возврат к реальной политики.
    Впрочем, это не должно означать одностороннего сближения с Российской Федерацией – в интерпретации политических сил, эксплуатирующих пророссийские настроения электората.
    Настоящим событием, собственно, является не само заявление Соланы, а то, что, по мелочными войнами за политическое влияние, бывшие союзники по оранжевому лагерю утратили способность видеть более далеко срочную и глобальную перспективу и, что хуже, это уже давно вполне очевидно для европейских партнеров.
    Потеря лица в данном случае означает утрату доверия, а значит о совместной построение различных альянсов (энергетического, безопасности, военного и т.п.) на более или менее равноправных началах говорить становится все труднее.
    Глобальной же перспективой любой без исключения украинской власти должно на данном этапе стать создание условий стабилизации политической и экономической ситуации в стране и достижения хотя бы некоторого единства политических элит.
    Произойдет ли это ценой ширки, придание русскому статуса официального / второго государственного языка, не имеет для ЕС никакого значения, потому наивным является представление о ЕС как определенного морального арбитра, который поддержит правильное или отвергнет неправильное решение проблемы.
    Солана эксплицитно на этом настаивает и именно эта часть его речи, прошла почти незамеченной в украинских медиа, должна была бы стать звоночком беспокойства для украинской политической элиты.
    В речи, в частности, говоря о вызовах глобализации и пути их преодоления, Солана подчеркивает важность хорошо управляемых (well-run) государств.
    Чтобы справиться с глобализированным миром, необходимы две вещи: во-первых, хорошо управляемые государства. Слабые государства является ужасом для тех, кто в них живет, но также и проблемой для остальных из нас. А это то, чего иностранцы не могут дать и только местные (национальная власть – А.К.) могут этого добиться.
    Мы можем помочь. Но в конце концов это – их ответственность. Вместе с тем, их неудачи отражаются на нас. Это – основная дилемма дипломатии в наше демократическое время.
    Очевидно, что на фоне глобальных вызовов человечеству, украинская власть и то, как хорошо (читай – эффективно) она руководит государством, выглядит, мягко говоря, несколько беспомощно.
    Аргумент Соланы в его ответе на украинское вопросы (которое, кстати, было также связано и с грузинским) направлен именно на этот аспект: он выглядит вполне логичным как в контексте Гарвардской речи Соланы, так и в свете всей риторики ЕС в течение последнего времени. Включая полностью положительной реакцией ЕС на решение США о неразмещение сил ПРО в Польше и Чехии – о пощечину Польши именно в день 70-й годовщины ввода советских войск в Западную Украину, который знаменовал завершение существования Польши в ее довоенных границах и уже предусматривал ее не совсем сознании физический сдвиг на Запад, также никто в ЕС не вспоминал.
    Как украинская верхушка, так – и прежде всего! – Украинский электорат накануне выборов президента должны задуматься над тем, что даже Россия, автократичнисть которой уже не вызывает сомнений ни у кого на Западе, все еще выглядит более хорошо управляемой (несмотря на невероятные вызовы, стоящие перед ней – включая сибирским и демографическим вопросам ), чем уже во многом демократическая Украина.
    Украина сумела закрепить за собой репутацию вредной ребенка, с которым невозможно иметь дело: вместо того, чтобы работать над своими внутренними экономическими и политическими проблемами, она упорно топали ножкой, крича хочу в ЕС! Это, кстати, совсем не облегчало задачу доведения преимуществ от ее членства в ЕС даже для таких приверженных к Украине евробюрократов, как Солана.
    В то же время, ЕС, который сам сейчас занят внутренними и внешними вызовами глобального характера, совсем не Увлеченный перспективой принятия в члены необъятной по территории страны, не способна решать свои собственные проблемы и постоянно нуждается во внешних третейских судей во внутренних спорах.
    Именно представление о ЕС в Украине и о ее месте в Европе базируется не на каких-то реальных опытах, а на достаточно идеализированных стереотипах пост-советского типа.
    (И здесь, увы, совсем не используется потенциал многочисленных украинских студентов за границей, которые имеют практический опыт и понимание как Запада, так и Украины и о чье привлечения свое время так много говорили Ющенко и один из первых правительственных евроинтеграторивРибачук)
    Несмотря на всю литовскую, польскую и австро-венгерский историческое наследие Украины, какое-то историческое или географическое право на место в объединенной Европе не являются для ЕС неоспоримой истиной.
    Даже наоборот: царит понимание, что недостаточно лишь словесных заявлений, необходимые напряженные практические усилия со стороны Украины – как руководства государства, так и рядовых граждан – по трансформации и страны, и всего общества. Кстати, среди европейских бюрократов существует шутка об Украине вроде они решили проблему – создали комиссию.
    Не нужно также забывать, что ЕС вовсе не испытывает какой исторической ответственности перед Украиной и не чувствует себя обязанным извлекать ее из той ямы, в которую она сама себя завела. Зато превалирует убеждение, что проблемы Украины – это ее собственные проблемы.
    Вместе с тем Украина или вовсе не работает над их решением, или слишком медленная в своих действиях, проводя жизненно необходимые реформы так, будто она делает услугу ЕС, а не в собственных интересах. Шантаж ЕС о возможном поворот к России в случае недостаточного стимулирования со стороны ЕС – контрпродуктивно и не добавляет диалога большей динамичности.
    Очевидно, Украине следует созреть и взять собственную судьбу в свои руки, не ожидая инфантильно похвалы или пинки в бок со стороны того или иного взрослого дяденьки – России, ЕС или США.
    Заявление Соланы должна стать не причиной для очередной волны самобичевание или всплеска украинского фатализма, а толчком к реальным, а не показных реформ в правосудии, энергетическом секторе, системе государственного управления, правосудии и т.д. – список для украинской власти уже давно не новый.
    Мотивация должна сводиться к тому, что делаются они не для кого, а для себя и ради собственного выживания и конкурентоспособности как государства и разноэтнических, территориально большой и потенциально сильной нации. Потому, что момент действительно критическое и любое промедление может стать определяющим для судьбы страны.
    К сожалению, именно осознание критичности момента хватает украинской политической верхушке.
    Напоследок, стоит еще раз обратиться к задаваемые вопросы Соланы, чтобы видеть их в контексте и соответственно реагировать. Вопрос был задан Гарвардским коллегой-аспирантом со славистики и прозвучало следующим образом:
    Мой вопрос касается Восточной Европы в целом. Исходя из заявления Президента Обамы сегодня (о неразмещение ПРО в Чехии и Польше – О.К.) и из того факта, что НАТО, как представляется, оставляет Восточную Европу наедине, имеет ли ЕС намерен продолжать тесные отношения с Украиной и Грузией, находящихся в самопровозглашенной Россией сфере ее влияния? В частности, если бы Украина и Грузия подали заявление на членство в ЕС, была бы она рассмотрена по Вашей каденции в ЕС?
    Ответ Соланы была неожиданно откровенным даже для крупнейших скептиков членства Украины в ЕС в аудитории – особенно принимая во внимание ее позитивное начало:
    Вы упомянули две страны: Грузию и Украину. Я знаю эти две страны очень хорошо. Я работал с ними, как Вы знаете, в разные способы, когда я был там в начале Оранжевой революции. В те дни я был тем, кто в переговорах достиг для господина Ющенко саму возможность повторения выборов. Я не открою тайны и они (руководство Украины – О.К.) об этом знают, что я чувствую фрустрацию в отношении Украины. То, как они управляли страной с того времени до сих пор, действительно не было блестящим, мягко говоря. Итак, мы имеем с Украиной очень важные отношения, но я не вижу членства в Европейском Союзе в обозримом будущем Украины. Украина это знает; как Юлия Тимошенко, так и Виктор Ющенко об этом знают.
    Я могу сказать о Грузии то же. У нас есть договор об ассоциации, являющиеся юридическими отношениями, которые являются очень глубокими в сфере экономики, торговли и т.д. Но я не вижу сегодняшней Грузии в моем будущем, когда я смотрю вперед, в Европейском Союзе. Я буду искать очень тесных, очень глубоких отношений с обеими странами, так как они являются чрезвычайно важными, но не как с непосредственными членами Европейского Союза. Я не открываю никаких тайн, они об этом знают.
    (Полная видео-версия Гарвардского выступления Соланы будет доступна на YouTube – канале курса Коккалис Школы Управления имени Кеннеди с середины текущей недели).
    Как в своей речи, так и в ответах на вопросы Солана представил официальную позицию ЕС, которая может быть интерпретирована как сокрушительная и открыта поражение проевропейского курса Украины, особенно для условного демократического лагеря.
    Вместо этого ее следует понимать как четкий сигнал, что время пустых слов завершился и Украине.
    Олег Коцюба, для Украинской правды
    Фото – http://www.pravda.com.ua
     

Сайт «Стражи демократии» станет социальной сетью для независимых медиа во время выборов

  Студия медиапроектов Стражи демократии представила обновленную версию одноименного интернет-ресурса. Об этом ТК сообщил руководитель проекта Игорь Чайка.
    По словам Игоря Чайки, ресурс обновлено накануне президентской избирательной кампании в Украине. Сайт разрабатывался как действенный механизм открытой публикации для возможности обнародования информации о нарушении прав журналистов, СМИ, свободы слова и свободы высказываний граждан и обнародование информации относительно нарушений свободы слова на сайте, – говорит он.
    Сайт Стражи демократии (http://www.guard.in.ua/) ставит своей целью создание социальной сети для независимых медиа, журналистов, он будет предоставлять возможность для некоммерческого освещение событий и существовать как оперативный альтернативный информационный канал, открытый для взаимодействия со всеми пользователями.
    Новый портал рассчитан на всех, кто умеет работать в формате новых медиа с применением современных технологий сбора информации (видео, аудио, фотоконтент), и желает рассказать о важнейших событиях, проблемах, чрезвычайные ситуации и любую другую общественно важную информацию, – отмечает Игорь Чайка.
      Обновленный ресурс представлен в рамках мультимедийного проекта Право на правду, осуществляемого при поддержке Международного Фонда Возрождения.
    Хроника
   

Фильм Киры Муратовой получил гран-при фестиваля «Киношок-2009»

  Картина Киры Муратовой получила гран-при конкурса полнометражных фильмов XVIII открытого фестиваля кино стран СНГ, Латвии, Литвы и Эстонии Киношок-2009, который проходил в городе Анапа. Соответствующее сообщение опубликовано на сайте фестиваля.
    этом году на фестивале были представлены пять конкурсных программ: конкурс полнометражных фильмов; конкурс короткометражных фильмов Границы шока; конкурс Неформат для полнометражных фильмов, отснятых на видео и в цифровом формате, а также конкурс игровых телефильмов ТВ-Шок.
    В конкурсе короткометражных фильмов Границы шока гран-при присудили ленте Монгол 8 (Россия) режиссера Глеба Середы.
    Главный приз конкурса Неформат вручили документальной ленте Революция, которой не было (Эстония – Финляндия). Режиссер фильма Алена Полунина также получила приз Гильдии киноведов и кинокритиков Слон с формулировкой За художественную беспощадность к оппозиции и ее противников.
    Лучшим игровым фильмом конкурса полнометражных работ, отснятых на видео и в цифровом уформати, назвали My tube (Россия), режиссера Маши Милютин, а лучшим документальным – Нярма (Россия) режиссера Эдгара Бартенева.
  Украину на конкурсе полнометражных фильмов представляли два фильма. Это Мелодия для шарманки Киры Муратовой и День побежденных Евгения Ямбурского.
    Мелодия для шарманки рассказывает историю двух сирот. Они разыскивают своих родителей, но желающих им помочь немного. В этом году картина уже получила три награды Московского международного кинофестиваля. Две из них – в категории лучший фильм.
    В основе трагикомедии День побежденных лег роман Кризис народный депутат Владимир Яворивский. В картине освещены судьбы жителей небольшого поселка в Киевской области. Они пережили голод, войну строительство социалистического общества, и не выдерживают проверки цинизмом современности.
    Хроника
    Фото – http://www.arthouse.ru
     

Star TV собирает на конкурс видеоклипов молодых исполнителей, победитель станет телеведущим

  Star TV запускает проект Звездный вспышка. Технический старт запланировали на октябрь, сообщает пресс-служба канала.
    Для участия в проекте необходимо отправить видеоклип группы и пресс-релиз о группе или исполнителя на электронный адрес проекта, указанный на сайте канала.
    Среди участников программы проведут отборочный конкурс. Победителей будут выбирать по SMS-голосованием. По информации PR-менеджера канала Ники Лозовской, каждые три месяца первые три победителя гарантированно получат 6 месяцев ротации своих видеоклипов и возможность стать ведущим авторской программы в формате один день со звездой.
      Хроника
   

В России за скрытую съемку на мобильный или запись на диктофон могут привлечь к уголовной ответственности

  По видео-и аудиозапись мобильным телефоном, диктофоном или видеокамерой и установка видеодомофоны или охранной сигнализации граждан России могут привлечь к уголовной ответственности, пишет русская газета Известия.
    С точки зрения российского закона, современные видеокамеры и диктофоны, вмонтированные в мобильные телефоны и портативные компьютеры – это тоже специальные технические средства, предназначенные для негласного получения информации. А пользоваться такими средствами могут лишь сотрудники МВД и спецслужб, упомянутые в законе Об оперативно-розыскной деятельности. Всем остальным за это грозят две статьи Уголовного кодекса: 137 (нарушение неприкосновенности частной жизни) и 138 (нарушение тайны переписки, телефонных переговоров и иных сообщений).
    Первые уголовные дела возбуждены в Сибирском федеральном округе. Там проводится следствие в отношении ряда компаний, продающих гражданам охранные системы, в частности датчики движения, оснащенные видеокамерами (за незаконное изготовление и сбыт специальных технических средств могут дать три года тюрьмы).
    Даже если вы не датчик движения с камерой, а просто обычную видеокамеру спрячете в вазон или включите диктофон, то можете попасть под суд, – пояснил газете нюансы законодательства депутат Государственной думы Геннадий Гудков.
    По просьбе ТК юрист Институт медиаправа Игорь Розкладай прокомментировал, как трактует использование диктофонов и видеокамер украинское законодательство:
  – В Уголовном кодекса Украины действительно есть статья, которая предусматривает ответственность за незаконное использование специальных технических средств негласного получения информации (ст. 359 ККУ). Кроме того есть в определенной степени конкурирующая статья 163 Нарушение тайны переписки, телефонных разговоров, телеграфной или другой корреспонденции, которые передаются средствами связи или через компьютер.
    Так, научно-практический комментарий к ККУ толкует СВХ, как технические средства, оборудование, аппаратура, приборы, приборы, препараты и другие изделия, специально созданные, разработанные, модернизированные, запрограммированные или приспособленные для выполнения задач по негласного получения информации во время осуществления оперативно -розыскной деятельности. Именно такая формулировка содержится и в совместном приказе Государственного комитета по вопросам регуляторной политики и предпринимательства и Службы безопасности Украины Об утверждении Лицензионных условий проведения хозяйственной деятельности по разработке, изготовлению специальных технических средств для снятия информации с каналов связи, других средств негласного получения информации, торговли специальными техническими средствами для снятия информации с каналов связи, другими средствами негласного получения информации N 92/669.
    Этот же приказ расшифровывает, относящийся к СВХ:
    специальные технические средства для негласного получения, регистрации аудиоинформации; специальные технические средства негласного визуального наблюдения и фото-, теле-и видеодокументування; специальные технические средства для негласного получения, регистрации информации с телекоммуникационных сетей; специальные технические средства негласного контроля почтовых сообщений и отправлений; специальные технические средства негласного обследования предметов и документов; специальные технические средства негласного проникновения в помещения, транспортные средства, другие объекты, а также негласного обследования помещений, транспортных средств и других объектов; специальные технические средства негласного контроля за перемещением транспортных средств и других об ‘объектов; специальные технические средства негласного получения (изменения, уничтожения) информации с технических средств ее хранения, обработки и передачи.
  Таким образом, диктофон, подложен в кабинете с целью прослушивания разговоров или длиннофокусный фотоаппарат, направленный на частное жилище с целью фиксации подробностей частной жизни, или компьютер, имеющий специальное ПО, что позволяет взломать частная переписка лица станут средствами для негласного съема информации , но в любом случае они не являются изготовленными с такой целью.
    По моему мнению, российские правоохранители сильно перегнули палку, ведь по аналогии убить можно и шариковой ручкой, но это не значит что ее надо запрещать.
    Хроника
     

Леваки и эстеты военного времени на Венецианском кинофестивале

  Зара Абдуллаева, «День» Венецианский фестиваль является, как известно, частью биеннале современного искусства, однако связь между кинопрограмма и выставками, как правило, не актуализируется ни кураторами, ни отборщиков. Между тем лозунг нынешней биеннале Создавая миры – слишком обтекаемое и необязательное – подошло бы и для концепции Мостра (такая традиционная итальянская название фестиваля). Двадцать пять картин в основном конкурсе – амбициозная и нереальное количество для интересной, или хотя бы качественной программы, в которую затесались профнепригодны, пустые или удивление трэшевые картины, независимо от того, то сняты они египетским дебютантом, то классиком Жаком Риветта или когда модным японцем Цукамато. Но, конечно, не они определяли страсти на острове Лидо, где проходит фестиваль.
    Марко Мюллер, президент венецианской Мостре, любит неожиданности, то есть необъявленные заранее фильмы, о которых журналисты узнают только в зале перед просмотром. Так он выстраивает фестивальную интригу – на случай, если не каждому режиссеру удается продемонстрировать на экране свой мир, более или менее уникален. В этом году Мюллер приготовил два или даже три неожиданности, не имевших в жюри никакого успеха. Два фильма Вернера Херцога в конкурсе – плохой и хороший – конечно, местное ноу-хау. Говорили, что этому режиссеру-трудоголику обеспечен приз за вклад. Увы. Ни Плохой лейтенант – неудачный римейк известного фильма Феррари с Николасом Кейджем, ни странная картина Сын мой, сын мой, что же ты натворил? НЕ удостоились внимания. С Плохим лейтенантом понятно. Смотреть после большого Харви Кейтель в роли грешника и кокаинист на Кейджа, который с большим рвением изображает наркомана и психопата, – невыносимы и, главное, бессмысленные пытки для зрителей. Именно для тех, кто не забыл фильм Феррари. Зато Сын мой, сын мой, что же ты натворил?, Снятый на студии Дэвида Линча, является фильмом, который перенял образные замашки американского визионера (вроде карлика на снегу), вполне мог претендовать хоть на какую награду. Это история преступления в пригороде Сан-Диего, но преступления, оснащенного глубинной мифологической подкладкой. Сыночек (великолепный Майкл Шеннон) убивает свою мать после того, как побывал в Перу, где у него поехала крыша, а до того успев прорепетировать роль Ореста в любительском театре. Эти события свели его с ума: теперь он видит бога на банке кофе и слышит его голос, теперь он не отличает мир античной трагедии от персонажей американской глубинки. Два часа полицейские пытаются вытянуть убийцу из дома, но пока это им не удается, детектив (Уиллем Дефо) берет показания у подружки преступника (прекрасная Хлое Севиньи) и режиссера Орестея (Удо Кир). Их воспоминания становятся путешествием в безумную и очень конкретную реальность, пронизанную страхами, страусами, фламинго, ужасом, зависают между древним мифом и демифологизованою одноэтажной Америкой.
    Всем известно: политические, социальные интересы – территория Берлинского кинофестиваля. А венецианская Мостра – площадка для художественных парадоксов, или эстетических упражнений. Но ситуация резко меняется. Глобальный кризис: финансов, идей, политики и искусства – сместила акценты даже в фестивальном гетто. Вдруг дошло, что без политического активизма, социальной ностальгии, или критики почти любое кино – если не рассчитывать на гениев – обречено на Внутрицеховые печали и радости. Неслучайно на Мостре-66 внимание журналистов, жюри и публики сосредоточилось на идейной позиции режиссеров независимо от их эстетических достоинств. Картина Тодда Солондза Жизнь в военное время (приз за сценарий) – саркастическая комедия американского интеллектуала – продолжает истории персонажей его давнего дебюта Счастье, однако теперь эти истории надорванные настроением после 11 сентября. Режиссер, конечно, не допускает никаких прямых ассоциаций. Хотя едкие и несколько здравомыслящие сценки из жизни трех сестер, которые болтают о личных проблемах, спасают преступников, переживают любовные свидания, в то время как муж одной из них сидит в тюрьме за педофилию, а ее ребенок задает маме вопрос, чем насильники отличаются от террористов, полные воинственных столкновений. В остроумных диалогах, в страхах и чувствительной смущения героев то и дело звучит заклинание: свобода и демократия, простить и забыть. В такой неразрешимости личных забот, надежд и страхов появляется миниатюрный портрет общества в панике, живущей в военное время.
    было, что Майклу Муру с его фильмом Капитализм: история любви ничего не светит. Не только потому, что Венецианском фестиваля не подобает подтверждать товар, использованный в Канне (Золотая пальмовая ветвь за Фаренгейт 9 / 11). Мур, конечно, для Венеции очень простецки режиссер и беззастенчивый популист. Но эта важная картина напоминает, раздражая снобов, не только об известных язвы капитализма, о том, что богатые богатеют, обдирая бедных, но – как ни странно – о величии Америки, несмотря на происки банкиров и финансистов с Уолл-стрит. Муру забрасывают прямолинейную публицистику, однако когда он показывает тетку, которая узнала, что победил Обама, к горлу комок подходит. Мура ругают за примитивные выходки, когда он объезжает банки, требуя вернуть деньги обманутых вкладчиков, или когда обматывает лентой bank of America со словами место преступления, или когда монтирует кадры из голливудских фильмов про Древний Рим с новейшей хроникой. Но когда он рассказывает о неудачной вторую поправку к хартии о правах человека, средний американец ощущает себя менее униженным. Когда Мур доходчиво объясняет механизмы каких-либо дериватов или то, как строятся пресловутые пирамиды, прочищается сознание простых зрителей, которые, поскольку такая незарозумила и нечорнушна критика возможна, верят в свою страну, а не … в социализм, к которому автор отнюдь не призывает, убеждая всего лишь в необходимости государственного контроля над нарванимы финансистами. В Венеции пришлось услышать, что в России не стоит показывать этот фильм, поскольку он закалит распространены в нашем климате антиамериканские порывы и утеплить лицемерную ностальгию по социализмом (наши СМИ раздуют именно эту тему). А я думаю, что как раз наоборот. Документальный агитпроп – жанр почтенный и в переломные исторические времена его роль переоценить невозможно, если только не искажать намерений режиссера.
    Политическая ангажированность – под видом критики бывшего президента Америки – оказалась в совершенно другом фильме: К югу от границы Оливера Стоуна, большого ненавистника Буша, но сторонника Уго Чавеса, который – наряду с менее одиозными латиноамериканскими президентами – стал его героем. Американские медиа, разоблачали Чавеса, венесуэльского Гитлера, Стоуну очень не нравятся. Зато сам Чавес, прибывший в Венецию с толпой охранников, ему по душе. Он охотно снимает, как он катается на чужом велосипеде, как, сломав его после минутной съемки, спрашивает, кому за этот велик заплатить. Стоун с радостью изображает венесуэльских бедняков, охваченных пламенной любовью к диктатора, и его самого, обличающий американцев, которые хотят местной нефти. А с боливийским президентом Стоун разбирает преимущества бледных и темных листочков коки для отборного кокаина и вместе с ним их пожовуе. Но идея свободы, за которое боролся Боливар, имя которого по-иезуитски вспоминает Чавес, в этом фильме становится карикатурным приемом антиамериканского документалиста. На пляже вблизи фестиваля я случайно познакомилась с венесуэльской актрисой, эмигранткой, проживающий в Риме и которая сбежала от режима Чавеса. Его действительно народ, объединенный ненавистью к Америки, обожает, хотя не имеет ни работы, ни средств к существованию, удовлетворяя повседневные нужды речами, которые ему вдалбливает.
    На главный приз – Золотого льва – был обречен Ливан Самуэля Маоза, дебютанта и участника первой Ливанской войны, – военной драмы, в которой режиссер бескомпромиссно отдался одном приема. Эффектном и минималистский. Действие происходит исключительно в танке, где четверка двадцатилетних бойцов, истощенных страхом, отчаянием и неготовых к военным будням, стараются не только выжить, но и дать совет своим чувством, с безумием, что нагрянули от безвыходного абсурда, от вимордованого сирийского пленного, от приказов командира , от трупов, крови, бомбардировки и зачисток. Камера оператора установлена в танке, и все события за его пределами мы видим сквозь оптический прицел. Ощущение невыносимой клаустрофобии, что выжигает сознание танкистов, передается и зрителям. А картины разрушенных домов, мрачных и опасных ночных дорог, истошный крик женщины, потерявшей ребенка, мы, как и герои фильма, видим сквозь прицел, не предусматривающий никакой дистанции. Наоборот, военная реальность, отчуждена прицелом, становится еще более беззащитной и ближе. При всем этом сильный и осмысленный прием режиссера, который отказался от истории, погрузил нас в психологическое состояние молодых людей, не лишен все же однообразия. Особенно это очевидно в сравнении с известным израильским фильмом Вальс с Баширом, снятым на ту же тему с виртуозной и радикальной пластичностью.
    На приз за режиссуру имели полное право несколько фильмов. Господин Никто Жако Ван Дермаеля, бельгийского режиссера, который снял эту картину по-английски, – образец настоящего, а не вымученной авторского воображения, пластической мощности и содержательной тонкости. Герой Джареда Лето проживает в разном возрасте (от мальчика, который предсказал будущее, до пожилого человека, последнего смертного на земле в конце ХХI века), пишет роман, в котором представлены различные версии длинного причудливого жизни. Это фильм о выборе, сомнения, случайность и … о времени, изображен здесь в самых разных ликах и образах: от реалистических юношеских мечтаний, семейных травм к путешествию на Марс. О времени – как суть кино.
    Фильм каннского любимца – филиппинца Мендозы – Лола, снятый будто под документ (но его реальность вовсе не сырая) и с потрясающими по органикой актерами мог также претендовать на этот приз. Минималистский стиль и удивительно человечная история (в отличие от прежних картин Мендозы) о двух бабушек: внук одной из них случайно убил внука другой (преступление не показан) – жюри не соблазнили. На похороны у одной бабушки нет денег. Бабка убийцы также бедна, однако собирает деньги, чтобы ее внука отпустили под залог. Сначала ни о каком примирении стареньких не может быть речи. В финале они встречаются, чтобы обсудить примирения, однако делятся своими недугами, как давние подруги. После суда расходятся в разные стороны, как две незнакомки. Одна должна еще похоронить, другая ведет своего внука домой.
    Но никто из наблюдателей не ожидал, что приз за режиссуру получит Ширин Нешат, известная иранская художница, живущая, впрочем, в Европе и Америке, практикует в видеоарта, и чьи произведения выставляются в самых престижных музеях современного искусства. На этот раз она дебютировала в кино большого стиля, сделав экранизацию романа Шахрнуш Парсипур, проживающая в США, Женщины без мужчин о политических событиях 1953 года, что погубили демократические преобразования в Иране. Наверное, член жюри Лилиана Кавани не могла не оценить феминистскую сагу о четырех женщин, одна из которых страдает из-за неудовлетворенных прозападные настроения и потерянную любовь, вторая сочувствует леваком, которых разгромили сторонники шаха, третий не выносит жизнь в борделе, откуда бежит и умирает, а четвертая, хоть и зажата в тиски традиционных ценностей, открыта и для новых горизонтов в личной жизни и социуме. Нешат, отказавшись от стратегии актуального искусства, в котором она преуспела, решила снять традиционный, рыхлое, однако социально актуальное кино. Ведь об этом периоде иранской истории, как она призналась на пресс-конференции, мало кто знает. Поэтические, порой очень красивые кадры, она неумело монтирует с реалистичными эпизодами, в которых демонстрирует картонных политических активистов, павших жертвами за идею, и вечеринки интеллектуалов, цитирующие Кафку и Сартра. Так или иначе, но этот высокопарный с непродуманным сценарию фильм об упущенных исторический шанс Ирана показался жюри достойным награды. Так же странно выглядело и награждения Ксении Раппопорт за лучшую женскую роль в слабенький, но претензионном дебюте Джузеппе Капатонди Двойной время. За актрису мы очень рады, однако было бы нечестно не упомянуть первоклассно сыгранную роль Сильви Тестю в австрийском фильме Лурд (приз ФИПРЕССИ), где она сыграла парализованную паломниц к святому для католиков места, сподобившись на чудо исцеления, хотя и недолгая. Приз за главную мужскую роль предрекали Колину Ферту в дебютной экранизации известного дизайнера Тома Форда романа Кристофера Ишервуда Единственный. Костюмчики, рубашки и туфли героя Ферта, профессора английской литературы в американском университете, действительно очень хорошие. Да и Ферт со всей утонченностью беспутной обаяния правдоподобно засекречивают нас в страдания своего героя, который не вынес потери любимого, умершего от инфаркта. Да, они любить умеют, но фильм от этого интереснее не стало …
    Зато жюри проявило большую оригинальность, наградив совсем не фестивальное, но здорово сделанную мейнстримну картину Фатиха Акина (турка, родившийся в Германии, фестивального любимца) Душевная кухня – будущий хит немецкого, а может, европейского проката, снятый о греках, владельцев ресторанчика на окрестности Гамбурга, которые (они и ресторанчик) переживают множество перипетий в борьбе за выживание, за сохранение витальности и душевных, не говоря о кулинарных, усилий без всякой критики капитализма. И все же с ироничной брезгливостью по находчивых на первый взгляд богачей. Социальная определенность этого фильма близка каждому простолюдина, а художественная простота, обеспечена трудоемкой мастерством, и потрясающий актерский ансамбль развеивают миф о непроходимую границу между кино для обычных зрителей и высоколобых, которым ничто человеческое – в смысле способности к живой реакции – время также не чуждо.
    Ну, а, по сути, средний уровень Мостра-66 подтвердил-таки общие кризисные умонастроения. Надежда, как и раньше, на стихийных одиночек. И в кино – тоже.
    Зара Абдуллаева, специально для Дня, Венеция-Москва-Киев
    Фото – http://www.day.kiev.ua/
     

Газета «Экономические известия» обновила сайт и запускает блоги и комиксы-слайды

  Газета Экономические известия новым сайтом eizvestia.com, сообщает Мониторинг СМИ. По словам главного редактора издания Александра Бердинських, техническая необходимость запуска новой версии возникла давно. Сейчас сайт стал более динамичным.
    Главная функция сайта – быть зеркалом газеты. Его главная задача – продвижение собственного контента с помощью электронного канала коммуникации, а не агрегирования чужих новостей, – цитирует Мониторинг СМИ господина Бердинських.
    Он отметил, что на сайте появилась лента новостей, а также продолжается работа над разделом Блоги. Запуска видео-и аудио-подкастов пока не планируется. Единственное, что мы планируем попробовать себя в жанре комиксов. Скорее всего, они будут в виде слайдов, – добавил он.
    Хроника
   

Ольга Захарова оформила российский канал «Живи!» И телеверсия «Червоной руты»

  15 сентября начал полноценное вещание российский спутниковый канал Живи!, Дизайнерское оформление которого сделала украинская компания 1 +1 видео дизайн. Об этом ТК сообщила руководитель компании Ольга Захарова. Мы полностью оформили телеканал Живи и около 20 программ по просьбе российских собственников. Этот канал для людей, которые хотят вести здоровый образ жизни. Люди, которые не имеют возможности заплатить за дорогие абонементы в фитнес-клубах, став зрителями этого телеканала, будут иметь возможность выбрать себе индивидуальную программу тренировок, – рассказала Ольга Захарова. По словам Ольги, музыкальное оформление телеканала Живи осуществила компания Гадюкины Rekords.
    Кроме того компания 1 +1 видео дизайн выполнила анонсы и оформления телеверсии фестиваля Червона рута.
    Юбилейный концерт Червона рута – 20! транслировать в прямом эфире на Первый национальный (20 сентября, 18:40). В этом году фестиваль проходит в Черновцах.
    Хроника